本文作者是撰稿人@罗汉果
欲借光影窥天地
去年年末和今年年初，中国香港本土上映的两部电影将“律政片”这一传统类型带回热潮。
一部是《正义回廊》，另一部是《毒舌大状》（内地译《毒舌律师》）。
巧的是，《毒舌律师》上周五登陆内地院线，而因题材尺度无缘大银幕的《正义回廊》也刚好在上周末上线，影迷们终于得以一窥这部话题度满满的Ⅲ级片。
影片目前豆瓣评分为7.8，稍高于《毒舌律师》的7.7。今天就和大家聊聊，这部备受好评的新作究竟怎么样。
《正义回廊》香港票房4300万港币
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由于两片题材相近，所以具有很大的类比空间。
《毒舌律师》整体走喜剧风格，主打情绪宣泄，它和周星驰经典的“为民伸冤”的喜剧《九品芝麻官》极为相似，这让它具有了很广的观众基础，影片以破亿（港币）成绩刷新香港电影票房纪录，便是明证。
《毒舌律师》是现代版的《九品芝麻官》
而《正义回廊》剑走偏锋，它一边在对法律体制进行严肃反思，一边还不忘安插惊悚的奇案元素和激进的意识。
“三级片”的定级更表明本片面向的不是所有观众，它让喜爱邪典元素和偏好先锋电影的影迷惊喜狂欢。
《毒舌律师》控诉的，是在巨大的阶级差异下，权贵阶层可以肆意地玩弄司法体制，让底层受害者蒙受牢狱之冤。只有不畏强权的草根律师依靠剑走偏锋的招术，才能反败为胜，匡扶正义。
但《正义回廊》说的却是，普通大众或者底层弱势群体，依然可能犯下灭绝人性的残忍罪案，并且由于弱势群体可以收割大众恻隐之心，罪孽可能被“宽恕”，审判可能会被逆转。
还有一点关键的区别，《毒舌律师》表达的是确定性，它从一开始就让观众知道，曾洁儿这位可怜的母亲是被人陷害的。
整部影片讲述的是有钱有势的坏人如何失势，没钱没势的好人怎样获救，从而让观众获得一种观看爽片的宣泄效应。
而《正义回廊》相反，它通片营造的是不确定性，不管是犯下弑亲大案的张显宗，还是辅助处理尸体的唐文奇，真实的他们，其实都面目模糊。
影片通过错综复杂的人物线索和大篇幅的法庭辩论，只为了告诉你：真相远没有表面那么简单。
这种含混感，或者说可解读性，让《正义回廊》虽然在票房上不可能敌得过走爽片路线的《毒舌律师》，但在影片的厚度和深度上，已经成为这几年港片的佳作代表。
《正义回廊》的故事改编自十年前的一起真实惨案，再结合最近刚刚发生的香港名媛碎尸案，真可谓让人不寒而栗。
2013年，一宗“大角咀弒亲凶杀案”震惊全港，凶犯周凯亮在杀死亲生父母后，与同犯谢臻麒将两具尸首肢解，并将其放在冰箱中冷藏处理。
事后，周凯亮假模假式地寻找父母下落，甚至在媒体上发出寻人呼吁。
案件侦破后，周凯亮被判终身监禁，但陪审团却认为谢臻麒谋杀罪名不成立，最后谢臻麒只因阻止合法埋葬尸体罪被判一年，由于已被关押两年，所以当庭获释。
电影除了将周凯亮、谢臻麒的名字改为张显宗和唐文奇外，案件的具体情况基本保持不变。
《正义回廊》有着90年代香港Ⅲ级罪案片风格
影片的前半段主要聚焦张显宗的故事，除了展现他在媒体上自导自演寻找失踪父母却最后又承认自己是凶手的戏码，更多的剧情则铺排他在法庭上受审的过程。
此外，张显宗和唐文奇的相识契机，他和父母、哥哥的冲突，以及他脑海中浮现的各种欲望幻想的画面，都不时穿插在庭审过程中。
而后半部分则笔锋一转，开始重点围绕胖子唐文奇展开。
唐文奇的姐姐出庭后的大段证词、唐文奇本人的“呆傻”，他与张显宗到底谁是主谋，这些扑朔迷离的情节，最终将案件的结果推向另一个方向。
在两位罪犯主人公外，《正义回廊》更是将和案件相关的人物一一呈现。
九名陪审团成员、三名律师、立场不同的两位媒体人、态度相反的两位警察，当然，还有张显宗和唐文奇的家人、朋友，这些角色的戏份和作用同样吃重。
影片前半段虽然已经向我们揭露，张显宗杀害了亲生父母，但问题在于：他到底是基于什么原因，会做出惨绝人寰的血案？
父亲从小对张显宗过分严厉，扼制其兴趣发展；哥哥表现冷淡，对张显宗在大学时期遭受霸凌毫无关心。
最关键的一处情节，张显宗炒股失败收入骤减后，父母们让他把名下的房子过给哥哥。
这或许也是为什么在张显宗的幻想中，自己是希特勒，而身边的家人朋友是他的手下跟班。他在纳粹党旗下的颐指气使，可能只是为补偿心理缺失的那份温暖和尊重。
可另一方面，无论是在媒体面前，还是在哥哥面前，他都声称自己是个没有同理心的人。
在酿下血案之后，张显宗并没有表现出常人的那份挣扎和悲恸。
这种对罪案动机的深层追溯，让人想到了翁子光的《踏血寻梅》，值得一提的是，《正义回廊》的监制正是翁子光。
《踏血寻梅》还原了受害者王佳梅和罪犯丁子聪的心路历程。两个被社会抛弃的孤独者，如何用一场罪案完成最终的救赎。
而与《踏血寻梅》给出了一个较为清晰的答案不同，《正义回廊》虽然提供的线索繁多，可最终也没有点明张显宗走到那一步的根由。
与之相应和的是，唐文奇到底是被唆使利用，还是主动参与？这一疑问让影片的后半段悬念迭生。
唐文奇的姐姐颇具城府的供词，唐文奇本人看似憨傻的回答，以及辩护律师游嘉莉对陪审团潜移默化的引导，让整场事件掉转了过来。
导演何爵天通过打光上的明暗变化，场景中人物的奇妙调度，让罪案现场和法庭之间的时空阻隔得以打通，上演了一出波谲云诡的舞台剧。
这种前卫新颖的视听手法，既是为了逼真地还原角色们的对白心理，也是为了营造真假难辨的诡秘氛围。
尽管在现实中，张显宗和唐文奇的原型人物早就得到法庭的审判，但在这部电影里，我们却可以对他们做出无限解读。
这既是电影本身的魅力，也是创作者的一种态度，他在告诉我们：很多的罪案，终究是一场罗生门。太多的不确定性，恰是生活的真相。
影片最后，那些看似难以理解的细节，其实已经向我们表明，唐文奇之所以会被释放，和警察当初在搜集证据时的疏漏有关，和媒体的舆论导向有关，更跟唐文奇与其姐姐给人的“可怜”印象有关。
这些因素并非可以推导出唐文奇主导了作案，但至少表明，如果这些因素不曾出现，他的人生或许将会改变。
《正义回廊》展示给我们的，或许正是这种“无常”背后的无奈，在迷雾一般的重重叠叠的回廊当中，我们寻找真相，更寻找真相背后的关乎人心的东西。
它与《毒舌律师》一起，回答了对“正义”的两种理解，传递了两种截然不同的情绪，推荐对比观看。
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