本文目录
- 为什么觉得崔颢的《黄鹤楼》写的并不好
- 黄鹤楼(崔颢)注音
- 李白因为崔颢的《登黄鹤楼》搁笔是真实的吗
- 为什么崔颢的《黄鹤楼》被称唐人七律之首
- 经典唐诗崔颢《黄鹤楼》怎样赏析
- 《黄鹤楼》这首诗有什么意境
- 崔颢《黄鹤楼》诗中连用三个“黄鹤”，他怎么不避忌呢有更好的吗
- 崔颢黄鹤楼的颔联对仗并不太工整，为什么会被历代推崇备至
- 崔颢的“黄鹤楼”并非格律诗，“沧浪诗话”却把它评为唐七律之首，有何根据
- 崔颢的《登黄鹤楼》没多高水平，是因为李白的两句诗而爆红的吗
为什么觉得崔颢的《黄鹤楼》写的并不好
为什么觉得崔颢的《黄鹤楼》写的并不好？
这个是提问者的提问。我们其他人肯定不敢这样说。
的确，如果说《黄鹤楼》是格律诗，那么，前面四句的平仄是不太严格，甚至可以说有很大的突破。但是，为什么从古到今的诗词界都认为它是好诗呢？那就是因为它具备了真正的诗的味道。连诗仙太白看到崔颢此诗后，都停了下来，只写了两句说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”
如果你是一个著名的诗人，你的诗从意境、情感、思想各方面都做得很好，而在平仄对仗等方面有所突破了规矩，没有人敢批评你的。因为你是著名诗人，何况写诗还有一个“不以词害意”之说。
我们回过头来看看此诗：
“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”
我们翻译过来：
过去的仙人，已经乘着黄鹤远去，这里只剩下黄鹤楼。
黄鹤一去之后，再没有回来，水天相接之处，白云悠悠，千年如此。
在阳光之下，汉阳城区的树木清晰可见，鹦鹉洲中生长着茂盛的芳草。
太阳西下，鸟儿归巢，我的故乡在哪里？只能看见江上烟波，迷迷茫茫。
我们分析一下诗人的思维过程：
“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。”诗人在别人那里、或是在资料上，知道黄鹤楼的传奇美名，抱着万分羡慕的心情来到黄鹤楼上。但是，仙人不在，黄鹤已去，“空余黄鹤楼”。仙人、黄鹤，乃是楼的灵魂。没有仙人黄鹤的楼宇，只是一个躯壳。诗人站立在黄鹤楼上，面对只剩下躯壳而缺乏灵魂的楼宇，顿生了怅然若失的感觉。这为诗尾抒发怀乡之情埋下第一伏笔。
“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”仙人剩鹤而去，一去而不复返。诗中“黄鹤”，不仅专指黄鹤自身，而且还指代了已经过去的一切。黄鹤一去不复返，过去了的一切也不能复返。抚今追昔，过去了的，得失成败，都已经难以弥补，只剩下悠悠白云。“白云”“空悠悠”，使人感到空间的广大无边，而“千载”则使人觉得时间的深邃无垠。由此，又催生岀一层乡愁，为结尾的抒情埋了第二伏笔。
“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”首颔两联，均写过去之事。颈联所写，则是眼前之景。上面是虚写，此联乃为实写。诗人站立在黄鹤楼上，眺望远方，汉阳城中的树木清楚可见，鹦鹉洲中的芳草茂盛茺茏，是一种空明悠远的景像。如此之景，又让作者怀乡之情再度生起。这是作者为写怀乡的又一个伏笔。
“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”到此联才是诗人直接抒发自己怀念故乡的诗句。远离故乡的人，在日落西山之时，是很容易想起自己故乡来的。在遥远的他乡，会感叹我的故乡在哪里呀！怀乡，本来就很愁，何况江上又迷漫着雾霭烟波？
总观全诗，首颔两联叙事以抒情，颈联写景以抒情，尾联抒情兼写景。
20191109
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黄鹤楼(崔颢)注音
xī rén yǐ chéng huáng hè qù cǐ dì kōng yú huáng hè lóu
昔 人 已 乘 黄 鹤 去，此 地 空 余 黄 鹤 楼。
huáng hè yí qù bù fù fǎn bái yún qiān zǎi kōng yōu yōu
黄 鹤 一 去 不 复 返，白 云 千 载 空 悠 悠。
qíng chuān lì lì hàn yáng shù fāng cǎo qī qī yīng wǔ zhōu
晴 川 历 历 汉 阳 树，芳 草 萋 萋 鹦 鹉 洲。
rì mù xiāng guān hé chù shì yān bō jiāng shàng shǐ rén chóu
日 暮 乡 关 何 处 是，烟 波 江 上 使 人 愁。
李白因为崔颢的《登黄鹤楼》搁笔是真实的吗
崔颢/《黄鹤楼》
昔 人 已 乘 黄 鹤 去，
此 地 空 余 黄 鹤 楼。
黄 鹤 一 去 不 复 返，
白 云 千 载 空 悠 悠。
晴 川 历 历 汉 阳 树，
芳 草 萋 萋 鹦 鹉 洲。
日 暮 乡 关 何 处 是，
烟 波 江 上 使 人 愁。
崔颢这首《黄鹤楼》确实为诗仙李白所倾服。宋代计有功《唐诗纪事》卷二十一在《黄鹤楼》诗下注曰：“世传太白云：‘眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。’便搁笔不写 ，后有好事之人据此在黄鹤楼东侧修建一座李白“搁笔亭”。 现在黄鹤楼公园内有崔颢的题诗壁，对面即是李白搁笔亭。
为什么崔颢的《黄鹤楼》被称唐人七律之首
这主要还是诗仙李白的愿因吧，连李白都发出了眼前有景道不得，崔颢题诗在上头的感叹，试想别的人还能不服吗。
经典唐诗崔颢《黄鹤楼》怎样赏析
《黄鹤楼》怎样赏析。
这首诗以对仗工稳，音节和谐，形象鲜明著称。传说李白游黄鹤楼时，曾对此诗大加赞叹，同时题诗两句＂眼前有景道不得，崔颢题诗在上头＂并就此搁筆。后来，为了同崔颢较一胜负，终于写下了《登金陵凤凰台》一诗。宋代诗评家严羽曾高度评价崔颢的《黄鹤楼》＂唐人七律，当以此为第一。＂这一评语不免有溢美之嫌。
就七律而言，此诗也不典型。胡应麟在《诗薮》中说它＂实类短歌，乃称近体＂因为这首诗的一、三、四三个诗句皆不合律（如第三句连用六仄，四句连用三平）并且＂黄鹤＂一词前后承接，很近于民歌中的接字（故说它＂实类短歌＂）这首诗的后四句才完全合律。之所以出现这一情况，可能因为当时的律诗尚未完全定型化，有些律诗不可能完全依照律诗平仄格式来写，所以有人把它称为古风式的律诗。
《黄鹤楼》这首诗有什么意境
谢悟空的邀请，崔颖写的这首黄鹤楼很有意境，登黄鹤楼这首诗，淋漓尽致地反映出作者的无限感慨之情，诗中所表达了登黄鹤楼的感处，登黄鹤楼临江眺望，举目望去长江之水涛涛奔流不息，过往的船客驶向远方，望着山恋叠嶂连绵，不知黄鹤飞向天际，深感愁绪，前四句写登黄鹤楼观感，后四句引发对黄鹤楼一去不复返的描述，全诗表达了作者感慨万千，引发乡思之情，整诗写的淋漓尽致，抒发了作者无限感慨与悲伤之情！
唐，崔颖一首黄鹤楼诗
昔人己乘黄鹤去，
此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，
白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，
芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡长何处是，
烟波江上使人愁。
崔颢《黄鹤楼》诗中连用三个“黄鹤”，他怎么不避忌呢有更好的吗
崔颢的《黄鹤楼》是一首千古传颂的名作，也是无数的历代文人描写黄鹤楼文章中最有名的一首诗文。也有人认为是七言格律诗中的第一，古今无人能及。但无论如何，此诗让崔颢一举名扬天下，也让黄鹤楼更加出名。黄鹤楼也成为武汉的标志性建筑和文化地标。
《黄鹤楼》之诗可以说半古半律，亦古亦诗，其主要原因是前半部分的平仄不合格律诗要求，也因三个＂黄鹤＂重复于诗句中，按正常的格律诗算是犯＂大忌＂。所以有人认为此诗出格又出律，只能算古体诗范畴。
那后人又为何将此诗编入七律之中呢？我想主要是这首诗一气呵成，朗朗上口，情景交融，意境高远，写得太好太神太奇了。
《黄鹤楼》是格律诗中连用重字而成就最高之作
格律诗中使用重字叠词，崔颢绝不是第一人。如他前面的沈佺期的《龙池篇》，连用4个龙字，4个天字，2个池字。他之后的诗仙太白《登金陵凤凰台》和《鹦鹉洲》也是重字叠词＂连篇＂，有人说是仿崔颢之作，这里不去讨论是非。但纵观古往今来大家名作中的重字格律诗，后人都认为《黄鹤楼》的水平最高，重字重的最妙，也难怪李白登黄鹤楼有“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”之叹。
《黄鹤楼》不避忌重字也许是神来之笔
诗中三个＂黄鹤＂分别表达了不同的景物与人物。＂昔人已乘黄鹤去＂中的黄鹤是指黄色的仙鹤，是一种神鸟，代表着长寿，讲述了此地曾经流传的美丽传说；紧接着＂此地空余黄鹤楼＂中的第二个黄鹤，就是诗人所站立的楼名，仙人早已驾鹤西去，此地留下的是空荡荡的楼台，这种从怀古回到现实，给人有种向往却失落之感，也给人感觉寂寥和无奈之叹；第三句＂黄鹤一去不复返＂中的黄鹤应该指得道升天的仙人，此时此刻诗人多想能看到仙人仙鹤回来，或带走自己，或带走忧愁和心思，可惜是一去不复返了，这才留下满腹愁怨和远处的悠悠白云。这样一幅以黄鹤寄情寓情的场面，意境高古而深远，意韵柔长而幽雅，意气风发而空茫。
《黄鹤楼》的重字一叹三咏更增加了诗的意境
古代的诗歌最初都是用来歌颂和吟诵的，或悲或喜，只有反复唱出才会更加有味道有情感，就像最早诗歌总集《诗经》大多都是叠词复句，让人回味无穷，荡气回肠。《黄鹤楼》的三个黄鹤重叠，既有意境上的层层递进，也有吟诵上的情感反复渲染，去掉一个或二个＂黄鹤＂，换成别的词，味道就会如同嚼蜡，意境会断裂变残，韵味会荡然无存，也不可能流传千古。
当然，如果把格律诗以此重字为准则或效仿，一般人只会成为东施效颦、画蛇添足的笑话，如此也只有诗仙才敢才行。
结语
个人认为，《黄鹤楼》独特的半古半诗也好，重字叠词也罢，不可复制，不可再得。
它反映了中国古代诗歌发展从古体诗向近体诗的历史规律，是唐朝诗歌变化变革的一个里程碑，是＂另类＂格律诗中的一座高峰。
今天谈论《黄鹤楼》其实是我们在感叹诗里诗外的千古乡愁，是在关注当下武汉的疫情。让我们共同为武汉祈福，愿我们能早日在黄鹤楼下举杯欢歌！
附：
黄鹤楼
【作者】崔颢 【朝代】唐
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
崔颢黄鹤楼的颔联对仗并不太工整，为什么会被历代推崇备至
小学生不敢妄加评论、但我崇拜这首七言诗、觉得作者对黄鹤楼过去与眼下即时情景的溶合对乘非常玄妙、实为绝笔之作……
我就是个小学生信口瞎咧咧的！
崔颢的“黄鹤楼”并非格律诗，“沧浪诗话”却把它评为唐七律之首，有何根据
《黄鹤楼》一诗的作者是崔颢，他于唐玄宗开元年间考中进士，最大的官曾经当到太仆寺丞。这首诗是他登上黄鹤楼后乘兴而作，其文笔流畅、一气呵成，堪称是句句珠玑、气象万千、妙笔迭出、无一俗字。据说李白登上黄鹤楼后见到此诗，不得不掷笔叹服，留下一句：眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。故而为历代文人所推崇，堪称唐诗第一。
首先需要说明的是此诗并不是律诗。律诗的平仄有极其严格的要求。本诗为平起，楼，悠，洲，愁这四个各联的尾字均押十一尤。
首联：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。中的第6字鹤应平；第12字黄应仄；
颔联：黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。中的第4字去应平；
颈联：晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。中的第5字汉应平；第12字鹦应仄；
尾联：日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。本联合律。
其次，此诗虽不是律诗，但是严羽把它归到七律，有以下两个原因：
1. 唐朝正值律诗定型之际，因此很多人认为有可能律诗的最终格式还没有最终确定。因此，对于当时个别出律的诗，有人提出可以归为律诗一类。（当然，后世再出律，就不能算律诗了。)受此影响，《沧浪诗话》把《黄鹤楼》归为律诗。
2. 严羽本人虽然是宋朝人，但他“为诗宗盛唐”。他格外推崇的就是盛唐的近体诗—律诗。因此，严羽在《沧浪诗话》中没有把唐诗七言第一的《黄鹤楼》归为古体诗，当然有他偏爱律诗的想法在里面。
但是我本人反对这种说法。我的依据如下：
1. 首先关于此诗写作的时间，在芮挺章《国秀集》中推断即其作期的下限不超过（不晚于）天宝三载（公元744年），《河岳英灵集》卷中称:“颢年少为诗,名陷轻薄,晚节忽变常体,风骨凛然。”因此也不可能早于723年（崔颢中进士，当时他年仅20岁）。从五律及七律的互相关系以及杜审言，李峤等人生活年代及历史记载推算，七律的定型时间大约在中宗景龙年（707年到710年）完成。因此本诗可以肯定写于律诗定型之后。崔颢在写此诗的时候他很清楚律诗的规定，所以可以肯定他写的不是律诗，而是古体诗。
2.其次古体诗在唐朝也十分盛行。古体诗也称为古诗，有歌、行、吟之分，古体诗与格律诗（或者叫近体诗)的区别在于，古体诗只注意用韵，对于平仄和对仗都没有要求。比如杜甫的《石壕吏》、李白的《蜀道难》、白居易的《长恨歌》、高适的《燕歌行》、陈子昂的《登幽州台》等，都是古体诗。因此可以说在当时，古体诗也是十分流行的诗歌题材，崔颢的这首《黄鹤楼》用古体诗来写，也是很正常的。
《沧浪诗话》为何首推崔颢的《黄鹤楼》为唐诗七言律诗第一，这首诗到底好在哪？这要从严羽的诗论说起，严羽在沧浪诗话中说：诗以言志，诗是抽象说理所无法表达的。就是在字面上留有余地，在文字之外暗含有深意，才是上等的。盛唐的那些诗人更加看重诗的意趣，如羚羊挂角，无迹可寻。所以他们的诗透彻玲珑，只可意会不可言传，仿佛是空中音、水中月、镜中像。诗歌作品通过语言、思想、意念、情趣等各方面要素，融合成为一个整体，水乳交融、暗藏妙意、诗尽而意存。这是严羽所论述的好诗的必要条件。
因此从这一点出发，崔颢的这首《黄鹤楼》虽然出律，但是其空灵妙曼、水乳交融的妙意是其它律诗所无法企及的。故而为其所推崇。
而杜甫的登高虽然是七律第一，但是从诗的意境空灵来品鉴，当然比不上李白的《登金陵凤凰台》，更不用说崔颢的《黄鹤楼》了。所以也就难怪严羽在《沧浪诗话》中把《黄鹤楼》拿过来当做七律第一了。
所以唐诗七言第一是古体七言，而不是七律或者说近体诗。这是我的看法。欢迎大家踊跃发言。
崔颢的《登黄鹤楼》没多高水平，是因为李白的两句诗而爆红的吗
崔颢的《豋黄鹤楼》沒多高水平，是因为李白的两句诗而爆红的吗？
（原创）非也。不知题主听谓“崔颗的《豋黄鹤楼》没有多高水平”从何说起。
我们先来看一看崔颢是怎样一个人。
崔颢汴州人，玄宗开元十一年进士，官至司勋员外郎，当时便颇有诗名，时人将他与王昌龄、高适、孟浩然、王维并提，早年诗中大多描写闺情，后来常常经历边塞，诗风因此而转变，他作的边塞诗苍凉跌宕，具有慷慨豪放的气息，其诗淳补生动，接地气，是唐朝著名的诗人之一。
这首巜黄鹤楼》诗是崔颢的代表作。我们先来读一读原文：
昔人已乘黄鹤去，
此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复追，
白云千载空悠悠。
秦川历历汉阳树，
芳草凄凄鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，
烟波江上使人愁。
作者的这首诗，前四句凭吊古迹，从传说开篇，接着生发出去，说的是昔时的仙人已经乘着黄鹤飞走了，这里借用了神话中仙人驾鹤飞去的故事作开端，空空地余下高高耸立着的黄鹤楼。那黄鹤自从飞去以后，再也没有回来，只剩下楼头那悠悠的白云，千年万年还在飘浮。作者凭吊昔日的神话传说，再观黄鹤楼的今昔，抒发出世事茫茫的登楼感概：时空悠悠，气象苍莽。
后四句转笔抒怀，先前凭吊古迹时杳渺的孤寂惆怅，在晴川沙洲，面对绿树芳草的远眺中，凝聚成浓浓的乡愁：远远望去，晴朗天气的阳光下，平野上绿树荫荫，芳草萋萋，覆盖着江中的鹦鹉洲。天将渐渐地暗了下来，暮霭慢慢升起，在哪里去寻找我的乡关故土呢？眼前，只有一江烟波和无边无际的迷茫，使人心中增添了无穷无尽的忧愁。
“烟波江上使人愁“结尾，将这首诗的景、情、境归结到开篇那一片悠悠的渺茫之中。
这首诗作者挥笔而就，收放自如，整散有度，起、承、转、合一气流转，意旨高远，格调优美，意境开阔，是吊古思乡的妙曲。
难怪诗仙李白豋楼后见此诗，留下“眼前有景道不得，崔颢提诗在上头”而敛手的奇闻异事。
由此看来是崔颢诗本身的卓绝，而不是因为李白的两句诗才爆红的原因所在！
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