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“宦海归来两袖空，逢人卖竹画清风”，郑板桥为何画竹40年
郑板橋画竹，在他自己的诗里写道:“四十年来画竹枝，日间揮写夜间思，冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。“在此之前，另一首诗题中写道:“余画兰竹，家数小小，亦有苦心，卅年探讨。“不管三十年.四十年，都是生前诗题中讲的，不是臨终之言，他73岁逝世，画竹时间应有50余年。郑板桥是清代有代表性的文人画家，诗.书.画三绝，绘画方面，一生只画兰.竹.石，自称:“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千年不变之人。“早年曾在扬州卖画，44岁中进士，50岁后在山东范县和潍县先后当县令，为官清廉，体恤民族，因不善逢迎得罪上司，终被免职，重返扬州卖画为生。他通过观察和创作实践，提练出“眼中之竹，胸中之竹，手中之竹“的理论，眼中之竹是实景，胸中之竹是构思，手中之竹是艺术创作的实现。他以画竹抒发自己洒脱豁达的胸怀，表达了勇对现实，不屈服于挫折的人品，竹子被人格化，借竹缘情，托物言志，抒发“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声“的情怀，表现“立根原在乱石中，任尔东西南北风“的坚劲，表达“写取一枝清瘦竹，乌纱掷去不为官“的气节。
画竹之外，画兰表现人要像兰一样幽静.持久.清香.不浮不躁不争。
板橋画石，与前人不同，前人很少将石作为主题形象表现，郑板桥有时将石作为主题，画孤立峰石，有一幅题款“谁与荒斋伴寂寥，一枝一柱石上云霄，挺然直是陶元亮，五斗何能折我腰。“将石头与人品结合到一起。
讲到郑板桥的书画，有时会提到郑板桥书画润格问题，历代文人书画，有赠画，收礼品，收钱，后两者均是“犹抱瑟琶半遮面“，都不会有明码标价，郑板桥制定板桥润格，明码标价，这是历史上第一人，当时是惊骇世俗之举，“大幅6两，中幅4两，凡送礼食物，总不如白银为妙，公之所送未必弟之所好也，送现银则心中喜乐，书画皆佳，礼物既属纠缠，赊欠尤为赖賬，年老体倦，亦不能陪诸君作无益语言也。“讲得很率直明白，收钱不收礼，也不愿与求画者多啰嗦。
颜梅华画郑板桥像。
宦海沉浮和沧浪之水这两个小说情节怎么一样
《宦海沉浮》和《沧浪之水》都是讲述了大学生有志青年在改革开放初期社会改革发展中发愤图强，职场变迁的故事，说的直白点就是官场中的人和事。
当很单纯很有雄心壮志的新青年??从大学的校园跨出校门前，想着进入社会后努力报效国家，但是真的进入岗位后看到遭遇到种种社会现实后的，从大学毕业时的空想家一直实干到官场的圆滑世故，写出了当代官场生活的无奈。都是以官场为依托描写人性的作品，写出了改革开放时的社会各个层面。
两部作品也是各具特色，各有千秋吧。
