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一些戏剧走向了衰落，你觉得是什么原因导致的
究其原因，我觉得传统戏剧走向落寞，传统文化整体的衰落是其一，脱离了社会生活的节奏是其二。以秦腔为例，概谈如下。
古老的秦腔，萌芽于秦，形成于汉，精进于唐，昌明于元，成熟于明，广播于清，大观于民国。随着时代发展，社会生活的深刻变化，生活节奏加快，大陆新一代思想文化艺术欣赏水平的变化，戏剧过去的主导地位，已被歌舞和电视剧所取代，秦腔这一古老的传统文化艺术，逐渐走向衰弱。
任何艺术形式，都是历史长河的一段浪花，当浪花矗立浪锋时，波浪瑰丽奇崛，当浪花降入低谷时，波浪深沉厚重。由于社会历史发展变化，任何艺术形式，都会有从低到高，再从高到低的现象，甚至不合时宜地走向衰亡，秦腔的衰落，根源在于传统文化的衰落。
时过境迁，物是人非，山长水阔，触处思量，秦腔这一传统文化艺术现状，令人悲哀！但秦腔在那漫长的历史中，为民间文化注入艺术之魂，对中国传统文化的传播，特别是对关中地区的社会教化作用，功不可没，永载史册!
秦腔这门古老的艺术，伴随先民度过了许多快乐时光。由于关中传统文化积淀深厚，古文化土壤产生的戏剧秦腔，造语雄劲，气韵深厚，颇有豪气，有浓郁的典雅风采。戏中演员的唱词多有文言文，以七言和十言为主，与日常口语差别较大，在新一代听来晦涩难懂，唱腔原始古旧，唱词语速舒缓时，台下观众才能听明白，但在孩子们听来依然很费劲，不像豫剧、评剧、黄梅戏等戏词以民间口语为主，通俗易懂。
悠悠古卷，魂如明灯，千秋风神，壮人间行色。水悠悠，心悠悠，鸿雁南飞留远声，冷泉犹自鸣古风。秦腔，这一扎根于八百里秦川、已千年古老的传统文化艺术，理应予以发扬光大，推陈出新，上演一些有时代气息的剧目，才会经久不衰。旧剧目一再上演，必成看演员不看戏的结局，且观众还只是寂寞的老年人。
艺术的核心在于创新，黄钟未远，犹遣诗性，秦腔要在多媒体的现代社会，再登大雅之堂，建议伴奏乐器进一步更新，跟上时代节奏，使秦腔艺术，既有传统文化精神，又有现代清新生动的气韵。
为什么现在文学越来越没落了
不是文学越来越没落，文学是坐堂之上独享寂静，因为文学没办法呀，那种叫做人类的东西，已经“妻妾成群了”。咱文学这正房正位想不没落了，怎奈文学它清高，不屑与那些“二房三房四房”等等房的争宠。
原本文学与绘画琴棋戏曲，手拉手嫁给了人类哥们儿，它们是和睦的好妯娌。可是后来人类从海外“娶”了一房叫电影的“洋媳妇”，那个宠爱呦！咱文学也没觉着怎么样，日子照常过，人类还是捧着文学亲不够，还动情落泪，还能嬉笑有情趣。
文学不是小心眼儿，弄了个二房就来吧，咱们一起过日子也成。可是人类这东西，他不消停，抽冷子又取了电视“这三房”，天老爷呀，文学那个气啊，怎么办呢？人类日夜守着三房闹腾不够。文学没办法，先断了一条诗歌胳膊，小说的眼睛布满血丝，杂文的嘴上起大泡，散文的皮肤也失去了光泽。
文学日渐消瘦，身上的脂肪不是贴在商人的肚皮上，就是变异成理科生的臀大肌。文学虚弱而伤感思念着古代，那个人类把文学当宝贝的时代，那时候文学是小鲜肉是少女，赔嫁是爵位（仕途），还有巨大的流量（名气）。
文学呀学会了在寂静中享受孤独，不再抛头露面，但有心人与文学的约会还是高品位的。然而故事突然失控，人类又高调娶了“网络”这一“神房”，还陪嫁一个更神的“陪嫁丫鬟”叫游戏。
自从人类娶了“网络”，来了那个陪嫁丫鬟，日子彻底没法儿过了。关键是网络不但领个丫鬟，还带来“微信”，“网购”，“视频”等等一大帮亲戚。文学连清净都不能够了，得給人家腾地方啊！文学去哪了！您说这是没落？还是没落了呢！
如果西方没落，你认为会是那些原因导致的
谢谢邀请！ 要回答这个问题首先是要把什么是社会没落？什么是社会几步的标准搞清楚。
社会进步，就是只有当经济，社会，政治，以及文化领域同时发生变革时，社会才能称之为进步。
如果只有一个领域的进步都会伤及整体的进步，不能称之为进步。
经济方面：相比之下中国增速最快，世界第二。但人均收入JTP排名二十名以上的绝大多数的依然都是欧洲。中国连前50名还没排上。
总体经济是进步了，但想超越人平均的收入，还远着呢。
政治进步：也就是是否政治自由，政治平等。管理国家的政府是民选还是是强权的结果？是民主主义还是官僚主义？也就是个人是否拥有参与国家事务，社会事务的权力？
哪个国家政治进步了？你认为呢？
社会文化进步：这是回答 人 的问题了。用马克思的话说，人是否得到了的解放？成为了一个全面发展的人？
首先，人能否能从经济的枷锁解放出来，人是不是不用担心吃的，不用担心住房，医疗，养老，教育？社会是否有福利保障？生活无忧？
再次，是从人的精神方面：
人们是否更多的具有创造性而减少了破坏性？
人们是否更多的具有理性而减少了非理性和疯狂的，不理智行为？
人们是否普偏具有爱的能力：爱自己，爱自己的孩子，爱邻居，爱一切的人，爱社会，爱自然。是否具有和谐的人际关系，减少了人与人之间你死我活的斗争，减少了犯罪率，精神病患病率，自杀率，患病率？（而这些都是有数据可查的，我国的这些数据的排名前三的，而欧洲是排在最后几个。还有就是人们是否具有更多的自由的思想？独立健全的人格？以及一个更健全的社会？
请提问者逐个逐个的比较下，再提出这个问题，到底是什么是社会没落了？什么是社会几步了？
另外，题外话了，我们的文化就是爱攀比，好像总是要在与人攀比时，我们才能得到自尊感、优越感！比不过人了就嫉妒；比过了人就瞧不起别人。农村，城市，国家都如此，好像不跟人攀比就不知道自己是谁了吗？累不累呀？有必要吗？
真正自信的人做好了自己就行了！是吧？
为什么说古典前腰已经没落了是什么让古典前腰变成了历史
所谓世界足坛发展导致古典前腰的消失是个伪命题
要分析这个问题就要从什么是古典前腰开始说起, 古典前腰实际上就是球队的核心和大脑,在中场得到球之后善于把球控制在脚下,稳定局面，吸引包夹和围墙之后利用技术拜托,在,再将球传给队友，甚至经常会给队友制造单刀杀机。而包括解说员等人们给这类球员的定义是——这类球员的跑动距离短，不喜欢做高速奔跑，防守能力不强。而世界足坛历史上这样的古典前腰有很多，比如里克尔梅，巴尔德拉玛等都是属于这一类球员，那么我们是从什么时候开始进入到现在所谓的高速踢法的时代的呢？
其实在第一代银河战舰时期齐达内也不是那种高速奔跑单刀得分的球员，至少在跟身边的罗纳尔多比更是如此，那么小罗时期的巴塞罗那呢？小罗有着世界足坛最好的天赋，控球能力和速度上都是里克尔梅的升级版，所以不难看出从这个时期开始人们对古典前腰的踢法在改变，但是因为小罗的能力和天赋实在是高一等，所以只能把他作为特例来讲，而后来的哈维，阿隆索，皮尔洛等中场大师们，因为前场容易被逼抢，从而把本该踢前腰的位置拖到了后腰位置上，一是为了避免凶狠的逼抢，二是为了能有更好的空间和更多的时间来组织进攻。这种踢法的另外一种好处就是在进攻时可以顶到前腰位置，而在防守时因为自身的防守能力有限，但因为是站在后腰位置上，所以还能形成一道临阵磨枪不快也光的防守体系。从而能够保持整体攻守平衡。
但把中场核心退到后腰位置上多少都会对防守产生影响，所以很多时候球队会安排双后腰的阵型来弥补这个问题，但这个就对球队在进攻上的的整体性提出了更高的要求，如果你没有皇马，巴萨，利物浦这种级别的传控能力和高速运转，是不可能摆脱古典前腰的拿球组织的，即使强如皇马欧冠三连冠，对内也需要莫德里奇这样的球员。
因为这几年意甲联赛的退步，皇马和巴萨占据了中国观众的周末，从而大致上人云亦云的把古典前腰抹杀了，其实他们只是有的把位置往后撤了，有的更原意跑起来而已，但是世间所有事万变不离其宗，就像水可以变成云，云再变成雨。在前几年的中超和亚冠比赛中的孔卡不就是典型的案例吗？当广州恒大在世俱杯上面对拜仁被按在半场摩擦的时候，只有孔卡还能在前腰位置拿到球，组织一些反击。
而在刚刚结束的女足世界杯上西班牙队的10号詹妮弗·埃尔莫索就是个典型的古典前腰，西班牙队在有他和没他的情况下的控球率和进攻效率完全是两个级别的。
实际上，踢过野球的人都应该知道，当你的球队老是拿不住球被人压着打的时候，给你一个古典前腰可以让你的进攻更加稳定，队友间的穿插跑动会变得更加流畅和合理，而进攻稳定了防守压力也会适当减少。
