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“金谷年年，乱生春色谁为主馀花落处满地和烟雨”，能否参照古诗词，聊聊拍摄思路
要拍摄和表现出宋代林逋的这首《点绛唇·金谷年年》离别诗的场景和意境，体现出诗意摄影的画面感，需要重点把握好以下几个关键要素：
一、准确把握拍摄的时间季节：
这首诗给一般人很大的误导，是“金谷”两个字。
很多朋友以为“金谷”，就是“金灿灿的稻谷”，想象成金秋稻谷的一片丰收田园景象，所以应该在秋天拍摄秋天的落叶来表现孤独。其实这是差之毫厘谬以千里，大错特错了。
诗中的“金谷”，其实是一座私人别墅的名称“金谷园”，是西晋时期的富豪石崇在洛阳斥巨资兴建的一座土豪别墅。由于西晋文学家石崇曾经在这个“金谷园”为征西将军王诩饯行，因此诗人林逋把“金谷园”比喻成送别、饯行的代称，暗喻送别双方坚不可摧的友谊。
其实，诗中明确点出了场景发生的季节，是在春天。“乱生春色”、“余花”、“满地烟和雨”...这些关于景物的描写，都完整交代了是在三四月份的时节。
因此，我们在拍摄的季节把握上，就要选择农历三月初到四月份的春雨季节，人间四月芳菲尽，春色迟暮，花朵凋零，纷纷坠落；那些树梢上残余的三两花朵，在春季的淼淼雨丝中，黯然落地，境界唯美而情感暗伤。因此，绿色春草、满地落花的季节，就是我们要拍摄的时间点。
二、要选好拍摄的场景地点：
诗中后面还有一句：“又是离歌，一阕长亭暮。王孙去，萋萋无数，南北东西路。”，清楚无误地告诉我们，诗中的场景，还有两个重要标识性的参考点：凉亭、道路。
我们虽然不一定非要100%的生搬硬套和还原诗中场景的所有物体，但是，为了表现诗中的离别意境，凉亭和道路是最恰当不过的应景之物。假如我们不了解诗词内容，无意拍摄一座高楼大厦或者闹市街头，那就离题万里了。
一座十里长亭，一条迢遥之路，送君千里，依依惜别。这样的场景，无需多言，已经表现出了诗中的离别情感。
中国词中咏草不多，谁知道古词咏草三绝呢請赐教
问题：中国词中咏草不多，谁知道古词咏草三绝呢？請赐教？
前言
其实古诗词中咏草的作品真的不少，大家最耳熟能详的就是”离离原上草，一岁一枯荣“了。单说词的话也有不少佳作，清代王国维在《人间词话》中说：
人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调。我们来看看王国维说的这三首咏草的词。
一、和靖《点绛唇》
林逋(967一1028)，字君复，后人称和靖先生，是宋朝最著名的隐逸诗人。七律《山园小梅》有”疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏“之句。他的这首《点绛唇》是一首咏草的佳作
金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。
又是离歌，一阕长亭暮。王孙去，萋萋无数，南北东西路。
上阕有杜牧《金谷园》中“流水无情草自春”之意，繁华不在，唯有青草依然年年生命不息。
下阕可以看到江淹《别赋》的影响：
春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！《楚辞·招隐士 》中有“ 王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，春草往往赋予离别之意。
二、圣俞《苏幕遮》
露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。梅尧臣是北宋初期的著名诗人，虽然普通人眼中，他与欧阳修、苏轼相比影响力似乎不大，但是对于宋朝的诗人来说却万万不可小视。 他作诗主张写实，反对西昆体，力求平淡、含蓄，甚至被誉为宋诗的“开山祖师“。 与苏舜钦齐名，时号“苏梅“，又与欧阳修并称“欧梅“。
北宋的很多诗人并不是特别重视词，梅尧臣同样诗多词少，但是这首咏草的词却被很多选本选入，反而因词而被后人所知。《能改斋漫录卷十七》记载：
梅圣俞在欧阳公座，有以林逋草词“金谷年”年，乱生青草谁为主”为美者。圣俞因别为《苏幕遮》一阕，云：“露堤平云云，欧公击节赏之。梅尧臣，字圣俞，在欧阳修那里时，有人称赞林逋的这首词《点绛唇 》，梅尧臣就做了这首《苏幕遮》，欧阳修大为赞赏。
您觉得哪一首更好呢？
三、永叔《少年游》
阑干十二独凭春。晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地，忆王孙。永叔即欧阳修，这三首咏草的词都是同一个时代的作品。而且都有“王孙”一词：
“ 王孙游兮不归，春草生兮萋萋”《楚辞·招隐士 》也都有送别之意：江淹浦畔，吟魄与离魂。
可见这三首词，是相同立意的三首咏物词。如果几首都是第一次读的话，事后想起，估计很容易搞混。三首都是宋咏物词中的一流作品，您喜欢哪一首呢？
结束语
宋词中的咏草词并不少，甚至有一个词牌就叫做《芳草》：
锁离愁连绵无际，来时陌上初熏。绣帏人念远，暗垂珠泪，泣送征轮。长行长在眼，更重重、远水孤云。但望极、楼高尽日，目断王孙。
消魂，池塘从别后，曾行处、绿妒轻裙。恁时携素手，乱花飞絮里，缓步香茵。
朱颜空自改，向年年、芳意长新。遍绿野、嬉游醉眼，莫负青春。
这个词牌又名《凤箫吟》是宋朝韩缜的作品，可以看到其中也有王孙、 送别的元素，可见春草这个意象常常和送别相思联系到一起。老街以前也作有一首《芳草》，请诗友们指正：
绕池塘，禽鸣园柳，芳心碧染罗裙。萍踪何处是，渌波南浦渺，忆王孙。高楼孤莫倚，向东风、只自销魂。天际远、鸿书隐没，万里风薰。如茵。漫江汀古道，数枯荣、劫后还新。惜韶华不驻，任名缰利锁，误几青春。相知空付月，映河汉、悄转霜轮。泪暗滴、参商两岸，流水烟村。
@老街味道
《苏幕遮·草》这首词突出运用了哪些表现手法，能否结合具体诗句简要分析一下
《苏幕遮·草》这首词突出应用了哪些表现手法，能否结合具体诗句简要分析一下？
《苏幕遮·草》是北宋词人梅尧臣写的词。
《苏幕遮·草》这首词，突出应用了下列几种表现手法，以下结合具体词句作简要分析：
一、从具体的风景描写上着笔，为全词叙述作了铺垫。
“露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。”通过这四句，写春草的芊绵可爱。
绿草如茵的大堤上，望去鲜澄澄的平整一片，晶莹的露水在晨光中的绿茵茵草尖上闪烁。远处的一座别墅（或田庐），在如烟的嫩草掩映下，若隐若现。
①通过“乱碧萋萋”总写出：
（四周环顾）到处都是茂盛的绿草，仿佛整个世界都被草染绿了。
②“雨后江天晓”：
用特定的雨后最佳环境来宣染春草的精神。雨后万物澄鲜，春草更为嫩绿；江天异常的开阔蔚蓝，空气在晓风的轻浮下，无比的清新，加上江岸无边的江草，千里一色。使人感受着浓郁的春意，使人内心充满勃勃的生机。
二、由春草的景象及物、及人，再由人表达出“宦游少年”得志的情态。
“独有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。” 通过这三句，表现出浓郁的春意中，被簇拥出的一个风度翩翩少年。
①“庾郎”，本指庾信，南朝梁代文士（使魏被留，被迫仕了北朝），这里借指“宦游少年”（作者自喻）。
②“窣地春袍”，指踏上仕途，穿起拂地的青色的章服（宋代六、七品服绿，八、九品的服青。刚释褐入仕的年轻官员，一般穿青袍）。
③“嫩色宜相照”，指嫩绿的草色与袍色相互辉映，显得十分相宜。
可见，由绿草之自然景观色彩，联想到“春袍”之衣物，又由“春袍”衣物联想到穿着此衣物的“宦游少年”英俊的风貌；从而表现出“宦游少年”（词人）少年春风得志之态。
三、词人用自怨自艾的语调表达强烈的归思。
①“接长亭，迷远道。” 在茫茫的宦海中，到处潜伏着政治风险，无法预卜凶吉，也看不到自已的归宿。
②“堪怨王孙，不记归期早。” 用自怨自艾的语调表达强烈的归思。
③“落尽梨花春又了。” 用自然界春色的匆匆归去，暗示自己仕途上的春天正在消逝。
④“满地残阳，翠色和烟老。” 渲染残春的迟暮景象。
含蓄表达出宦游少年（词人自已），仕途极不得意。
四、皆用字意的遥相呼应对比，表达词人借伤春，表达失意的情怀。
词上阕的“嫩”与下阕的“老”字遥相呼应，表示出春草的由“嫩”变“老”之中，暗藏伤春之意，也真是词人嗟老、倦游的心情深刻表达。
五、词人艺术上主张“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。
①用“平”、“烟”、“萋萋”，形容草的不同形态。
②用“碧”、“嫩”、“翠”，形容草的颜色。
③用映衬手法传写出草之神与情，或实或虚，都鲜明如画，历历在目。
为让读者较好地体会到作者借助景物描写，所传达的思想情绪，下面对全词进行全面欣赏，以便更好的全面疏通和理解全词的表现手法。
苏幕遮·草
梅尧臣
露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
《苏幕遮·草》译文：
平整的堤坝上绿草带露，远处的别墅（田庐）在烟雾中若隐若现。到处都是嫩绿葱青的绿草，雨后江天蔚蓝开阔。离乡宦游的才子年少成名。他穿起拂地的青色章服，嫩绿的草色与袍色互相辉映，十分相宜。
芳草长满了亭间的路，（芳草）就像把长亭一个个连接起来；长亭以外的道路，在芳草中若隐若现。那萋萋的芳草，仿佛是在埋怨宦游的王孙公子，归期早已过了。 眼看梨花落尽春天就要过去。日落残霞，暮霭沉沉，那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
我们从全词欣赏中，不难看出《苏幕遮·草》：
①词上阕，用遍地春草衬托出一个“宦游少年”的春风得意之态。
②词下阕，主要抒写“宦游少年”春尽思归的情怀。
全词，词人较含蓄地在精心描绘的意境中，抒写了作者初仕的得意情态和后来倦于宦游、春末思归的苦闷心绪。
（图片来自网络）
