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在了解陈丹青评论莫言获奖一事前，应该对其有一定的认识。陈丹青中国当代画家，文艺评论家兼作家，但多数时候作为画家的身份更被大众熟知，因为其作品《西藏组画》在上世纪80年代轰动中外艺术界，具有划时代的非凡意义。作为生长于中国最动荡的年代，陈丹青历经了特殊时期的混乱，下乡插队，背井离乡，在此期间绘画水平主要是有关知青岁月的描绘。但陈丹青自小性格就比较尖锐，为人直率，不拘一格。
2000年，陈丹青从美国回国后，清华大学美术学院聘请其为教授，但之后陈丹青离职的信息轰动文艺界。绘画上的成就让他在文艺界地位快速提高，也令人常常忽略其文学上的创作。陈丹青是一个多方面发展的文艺工作者，在他的文学作品中，可以窥见一角。他的《荒废集》《纽约琐记》《退步集》等多部作品内容涉及广泛，主要涉及社会、建筑、两性、城市发展等，可以看出陈丹青不只是活在绘画世界的人。
有人评价其作品：“看你的文字很爽。”从陈丹青的个人经历来看，他在后来评价莫言似乎是来自文学家不同思想的碰撞。莫言被大众所熟知，离不开他取得诺贝尔文学奖这件事，但一般人基本说不上他的作品有哪些，只是知道这位作家是中国第一个真正意义上获得诺贝尔文学奖的人。莫言和陈丹青是属于同一年代的人，他也经历过特殊期间的混乱岁月，在农村劳动长达10年，这个时期的经历也成为他后来的文学作品的主要基调。
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1981年，莫言发表的处女作《春夜雨霏霏》引起不错的反响，得到文学界许多前辈的赏识，之后因为《民间音乐》受到重视，考入了解放军艺术学院文学系。莫言文学作品主要描绘乡土生活，这当然与他二十多年的农村生活脱离不开关系，也正是因为亲身体验，莫言的文字风格朴实无华，但自然清新。除此之外，莫言在小说作品中将严肃的正史改写得更加适合大众去阅读，从一个小人物出发扩展至历史的发展。读者从中不仅感受到趣味性，也能深刻理解正史的意义。受西方魔幻现实主义的影响，莫言的文学作品多属于此类型，这与陈丹青的文学作品有着本质的区别。
莫言获得诺贝尔文学奖对于文学人士来说，有批评者，有祝贺者，当然也存在陈丹青这样不祝贺也不贬低的作家。在莫言被人质疑其作品深度是否真的能扛鼎中国文学之时，中国作家余华认为其文学水平极高，相较于其他作家来说是出色的。“我没读过莫言的东西，对他不感兴趣，对他的祝贺是礼貌性的。莫言得奖和他的作品关系不大，是诺贝尔委员会识时务了。”
陈丹青的一番话耐人寻味，但也足够体现个人风格，首先是表达自己在文学创作上与莫言不是一路人，对他的作品也没有关注。关键是后半段话，诺贝尔委员会识时务了，其实指出了一个重要信息，中国的崛起使得西方国家没办法再忽略其地位，无论是中国硬实力的增强，还是软实力的提升，都让中国受到国际的关注，甚至可以说中国掀起的潮流已经成为主流，令西方国家不得不重视。汉语相对于其他语言来说，更加难理解与学习，在翻译上也很难完全翻译出原汁原味，作家表达的细节也会很难体现出来，但文学的奇妙之处在于，无论是哪个国家的人民总能从阅读中体会到自己寻找的思想主题。
莫言的获奖代表中国文学是能够被世界人民接受的，其思想的深度超越了语言之间的障碍，在精神上感染着他人。《新京报》呼吁大众“以平常心看待莫言获奖”，这或许是最合适的方式。无论是陈丹青指出的莫言获奖属于国家政治原因，还是莫言的作品理应获此殊荣。文学作品首先是带有作家个人特色去进行创作的，尽管时代背景是无法忽略的原因，但读者在阅读时更多是进入作家建立的世界中，所以文学作品无论取得什么奖项，也不代表整个中国文学或者是任何一个国家的文学就是无法企及的高度了，同样的，即使莫言没有获奖，也不代表中国文学落后于其他文学。
陈丹青对于莫言的评价只能是站在个人角度去看待问题，不存在任何语言上或者思想上的错误，无论是客观还是主观，都让大众收获到一定的信息。“文学是人的生活的教科书。” 文学作为一种独特的精神意识活动，培养了人对于美的体验，从文学中感受到现实生活的魅力，也让人获得生活实践的经验，丰富人的精神思想，具有不可取代的重要地位。
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