清康熙 洒蓝釉开光青花山水博古花鸟纹大瓶
年代清康熙
尺寸高66.8cm
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清康熙 斗彩三国演义人物故事图琵琶尊
年代清康熙
尺寸高38.4cm
本品盘口，长束颈，垂腹，圈足外撇，造型挺拔，因形似琵琶，故名“琵琶尊”。外壁以斗彩装饰，颈、腹部各绘三国演义人物故事图，胫部绘婴戏图。颈部所绘故事选自《三国演义》之“孔明巧布八阵图”一节。吴蜀夷陵一役，刘备大败。陆逊追至夔关，遇此阵，土人言“此处地名鱼腹浦。诸葛亮入川之时，驱兵到此，取石排成阵势于沙滩之上。自此常常有气如云，从内而起。”逊误入此阵而许久不得出，突然阵内现老翁，将陆逊一班人马带出阵外。经询问得知老翁乃诸葛亮岳父黄承彦，陆逊慨叹孔明所设阵法之精妙，自愧不如，遂下令收兵回吴。画面中持杖绿衣老翁即黄承彦，与其相对马上将军应是吴国镇西将军、大都督陆逊。 腹部所绘故事出自《三国演义》第六十五回“马超大战葭萌关”，骑白马者为马超，骑黑马者为张飞。马超应张鲁之命，带领两万大军驰援刘璋，攻打刘备的葭萌关，画面中马超纵骑持枪而出，狮盔兽带，银甲白袍。张飞虎须钢髯，挺矛相迎，二人约战百余合，不分胜败。 本品纹饰以五彩描绘，色彩丰富亮丽，笔法细腻，生动传神，可称康熙五彩代表作，且具故事性和可读性，陈设收藏俱佳。
清康熙 青花大富贵亦寿考人物故事图将军罐
年代清康熙
尺寸高29.3cm
“大明成化年制”款 腹部描绘大富贵亦寿考图，屏风前郭子仪与夫人端坐，华服珠冠，四周众男，或作揖贺寿，或携儿带女，环立庭院，左右盼望，童子嬉戏打闹，儿女环绕，子孙至孝。屏风后，侍女整理书案，平添文人雅气。 郭子仪（697-781年），唐代武将，历经七朝，屡建军功，因功升中书令，后又进封汾阳王。郭子仪有七子八婿，都在朝做官，其第六子郭暧迎娶了升平公主，是唐代宗的驸马。他年至耄耋又官高位显，每逢其寿诞，子婿都到府祝寿。人们羡其尊官厚禄又子孙满堂，称颂为“大富贵亦寿考”。而“大富贵亦寿考”作为瓷器装饰，于有清一代颇为流行，表现出对于富贵长寿的美好愿景。
清康熙 青花狄仁杰拜相人物故事图大金钟碗
年代清康熙
尺寸直径27.2cm
“大明成化年制”款 本品纹饰与传世所见相同题材作品不同，居高位受礼者为女性，其故事内容应为狄仁杰拜相，其主位端坐女子当为武则天，对立而拜者为狄仁杰。 狄仁杰（630-700），字怀英，并州晋阳（今山西省太原市）人，唐代政治家、武周时期的宰相。狄公早年以明经及第，历任汴州判佐、并州法曹、大理寺丞、侍御史、度支郎中、宁州刺史、冬官侍郎、文昌右丞、豫州刺史、复州刺史、洛州司马等职，以不畏权贵著称。狄仁杰一生两次拜相，其一为天授二年（691年）九月拜相，担任地官侍郎、同平章事，但仅四个月便被酷吏来俊臣诬陷谋反，夺职下狱，平反后贬彭泽县令。其二是神功元年（697年）再次拜相，担任鸾台侍郎、同平章事，进拜纳言。后犯颜直谏，力劝武则天复立庐陵王李显为太子，使得唐朝社稷得以延续。
清康熙 白釉凸花缠枝牡丹开光青花云龙纹鸡心案缸
年代清康熙
尺寸直径21.7cm
清康熙 青花山水人物纹花觚
年代清康熙
尺寸高41cm
“大明成化年制”款
明崇祯 青花八仙庆寿图筒瓶
年代明崇祯
尺寸高36.8cm
本品敞口，束颈，筒腹，平底。通体施透明釉，釉面莹润微泛青，釉下以青花为饰，绘八仙庆寿图。画面中南极仙翁手持如意，驭鹤缓缓而来，周遭祥云缭绕，云雾朦胧间仙山耸立，苍松斜生，硕杆虬枝，八仙各持法宝，依次排开，昂首仰观，呈庆寿之态，可谓八仙各显其能，好不热闹。众仙神情精妙，仙风道骨尽显无遗。整体装饰层次清晰，主题突出，人物描绘生动细腻，衣纹褶皱、表情神态之刻画更是毫发不爽，青花勾勒晕染浓淡相宜。 八仙是中国民间流传已久的八位道教神仙，即汉钟离、吕洞宾、李铁拐、曹国舅、蓝采和、张果老、韩湘子、何仙姑。民间传说中有许多关于他们的故事，其中尤以“八仙过海”、“八仙庆寿”的故事流传最为广泛。八仙图案是中国陶瓷装饰的典型纹样，早在元代龙泉窑瓷中就已应用。而明朝皇帝崇奉道教，故使得八仙图案的应用更为广泛。 此器画意生动，青花色泽明亮，且浓淡有致，绘工亦细腻传神，人物衣纹明暗褶皱清晰可见，实为崇祯青花笔筒之精品，收藏价值极高。崇祯筒瓶所绘人物故事图所取材于戏曲小说、历史故事等，以叙事性为主，如本品绘有八仙庆寿，取其吉祥寓意者较少见；崇祯朝多绘八仙庆寿图于笔筒、炉、罐之上，画面多似横卷，构图不及本品之饱满。 本品纹饰别致，构图满密，人物刻画生动，画工娴熟细腻，青花发色艳丽，细节处尚具晚明遗韵，堪为崇祯青花上品细料器，是明末清初瓷器收藏序列中不可或缺的一件佳器。
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