本文目录
- 足协杯鲁能战苏宁引关注度最高李霄鹏换人能否再来神来之笔
- 在当今足坛，哪些球星的位置变动被称为“神来之笔”
- 哪部网文小说的开头堪称神来之笔
- 你认为诸葛亮的“空城计”是神来之笔还是无奈之举
- 有哪些小说的开头让你惊艳，堪称神来之笔
- 有哪些影视剧的开头堪称“神来之笔”
- 郎平用人在里约奥运都是神来之笔，为何到了东京就一败涂地呢
- 金庸小说里，哪些描写可以称得上是神来之笔
- 哪些影视片段是你心中的“神来之笔”
- 古诗:林暗草惊风，将军夜引弓草惊风是不是病句还是为了顺口反过来写呢你怎么看
足协杯鲁能战苏宁引关注度最高李霄鹏换人能否再来神来之笔
谢谢您的邀请！周三（5月29日）进行的足协杯1/8决赛苏宁主场对鲁能之战，是本轮足协杯最引人关注的比赛。两支中超目前居积分榜第4、第5位的球队之间的较量，有可能演变成一场经典之战。至于李霄鹏换人的“神来之笔”，我认为不会再上演。
先来说说所谓的“李霄鹏换人神来之笔”。5月1日足协杯第四轮，鲁能主场2-1逆转绿城惊险晋级。那场比赛，由于三线作战，鲁能进行了大轮换。除了金敬道，其他基本都是替补，甚至还有极少露面的黄聪，当然还有崔鹏和周海滨“二老”。而替补席上只有吉尔一名外援，格德斯竟然连替补席都没捞着。志在“返超”的绿城也几乎都是替补球员，首发只有塔纳一名外援。摆明了，鲁能是托大，绿城是“不想玩”。
可比赛的过程出人意料，开场刚刚1分钟，绿城就取得了进球，并领先上半场。易边后李霄鹏赶紧换人，先是田鑫（其实他也只是因为U23政策才有比赛机会，但没有更好的人选了）替下黄聪。在第60分钟绿城差点扩大比分后又马上用吉尔换下刘彬彬。可就是这两次换人，鲁能收到了奇效。第93分钟，吉尔头球摆渡，金敬道凌空射门得手。第95分钟，又是吉尔头球击中门柱，田鑫补射再下一城。一场绿城本来不想赢的比赛差点“被迫”赢了，不想输的鲁能差点输了。但李霄鹏的排兵布阵，不管是托大乱点鸳鸯谱也好、或者纯粹是撞大运也罢，赢得了“神来之笔”的美誉。
苏宁不是绿城，它既没有“冲超”的任务，也没有亚冠分神。足协杯对它来说有两重意义，一是为联赛练兵，二是运气好的话能够进军亚冠，所以，它毫无疑问会倾尽全力。鲁能则是一直对足协杯情有独钟，除了联赛，足协杯的冠军对它来说同样重要。特别是这几天前后都没有什么重要赛事，正好喝了十八碗大酒抡圆了斧头发誓要过景阳岗。
由此看来，鲁能首发肯定主力尽出。上述与绿城之战的首发，估计只有金敬道一人能够登场。而面对相对技术细腻的苏宁，李霄鹏也不会安排格德斯，仍是佩莱、费莱尼和吉尔的三外援组合。
从战术上看，鲁能目前耍大刀式的打法，正适合对付苏宁这种“绵柔战术”。因而鲁能的边路仍然是吴兴涵和金敬道把持，后腰当然只能是蒿俊闵和费莱尼。如果李霄鹏大胆一点，可以加上周海滨，以增加前场进攻的人数，用猛力和狠劲弄垮苏宁温柔的中后场。
鲁能有很多弱点，可惜苏宁可能抓不住。因为苏宁的技术没有速度，特谢拉和埃德尔也不是强力冲击型球员。与这种风格的对手较量，可谓是鲁能的最爱。但谢鹏飞如果能够用进攻压住吴兴涵，则鲁能肋部的防守漏洞有可能被放大。而特谢拉在左边路的突破能找到金敬道助攻后留下的空档，王彤右侧的防守被打穿的可能性更大。费莱尼前插参与进攻后，中路的蒿俊闵往往也是孤掌难鸣，就看吴曦与国家队后腰搭档的较量能不能占到上风。
相对而言，苏宁的进攻其实更易破解。只要切断特谢拉与埃德尔的联系，甚至安排金敬道贴身紧逼特谢拉，从体能上首先拖垮对手，苏宁的进攻能力几乎丧失80%。而苏宁的两个边后卫，特别是左后卫一直是防守上的弱点。鲁能只要打出前几场的拼劲，用蛮劲就可以冲垮这两块“豆腐”。
如果李霄鹏足够聪明，略施小计也可以将苏宁的两个边后卫打爆。什么小计？声东击西。因为吉翔经常有意无意丢掉自己的位置往中间跑，而左卫无论是周云和杨笑天，防守漏洞都非常大。只要鲁能攻到对方葫芦顶一带别忙着传中，而是往左右两边分球，十有八九可以拉开甚至扯乱苏宁的防线。而只要看到吉翔往中间靠，吴兴涵有球没球沿左路直捣黄龙就对了。
苏宁看似个强队，实则比较弱，主要是球风偏弱，缺乏速度（除了特谢拉），很难攻破鲁能的“巨石阵”。而脆弱的防线，又难以防得住对手的“滚石轰天雷”。所以，这场比赛看点不会太多，搞不好会呈现一边倒的状态。之所以说可能会成为经典，那是因为李霄鹏有没有足够的智慧“耍”一把对手。结果当然是鲁能赢，估计2-1，或者3-1。
但有一点要注意，如果鲁能不能从气势上压倒对手，而比赛节奏进入了苏宁模式，则比赛结果极有可能会完全颠覆。因为苏宁虽然软，却柔性十足，被它拖着走，说不定，鲁能会越打越没信心。如此一来，苏宁1-0取胜的可能并非没有。
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在当今足坛，哪些球星的位置变动被称为“神来之笔”
一、莫德里奇
在热刺莫德里奇基本都是踢前腰位置，偶尔会踢踢中前卫位置，当时他4000W的身价大多数人都以为已经是能力到头了。但是到了皇马因为同位置的竞争他拼不过厄齐尔甚至在迪玛利亚的顺位之后，慢慢的他开始位置越来越靠后，最后在后腰位置一发不可收拾。直至18年的双料最佳。
二、梅西
梅西出道是以右边锋、右边前卫、左边锋这样的边锋位置出道，利用其矮小的身材带来的顶级灵活度进行突破是他对他的定位。即使是09年他获得世界足球先生那一年，他的精彩进球也大多都是由右边路内切过人打进的。
但是10年瓜迪奥拉将他的位置移到中路，梅西的便一发不可收拾，进球率飙升，13年全年进了恐怖了91个球，这绝对是足球史上最成功的位置变换之一。
三、C罗
C罗在曼联成名之初也是踢边路的，而且是踢右边路。后来因为弗格森的支持和C罗的快速成长，C罗开始踢左边路，并不时会和中锋换位插入禁区打中锋。
转会到皇马他一开始也是踢左路，并且皇马的左路基本都是由他进行包办的，毕竟他的个人能力确实超出大多数对手。但是随着他年龄的上升突破能力渐渐下降，因为他毕竟身高已经超过185cm，本就不是一个合适的边锋选材。安切洛蒂后期和齐达内执教时期C罗又转型成了柱式中锋，一举成为中锋第一人。这也绝对是一个成功的案例。
四、贝尔
贝尔是以左边卫出道的，成名也基本是在左边卫，因为他极强的进攻欲望，热刺主帅将他的位置提到了左边前卫甚至左边锋。从此贝尔一发不可收拾，在欧冠对阵卫冕冠军国米时一人完爆当时的世界最佳右后卫麦孔，登上世界顶级的同时让麦孔跌落神坛，从此麦孔渐渐告别主流足坛。贝尔的位置前提，带来的一个残暴并且不讲理的顶级边锋。
哪部网文小说的开头堪称神来之笔
在这样一个网文快餐的时代，优秀的开篇往往更能吸引读者的目光，获得市场关注。但神来之笔是可遇不可求的，哪怕是我们认为的优秀水平，也基本都是当下的神作，下面我从自己读过的网文中谈几个例子。
1.酒徒的《烽烟尽处》，以学生运动为开篇，充满了上世纪特殊时代的青春激情，酒徒的优秀之处也正在于对剧情推进的把握，主角的经历让人极有代入感，五月的鲜花，也让具有一定历史文化知识的读者更容易产生共鸣，可以说是比较优秀的开篇了。
2.当前大火的网文作者爱潜水的乌贼作品，《灭运图录》。本书以穿越开篇，但同时又兼容了无限流的特征，这也是这部书前中期的剧情主线，很容易让读者产生探索的欲望和追书的动力。
3.号称“金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志”（现在金大侠也离我们而去了，悲哉）的《英雄志》，野狗孙晓出品。开篇朴实无华，但孙晓极佳的文字功底能够给人带来感官上的美妙体验，尤其是那种港台式武侠风，让读者的怀旧感在一瞬间充溢胸腔，观海云远四大主角的不同出场极具吸引力。
4.《问镜》《幽冥仙途》《殁世奇侠》，都是减肥专家的作品，这个作者的整体水平很高，这里单提《问镜》。主角余慈的出场富有悬念，且作者的文字水平优秀，短短的几句话就能让读者在脑海中勾勒出主角的形象，追读的兴趣随着剧情不断推进，这本书也就立住了。
5.《雪中悍刀行》《将夜》，把这两本书放在一起，是因为这两位作者烽火戏诸侯和猫腻的文字风格很像，文青气息都很浓郁，开篇也都是很优秀的水平。
网文中优秀的开篇很多，但很多体裁受风格所限，发挥的空间其实并不大，并且作为快餐文学，在开篇精雕细琢的作者实在寥寥，题主所说的神来之笔，我实在是没有什么好举的例子，上面提的也只是我觉得比较优秀的开篇，各位对神来之笔的开篇有什么了解，大家可以一起交流。
你认为诸葛亮的“空城计”是神来之笔还是无奈之举
平生不弄险是《三国演义》中孔明基本的人物性格。空城计显然是无奈之举。但没有非常胆魄和超凡智慧是不敢大开“空城”大门迎战蜂涌而来的金戈铁马的！这就透过“无奈”把多“谋”足“智”生动而真实地丶自然地展示出来！
“空城计”不是孔明的神来之笔，而是《三国演义》作者的神来之笔！通过“空城计”写活了诸葛亮，让“智慧的化身”跃然纸上，印刻在读者的脑海，更鲜活在人们的生活！
有哪些小说的开头让你惊艳，堪称神来之笔
我乃俗人，俗人浅见，希望众位看官莫怪。本人拙见，是四大名着之一的《西游记》。记得小时候，我是听着西游记的快板书长大的，那时候每到傍晚，收音机里就开始播孙敬修老爷爷播讲的《西游记》快板书。那时候感觉孙悟空是了不得的人物，每天白天不上学的时候，我总爱拿一根棍子模仿孙悟空，不停的耍来耍去。而今年近半百，却初入职场，每每回想孙悟空的所做所为。觉得他就是为职场量身定做而写的。心里也渐渐明白，古代的政治封锁比较严密，读书人是不敢乱说话的。那时候的穷酸读书人为了发泄自己的不满，特意编了这么一部书，以表达虽然自己有文化和能力，但却没背景，只能别屈扒拉的活着。只好用隐语、神话小说讽刺当时的社会现状。这本书的文笔不用说了，要不然怎么能评为四大名著之一呢？各位老铁们，你们怎么看？希望各位大师批评指正教诲，奴家在这先谢啦！
有哪些影视剧的开头堪称“神来之笔”
《教父》的开头。在马龙白兰度饰演的老一代教父的书房里，在他女儿的婚礼当天。一位久未联系的老友出现，他一直在说自己相信美国。然后接下来，讲的是女儿受到伤害，美国司法无法给他公证。所以他不得不到黑手党领袖教父这里寻求公正。
这里的反讽意味深长。表现了导演科波拉的一种电影自觉。
郎平用人在里约奥运都是神来之笔，为何到了东京就一败涂地呢
这个向题大约问的意思是，同一战术，为什么两层奥运会有不同结果。这得从郎平回国执教广东恒大女排说起。
郎平回国后，适逢国内将进行女排联赛，郎平当了恒大教练。当时广东女排除了有一位台山女好些，根本不象一个球队，郎平召收了惠若其等国内最优的主攻和二传，并从美国引入了几乎世界最强的主攻，这个阵营，别说对国内地方级球队，就是对世界强队都可一战，郎平就是用筒单的强攻就可轻易取胜，战后我也发表过体法，恒大的胜利並不是广东的胜利，是用金錢买来的，真正王者立属江苏，因为它们全是本省人。当时我自已也提出一个句向号，为什么没有快攻?应该是一无人材，二是需要时间磨合，三是除了二传和自由人都是强攻，可简单一招取胜，郎平是聪明的。
里约奥运会时，出现了朱婷，张常宁等优秀新人主攻手，加上刘晓红，主攻力量可见强大，那时也没有什么快攻手，袁心月只在破土状态，郎平可能将战术重点放在强攻和高拦网上，这也是根据自身实力确定的战术用上了老将颜妮。这庙奥运中国人材，高度振动世界，加上朱婷，张常宁是新手和如些高超，一下子振动了世界，无法对付中国，郎平真也不敢想会拿冠军。我当时赞郎平不是这方面，而是慧眼识人，起用年仅十七岁的龚翔宇第一次直接参加奥运比赛，结果不负众望，这是我对郎平最赞赏地方。
奥运夺冠，加上以后的几场胜利，全国一片欢呼，一片赞赏，世界女排目光集中转向如何对付中国女排上，此时我们应安定思危，我们快攻选手也成熟和出现了，除了袁心玥，还有王媛媛，扬涵玉，郑益昕，胡銘嫒等，龚翔宇受到了对方制约，应作适当调整，可发挥地的前交叉快攻特长。也就说我们要变，要採用更加合理的适合自身的各种快攻加强攻战术，具体讲是雅典最后战俄罗斯夺冠战术，以快取胜，变中求胜。
郎平不是不懂，且有五连冠经历，她忽视了，仍强用单一的主攻简单战术，一传被轻视了，战术配合也筒单化了，而且还逐步走向单一依靠朱婷的战术，队员变成为朱婷打球，看朱婷打球，基本盘面蹦了。
由于长时间超负荷使用朱婷，朱婷伤了，还越伤越用，越用越伤，千里马倒了，如此我们怎么不败呢?
今后女排出路在何方?认为，目前的女排就算朱婷疗伤不能上场，颜妮退役，仍然是最強女排，主要採用雅典夺冠的战术打法，强化集体一传，不管谁当教练，郎平还更好(因为她有亲身经历和懂得这种打法)，可以迅速翻身重上世界之巅。
此浅见不知当否，望指正。
祝女排好运。
金庸小说里，哪些描写可以称得上是神来之笔
个人印象最深的是以下两个：
第一个就是扫地僧的出现！
想想当时，萧远山萧峰父子对上慕容博慕容复父子，家仇国恨交织在一起，武侠小说里又没有人民法院来讲理，大家都是高手，能动手的尽量别吵吵。可是，如果这几个人血拼起来，会是什么样的情形？恐怕天崩地裂都不足以形容。更何况，还有鸠摩智在场充当搅屎棍，使得形式更为微妙！大战一触即发，如果你我是作者，写到这里，形式该怎么发展？这场对峙该如何结束？恐怕你我要想破脑袋了。恰在这个时候，扫地僧出现了，既满足了读者想看绝顶武功的心理，又最终完美的调停了矛盾，破解了僵局，又让人觉得惊叹不已，更是暗合了金庸先生书中慈悲为怀的理念，如此的人物和构思，绝对的神来之笔！
第二个，东方不败的武器——针！
金庸先生让东方不败以绣花针迎战群雄，妙，实在是妙！首先绣花针具有明显的女性色彩，非常贴合东方不败这个角色！第二，也凸显了东方不败的武功之高，任你刀枪剑戟，我若想要你的命，针线足矣。这是怎样的蔑视，何等的霸气！第三，以轻盈微小的绣花针迎战兵器，无论从视觉上还是心理上，都让读者大呼过瘾！这也才有了电影笑傲江湖之东方不败里的经典对战场面！这样的构思和设定，难道不是神来之笔？！
哪些影视片段是你心中的“神来之笔”
你洗了吗？
《我是余欢水》
在甘虹发现余欢水偷偷看电脑要给她的车是她出轨那个人同款车的时候，她恼羞成怒！
尤其是余欢水说到这车空间大，后排座可以放倒下当床的时候，甘虹认为余欢水是在讥讽她，暗示她出轨的事情，更加愤怒，甚至想把余欢水的电脑砸了，可见她在家是经常摔东西。
但是后面精彩的来了，她发现余欢水并没有发现她出轨的事情，买车是真的。她突然表现360度一转，不经意间问了一句“你洗了吗？”
接下来嘿嘿，大家都懂得
古诗:林暗草惊风，将军夜引弓草惊风是不是病句还是为了顺口反过来写呢你怎么看
酬好友邀答：
我在答题时说过，语言是由语音、语词、语法等元素组成，诗词中平仄声韵是属于语音范筹，意象属于语词范筹，而此一问题则属于诗词的语法范筹。而平时我们较多关注前两者，对诗词的语法讨论较小，故题主提了一个很好的问题，在此简单说说。
不论是现代汉语还是古代汉语以至古体诗和近体诗，都有着各自的语法特点，有些是共通的，也有些是相异的。近体诗词的语法也有着其自身的特点：
1、以五言或七言为基本句式组成，这点是与其他散文体或口语句式的最大差异。
2、近体诗产生于隋唐，因此其是以古汉语语法为基础发展而成。其语法上仍然保留了古代汉语的特征，例如结构倒装、成分省略、语句紧缩等。
3、由于近体诗受到如字数、句数、平仄、押韵、对仗等限制，更要求语意凝练，因此也出现了一些有异于古汉语语法的构句方式。
回到题目：
题中“林暗草惊风”不属于病句，其在诗词语法上，属于宾语前置中的主宾换位，按现代汉语语法应为“林暗风惊草”。
我们都知道，在古代汉语中，存在大量的宾语前置句式，在语法上也着规律可循，而在诗词中的使用方法，则有所扩展。其主要的作用无非两种，一是作者希望突出宾语，二是为了适应格律诗平仄押韵或对仗的要求。
宾语前置的句式在诗词中的例句有很多，随便想一句，宋.叶梦得的《水调歌头》:“秋色渐将晚，霜信报黄花。”后句在现代汉语中应为：“黄花报霜信”。
初习者了解和学习诗词语法，对写作会有很大的帮助，特别是当我们的句子不合格律时，如何通过诗词语法，在不失意的情况下，重新构句。有些人认为，格律会阻碍达意，实质上是对诗词语言的学习还未到位，在创作实践中，当平仄不合时，约有70%可直接由合平仄的同义词替换，其余30%则可通过学习诗词语法解决。
当然，诗词语法有很多，通常也是培训学习中的一个专题。不是一篇小答所能解决，通过我的文字，利用碎片化时间，每天学习一点点，日积月累，我相信，对初学者的写作还是有帮助的。而我文章里的诗词鉴赏专栏，亦大多会从创作学习的角度去释述。有兴趣的，可关注一下。
