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绝句是如何进行架构的
古典诗词讲究押韵，或压韵。“韵”有一释义当“和谐的声音”讲，可见“押韵”可以使诗词增加和谐美。押韵是诗句的末尾一个字为“韵脚”，“韵脚”的“韵母”相同就“押韵”了。古典诗词不单讲究押韵，还讲究“平仄”。这如同音乐有音阶的变化一样，产生出完美的节奏来。古代汉语声调分平、上、去、入四声。其中平声包括阴平（第一声）和阳平（第二声），仄声是上（第三声）、去（第四声）、入三声。比现代多了一声有点不好理解，其实由于我国方言很多，很多字用四声无法划分，甚至有时需要五声以上的多声划分。不过由于现代汉语的统一和改革，我们只将韵部分成了四声。这里，我们只简单的理解为“第一声”和“第二声”为“平”，“第三声”和“第四声”为“仄”就可以了。律诗（包括律绝）讲究“对仗”，也叫“对偶”。一般讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。上下两句，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。比如，龚自珍《己亥杂诗》“气寒西北何人剑，声满东南几处箫。” “气寒”对“声满”，“西北”对“东南”，“何人”对“几处”，“剑”对“萧”。就名词来讲，最好上下对的事物同类为好，景物对景物，人事对人事。律诗的平仄有“粘对“的规则，一般是平对仄，仄对平，有时根据首句的韵脚情况会有一些变化。这也是古人总结出来的使韵律优美的规则。不过由于限定过多，增加了作诗的难度，使很多反映意境最佳词汇无法选择。后来出现了改变平仄的拗救方法，再后来有人还提出了“一三五不论,二四六分明。”这些举措到目前还无一定论。
绝句分五绝和七绝，就是每行五字或七字的四行诗。绝句的格律有两种，一种是“律绝”，一种叫“古绝”。律绝是律诗兴起以后讲究起来的，每句诗中用字的平仄声有一定的规律，韵脚不能转换。律绝押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄讲究粘对。“古绝”是古体诗的风格，是前代流传下来的，古体诗的风格又叫古风。近体诗是指律诗，包括律绝，称格律诗。这里的“近体诗”同今天的“现代诗”不是一回事。
五言律绝：
在很多诗韵常识中介绍律绝分两式，仄起式和平起式。
仄起式，仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。另一式，第一句改为仄仄仄平平，其余不变。
平起式，平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。
其实很多五绝名篇都不是严格按这个规则作的。只要遵循两个原则就可以了，一是有两句对偶可视为律句，二是押平韵。这样就不用劳神“拗救”和“一三五不论,二四六分明”的口诀了。其实对偶是一种汉语独有的修辞方式，结构上有严式和宽式之分。严式讲就平仄粘对，宽式可以不粘对，读起来也会有韵律感。
唐五代-王之涣【登鹳雀楼】
白日依山尽，仄仄平平仄，
黄河入海流。平平仄仄平。
欲穷千里目，仄平平仄仄，
更上一层楼。仄仄仄平平。
这首绝句采用标准仄起式，并且两两句对偶，押平韵，粘对工整。按宋代《平水韵》，“白”字和“一”字为仄声。只是“欲”字在唐代或一些方言里是不是可以读“平声”还无法确定。即使是“仄声”也无大碍。
唐五代-王维【相思】
红豆生南国， 仄 平仄，
春来发几枝。平平仄仄平。
愿君多采撷， 平 仄仄，
此物最相思。仄仄仄平平。
这里符合“一三五不论,二四六分明”的口诀，不过五绝第五个韵还是必须得论的。这首诗是否界定为律绝还需研究，提出来参考。
北宋-李清照【绝句】
生当作人杰，平平仄平仄，
死亦为鬼雄。仄仄平仄平。
至今思项羽，仄平平(仄)仄仄，
不肯过江东。仄仄仄(平)平平。
这里采用平起式，前两句对偶，押平韵。这里也粘对，只是同常规的不一样。“杰”古韵为仄声。建议今作诗时采用现在的声韵，而不采用古韵，古韵只是用作为研究时用。
五言古绝：
古绝是和律诗对立的，它不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。古绝用仄韵或不用律句的平仄，不粘、不对。
唐五代-柳宗元【江雪】
千山鸟飞绝，
万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，
独钓寒江雪。
这里也对偶，不过押仄韵，可以不粘对。
清-曹雪芹【自题一绝】
满纸荒唐言，
一把辛酸泪！
都云作者痴，
谁解其中味？
手法与上同。
七言律绝：
七言律绝也分，仄起式和平起式。
仄起式，仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。
平起式，平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变。
同五绝一样，很多名篇都不是严格按这个规则作的。也遵循两个原则就可以了，一是有两句对仗，可视为律句。二是押平韵。当然，能遵循严格的格律更好，有一些异变也可。但是不可以什么都不讲，那不是绝句而是四行诗，甚至顺口溜了。
唐五代-李白【早发白帝城】
朝辞白帝彩云间，平平仄仄仄平平，
千里江陵一日还。平仄平平仄仄平。
两岸猿声啼不住，仄仄平平平仄仄，
轻舟已过万重山。平平仄仄仄平平。
这首绝句采用标准平起式，不对偶，但押平韵，粘对工整。只有“千”有些疑问，一样无大碍。
唐五代-刘禹锡【乌衣巷】
朱雀桥边野草花，平仄平平仄仄平，
乌衣巷口夕阳斜。平平仄仄平平平。
旧时王谢堂前燕，仄平平仄平平仄，
飞入寻常百姓家。平仄平平仄仄平。
这首绝句押平韵，不粘对。但对偶工整也可以视为律绝。
七言古绝：
七言古绝同五言古绝的道理是一样的，用仄韵而不必“粘对”。
古典七言绝句一般压平韵，七言古绝不多用。《唐诗三百首》卷八中的七言绝句就全部押平韵。
唐五代-张继【枫桥夜泊】
月落乌啼霜满天，仄仄平平平仄平，
江枫渔火对愁眠。平平平仄仄平平。
姑苏城外寒山寺，平平平仄平平仄，
夜半钟声到客船。仄仄平平仄仄平。
这首非常有名的绝句不对偶，只押平韵。即使用“一三五不论,二四六分明”的口诀，也粘对不上。视为古绝。
唐五代-杜甫【黄河】
黄河南岸是吾蜀
欲须供给家无粟
愿驱众庶戴君王
混一车书弃金玉
这首绝句压仄韵，应该是古绝。
从上面分析来看，作绝句如果想使诗有良好的韵律感就按律绝规定来做，觉得作品的意念用词不好调换也可以按古绝来写。不过有一点非常重要，就是要么压平韵，要么压仄韵。就格调而言，压平韵往往适合那些烂漫、情趣和含蓄的诗。压仄韵比较贴切激奋、悲壮和雄豪的诗。其实作诗最重要的是意境，往往字面直白而寓意深远是好诗。对于每一词句的推敲细琢更会增加诗的精美。
绝句该怎么写
在回答这个问题之前，先普及一下基础知识。
一、绝句及种类
1、定义
绝句是指四句一首，每句一般5或7个字，有韵味的小诗。又称截句、断句、绝诗。
2、绝句的种类
绝句分两种：古绝和律绝。
①古绝是指五言四句二韵，不要求平仄的“古绝句”，属古风类。起源于南朝的齐、梁时代。陈代徐陵的《玉台新咏》收有四首五言四句的诗，无作者姓名，题为《古绝句》，为五言四句二韵，无平仄要求。
②律绝是近体诗的一种，流行于唐代。在近体诗的四大要素“用韵、平仄、对仗、字数”中除了“对仗”不作要求以外，其余都适用于律绝。律绝分五言绝句和七言绝句。
二、绝句的写作
1、古绝的写作
这里出现一个问题，上面定义古绝为五言四句二韵不要求平仄的诗，那么七言四句不要求平仄的叫什么呢？因为旧体诗包括古体诗（古风）、近体诗词。古体诗有五言、七言等，古绝（五言四句）就属于古体诗的一种，既然古绝不包含七言四句的，我们只能泛泛地叫它古风好了，要是硬要带上“绝”字，暂且叫七言古绝也未尝不可，因为内行人也知道指的是什么诗体。以此为前题，我们把《玉台新咏》里的《古绝句》暂且叫五言古绝。
下面谈古绝的创作方法。前面提到，格律诗的四大要素是“用韵、平仄、对仗、字数”，由于古绝对平仄、对仗都不作要求，就剩下“用韵、字数”了。字数容易理解，用韵上如何理解？由于古绝（属古风）产生时还没有韵谱，那时只考虑念起来顺口又好听即可。而今天，有平水韵和中华新韵韵谱，我们在用韵时尽量符合韵谱，以使创作出的诗更具音乐美。
除了字数、句数和用韵外，还要注意诗词创作共同的要求，那就是思想性和艺术性的统一，以及作为艺术性的最重要指标——意境的营构。这里就不再讨论了。
2、律绝的写作
根据格律诗的四大要素“用韵、平仄、对仗、字数”，对于律绝来说，对仗不作要求，可对可不对，其余要求严格。
①用韵
用韵按《平水韵》或《中华新韵》均可。一般韵押平声，除首句外，韵脚必须为同一韵中的字，不得用邻韵的字。如，杜甫的五绝《武侯庙》
遗庙丹青落，
空山草木长。
犹闻辞后主，
不复卧南阳。
其平仄格式为
仄仄平平仄，
平平仄仄平。韵（长）
平平平仄仄，
仄仄仄平平。韵（阳）
从句2、句4尾部韵脚看出，均为平声，该五绝押平声韵。经查平水韵表，在【下平】“七阳”里可以查到“阳”和“长”，说明它们处于同一韵，符合要求。
②平仄
五绝平仄的基本格式为“平平仄仄平”、“平平平仄仄”、“仄仄仄平平”、“仄仄平平仄”，在此基础上，根据近体诗的平仄规定（见下注释一），我们可以推导出五绝的四种格式：
A、平起首句押韵
平平仄仄平，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
B、平起首句不押韵
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
C、仄起首句押韵
仄仄仄平平，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
D、仄起首句不押韵
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
上面提到的《武侯庙》属D种平仄类型——仄起首句不押韵。
七绝的平仄格式见注释二。
③字数
一般而言，绝句分五言和七言。一首五绝是4句，每句5个字，共20个字。一首七绝也是4句，每句7个字，共28个字。不管古绝或律绝都如此。
总之，绝句分古绝和律绝。古绝是古风的一种，写作只要求字数（一般是五言和七言）、押韵顺口，对平仄、对仗没有要求。律绝属格律诗一种，有五绝和七绝，除对仗外，对字数、平仄、押韵都有严格要求。另外，诗的一般要求比如凝练、意境、思想性和艺术性的统一等，必须遵守。
正文到此，欢迎批评！
注释一、近体诗的平仄规定
近体诗每两句称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的平仄构成规则有三个：
1、一句之中，平仄相间。
从上述五绝基本句型可以看出，每一句都是以两个字为一小节，即 “2—2—1”三个小节 。其中除每句的最末一个字外，每小节的第二个字为节奏点。所谓一句之中平仄相间，就是说相邻两个小节节奏点上的字平仄不同。就是每句中的第二、四字平仄不同。
⒉ 一联之中，平仄相对。
“对”就是对立，平对仄，仄对平，就是一联的上下句平仄相互对立。如《武侯庙》中的上联：
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
3、两联相邻，平仄相粘。
“粘”就是平粘平，仄粘仄，下联上句的平仄跟上联下句相一致。如《武侯庙》中的中间两行：
平平仄仄平。#
平平平仄仄，＊
此处需要说明的是，＊句和邻句#为什么不是完全相粘呢？其原因是，＊句是第三句，不是韵句，其尾部必须为仄。若
换成“平平仄仄仄”，则成三仄尾了，是格律诗中尽量避免的。若换成“平平仄平仄”，则出现两仄夹一平（夹平，有的叫孤平），也犯忌讳。所以只有“平平平仄仄”一种形式了。
注释2、以下是七绝的平仄格式和五绝的平仄格式的比较，从中看出，只要把五绝的格式前加一个小节（2个字）就会得出七绝的格式。下面五绝和七绝①和①、②和②……相对。
七绝的平仄格式：
④平起首句不押韵:
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
③平起首句押韵:
平平仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵
②仄起首句不押韵:
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
①仄起首句押韵:
仄仄平平仄仄平（韵）
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
五绝的平仄格式：
①平起首句押韵
平平仄仄平，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
②平起首句不押韵
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
③仄起首句押韵
仄仄仄平平，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
④仄起首句不押韵
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
（全文完）
