【指墨的流变】
指墨画又称指头画，这是咱们中国绘画特有的一种表现方法与形式，直接以指头为工具完成作品。清方熏的《山静居论画》记述：“指头画起于张璪，张璪作画或用退笔，或以手摸绢素而成。”也就是说早期指墨画不是单一用指头来画，而是一些地方用指头代替笔补充画面。一直到了清代，出现了一位专用指头画画的大家——高其佩。
高其佩指墨《天真烂漫册》
传说高其佩画画没有自己的风格，非常苦恼，有一天晚上做梦，梦到一位高人指引着他来到一个挂满画的房间，他非常激动，想临摹，但是又没有笔墨纸砚，只有一汪水，他就用指头沾着水在地上临摹了起来，效果奇佳。高其佩醒来以后，就尝试用指头蘸墨来画，刻苦探索，最终形成了自己的风格，从此指墨称为一种专门的画法了。
高其佩指墨《杂画册》
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高其佩山水，人物，花鸟都画，流传下来的作品也很多，后人也有很多人学习他，清代高秉《指头画说》不仅记录了高其佩的指墨画体系，而且有具体画法，如“传神写照，在半甲半肉间”“以笔难到处，指能传其神，而指所到处，笔勿能及也”等。
潘天寿指墨《无限风光》
指画能够完成大的创作，达到中国画的写情达意的目的，直到潘天寿先生才实现。他对指画有了很大的提高和升华。将别人认为的雕虫小技变成了一个具有宏大气象的表现方法，使指墨画成为中国画中一个非常有特点、非常优秀的一类画法。这也是潘天寿先生对中国绘画的一大贡献。
潘天寿指墨《红河晴霞图》
潘天寿一生创作了大量的指墨作品，并且对指墨有专门的论述，如《听天阁画谈随笔》云：“运笔，常也。运指，变也。常中求变以悟常，变中求常以悟变，亦系钝根之人钝法欤。”“为求指笔间运用技法之不同，笔情指趣之相异，互为参证耳。”潘天寿晚年指画格局庞大，气势磅礴，灵动自然，有“老夫指力能扛鼎”的自信诗句。
崔如琢指墨《春山叶润秋山瘦》
与潘天寿同一时期从事指墨的画家并且较有影响力的有四川陈子庄，江西黄秋园等。到了当代指墨创作者众多，较有影响力的有张立辰，崔如琢，朱祖国等。
张立辰指墨《西陆晨霜》
张立辰指墨《绿雨青竹玲珑风》
张立辰指墨《绿荫》
张立辰指墨《玉树凝雪》
张立辰指墨
【指墨技巧与审美意趣】
指墨技巧变化多端，需要因势利导，有时用拇指、有时用小指、有时五指并用。有时需达到毛笔所要的平、留、圆、重、变的效果，有时需体现更为生涩的意趣。运指如运笔，有提按，有顿挫，亦有指肚与指甲的转折变化。指肚是肉，手掌亦是肉，指甲是骨，手背关节亦是骨。毛笔的经验与手的灵活运用结合，效果方能尽人意。
指墨画的审美意趣，斯以为在以下两个方面，第一为拙趣，指头手掌不易蘸墨蓄水，线条往往出现古拙、生拙之趣味。所谓俯拾即是，自然天成，散淡通禅，返璞归真是也。二为奇趣，指墨宜粗犷不易工细，粗犷处往往呈现淋漓痛快，变化无穷之状态。所谓神出古异，妙不自寻，奇崛生涩，天籁自鸣是也。
常中求变化，误中得奇趣，由指墨求变笔墨，以指墨抒写心象，中国画的写意精神也蕴藏在指头画之中。
朱祖国作品
朱祖国作品
朱祖国作品
朱祖国作品
朱祖国作品
