本文目录
- 李后主最出名的是哪首诗
- 如何评价李后主
- 晚唐诗人、李后主是谁他有哪些著名的代表作
- 南唐后主李煜的词在宋词的历史地位能排第几
- 怎么评价有才学的两个亡国之君李后主和陈后主
- 众多词人中，自己喜欢后主的词，你喜欢谁的词呢
李后主最出名的是哪首诗
谢邀！南唐后主李煜，政治上懦弱无为，诗词方面却是高手，一生留下名词不少，词彩令人叹服。作为词坛高手，李煜在诗歌方面的成就，其实也不低，且看他流传下来的《感怀》：
又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。
凭栏惆怅谁人会，不觉潸然泪眼低。
层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。
空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。
李后主的这首诗，叙事直起，几笔画出了愁境，俯仰之间，为感萦怀！神态动作的自我描述，揭示出作者内心深处，隐寓的不能倾诉的孤寂落寞，渲染出一种凄凉的境界，造就了一种悲剧之美。心中的哀愁，悲伤、痛苦、悔恨强压心头，这种难言的哀伤，更胜过痛哭流涕之悲！
李煜精通书法，工绘画，通音律，诗词均有相当造诣，尤以词的成就最高，在诗歌方面也很有建树。他继承了晚唐以来温庭筠、韦庄、等花间词人的传统，又受其父李璟和冯延已等影响，词风别致，诗风上佳，语言明快，形象生动，用情真挚，风格鲜明，意境深沉，其诗其词，在晚唐五代别树一旗帜。
李煜以南朝天子，沦落北宋幽禁，其所受的痛苦，所尝的滋味，自与常人不同，心头所交集的，既有悔也有恨，悠悠愁思缠绕心头，是一种无可言状的痛苦。李煜的这首诗，情景交融，感情沉郁，前取典型景物，为感情抒发铺垫，后面借用形象的比喻，委婉地抒发了真挚的感情，有韵有律，恰当地表现了悲痛沉郁的情感，凄婉至极。这首诗，代表了李煜在诗歌方面的成就。
如何评价李后主
才艺上，李煜是千古词帝，开词之先河，词从此眼界高远，意境深邃，成为士大夫之词。更是留下了无数的经典名句。
事业上，李煜本不想当皇帝，却意外当了皇帝。施行仁政，安抚百姓。放在和平时代会成为一个好的文皇帝。但是在五代时期，还有北面的强敌，自己的国家太弱。有些先天条件无法改变，不能总说李煜太性情，造成了南唐的灭亡。他只是运气不好。就是运气不好，才成就了李煜的词。
爱情上，他收获了两段美好的爱情。让人羡慕。
不要同情他，他就是个传奇。
晚唐诗人、李后主是谁他有哪些著名的代表作
晩唐诗人，李后主是谁？他有哪些著名的代表作？
李后主是南唐的最后一个皇帝，名叫李煜。
做为一个皇帝，他不是一个好皇帝，做为诗人，他相当的有名望，被后人称为千古词帝。
他做的词，被称之为北宋婉约派的开山之作。
最著名的代表作有;(虞美人)，(浪淘沙)，(长相思)，(相见欢)，(子夜歌)，等等。
(虞美人)，李煜。
春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，
故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，
只是朱颜改。
问君能有几多愁，
恰是一江春水向东流。
(长相思)，李煜。
一重山，两重山，
山高水远烟水寒。
相思枫叶丹。
鞠花开，鞠花残，
塞雁高飞人未还。
一帘风月闲。
(浪淘沙)，李煜。
帘外雨潺潺，春意阑珊。
思衾不耐五更还。
梦里不知身是客，一响贪欢。
独自莫凭栏，无限江山。
别时容易见时难，
流水落花春去也，天上人间。
(相见欢)，李煜。
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐，深院锁春秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一番滋味在心头。
(子夜歌)，李煜。
人生愁恨何能免，销魂独我情何限！
故园梦重归，觉来双泪垂。
高楼谁与上，长记秋晴望。
往事已成空，还如一梦中。
正是一首虞美人，断送了自己的性命。
#原创回答#
南唐后主李煜的词在宋词的历史地位能排第几
李后主虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。
文无第一，武无第二。个人认为每一位诗词大家在每个人心中的地位都不同，每一句诗词对每个人的触动也不一样。所以，无需排位。喜欢欣赏就好。
相见欢·无言独上西楼
李煜
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
李煜不是一个好皇帝，却是一位才华横溢的艺术家和词人。李煜的词以被俘为界，分为前后两期，前期词作多描写宫廷生活与男欢女爱，香艳精致，才情蕴藉；后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。《相见欢》便是后期词作中很有代表性的一篇。神态与动作的描写，揭示了词人内心深处隐寓的很多不能倾诉的孤寂与凄婉。
怎么评价有才学的两个亡国之君李后主和陈后主
可能很多朋友第一次接触到南唐后主和陈后主，不是在历史书籍里，而是在语文课本上。李煜所作的《虞美人（春花秋月何时了）》、《相见欢（无言独上西楼）》和《浪淘沙（帘外雨潺潺）》都入选了语文课本。而陈后主的《玉树后庭花》，也因为杜牧在《夜泊秦淮》里的那句“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”而被人熟知。
那么，该如何来看待这两位既是有所成就的文人，又是亡国君主的古人呢？笔者想，我们得回到他们所处的时代去评论。
陈叔宝，字元秀，小名黄奴，吴兴长城（今浙江长兴）人，即人们熟知的陈后主。他是南北朝时期南朝陈国的最后一位君主，也是整个南朝的最后一位帝王。
陈叔宝是陈宣帝陈顼的长子，母亲是皇后柳敬言。陈叔宝幼年时和母亲、弟弟一起在穰城（今河南省邓县）做西魏的人质。直到天嘉三年（562），十岁的陈叔宝才被陈文帝接回南朝，成为了一位世子。
幼年他作为人质，终日生活在深宫，无法接触到外界，对民情可谓是一无所知。而在回到南朝以后，他又一跃成为身份尊贵的世子。很快，随着其父陈顼逐渐掌握国家实权，陈叔宝又成为皇族重要成员，更加远离平常人家。这个在宫闱中长大的帝王，四体不勤，五谷不分，不了解也不在意民间实情。加之他幼年作为人质，由母亲一手带大，缺少父爱，逐渐形成了偏执的性格。
太建元年（569），陈叔宝成为皇太子。此后，他师从周弘正，沉醉于儒学经典和文学艺术。由于血缘，他成为了陈国的君主。而由于自己的个性和喜好，他在文艺和享乐的道路上越走越远。
陈国亡国，隋的强大是一方面。而陈叔宝为政的不作为，甚至反其道而为之，则是另一重要原因。陈叔宝终日沉醉于酒色，不理朝政，用人不淑，铺张浪费，自大狂妄，毫无明君作风。
有这样一个君主，从上到下把国家搞得乌烟瘴气，国不亡，又能何去何从？就算陈叔宝写出了“花开花落不长久，落红满地归寂中”，可陈国就是因他的昏庸而亡的，他又凭什么不接受后人的唾弃呢？
而李煜，和他相比，则要好的多。南唐和陈国一样，都有强大的外敌。而面对北方强大的宋国，李煜很早就采取了措施。在即位之初，李煜就呈《即位上宋太祖表》，以此来拉拢关系，缓和后周攻南唐之战后双方紧张的气氛。
三个月后，李煜又派韩熙载、田霖至宋朝贡。但又过了三个月，他却在暗地里筹建新的水军龙翔军，为南唐某天和宋撕破脸做准备。
在位的十五年间，李煜改革朝政，改进科举，大纳天下贤士，力图改变南唐积重难返的宿命。当后来宋对南唐步步紧逼的时候，李煜多次自降身段，向宋俯首称臣，以求延续南唐国祚。
从政绩来说，李煜其实是中国古代帝王中为数不多的在在位期间始终坚持施行儒家仁政的皇帝。但我们记住的那个李煜，除了亡国后的落魄模样，更多的倒是他早年花天酒地的情状。
然而真要去计较，我们其实可以发现，李煜的艳词多作于他为诸侯王的时期。李煜不是李璟的长子，其兄长李弘冀才是原本的太子。年轻的李煜为了打消兄长对自己的提防，避免自己成为政治的牺牲品，主动远离政治中心，不问政事，终日沉醉于佛法、文艺和酒色。
“梦回芳草思依依，天远雁声稀”，“依依”确实是女子之名，可也是年纪轻轻就迫不得已放弃追求政治作为的李煜的建功立业的梦。虽然这梦最终还是被北宋毁灭，但为之辛苦十五年，李煜晚年的悲切，才是真正的至深至彻。
爱都没爱过，又怎么会痛彻心扉？这话放在陈后主和南唐后主身上依旧合适。陈叔宝为自己而创作，毫不在意自己不爱的国家。而李煜，则是为国鞠躬尽瘁十五载，将自己的终生心血都献给南唐。“无言独上西楼，月如钩”，李煜对南唐的依恋，才“恰似一江春水向东流”。
众多词人中，自己喜欢后主的词，你喜欢谁的词呢
作为一个诗词爱好者，对每一位词作者我都十分喜爱，要说最为崇拜的词人，那就非李清照莫属了。
她在词领域里开辟了自己独树一帜的艺术风格和效果——“易安体”。她的作品不追求华丽的藻饰，但却总能让读者在艺术上获得意外惊喜的享受，甚至会有禁不住拍案叫绝的冲动。比如：“知否，知否绿肥红瘦”和“这次第，怎一个愁字了得！”等。其表现力提炼之丰富，怎能不让人冠以“寻常语度八音律”的美名。
她对周围世事视觉敏锐，并且手法细腻、描写心理活动细致入微，从而呈现给人们丰富多样的情感体验，和塑造鲜明、情节生动的艺术效果。在她的词作里，情感和完美的艺术手法水乳交融，浑然一体。使其作品达到“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风格发挥极致到了颠峰，从而毫无争议的赢得了婉约派词人“宗主”之地位。
同时，李清照的词作又颇具笔力苍劲、大气豪放的风格。从而对后来的辛弃疾、以及陆游等后来者有着深远的影响。以致后人称她的词为“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”，故被称为“宋代最伟大的女词人，至此，也是我们中国文学史上最伟大的一位女词人”，“千古第一才女”之美誉，对于李清照来说，那完全可以实实在在的实至名归。
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