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你听过的曲折离奇的案情故事有哪些
今日说法上的一个案件，案情曲折离奇，许多办案民警一辈子都碰不到的案子。
时间是2010年，在山东省商河县孙集乡一个村庄，有村民在田间一口偏僻的井中发现了一具男尸。 这具尸体全裸，并且高度腐烂，面目全非，由于天气和自然灾害缘故，现场痕迹完全被破坏。
经过刑警现场勘查和法医鉴定，这名男子的死亡时间至少半年以上，死者身高183，体重在八九十公斤左右。
现场唯一的物证是一把斧头。
除此以外没有任何别的线索，死者身上没有任何标志性物品，斧头上也是干干净净什么都没有。唯一的线索自然不能放过，通过仔细观察斧子，发现斧子有特殊之处。
斧头和斧把之间做了加固处理，而全县城只有一家五金店销 售这种斧头。通过走访得知，老板已经不记得斧子卖给了哪些人。只能想起来这种斧子的进货时间是在2009年12月底。在走访过程中有村民提供线索说在2010年1月28日曾经在井边看到血迹。
线索就此中断，只能通过筛选排查已经登记在册的17名失踪人员。但是，通过各项技术筛查死者均不在这17人中。
没有了线索，扩大排查到全市全省甚至全国，这无疑是毫无意义的事。于是，民警们展开讨论将思路转变到寻找嫌疑人身上。
他们重新仔细翻阅了失踪的17人的信息，发现一个叫“王希元”男性失踪事件恰巧和案发时间相吻合。王希元，商河县孙集乡人，离异单身，身高163，经营一家养鸡场，并欠有巨额外债。按道理来说死者身高183，而王希元身高163，看上去完全没有可能。但是民警抱着不放弃任何线索的心态继续调查了下去。调查过程中发现王希元在失踪前将自己买了不到半年的桑塔纳拿去喷漆，而这辆车还停在了修理厂。在对这辆桑塔纳进行搜查后，在后备箱发现了一片树叶。而在这片树叶上有一处血迹，由于时间过长，法医经过多次尝试后从血液中提取到了DNA信息。正是与死者相符。
这一重大发现，让民警感到振奋。而在与此同时通过对王希元通话记录的调取，发现了发现2010年1月24日之前与天津的2个号码来往较为频繁。
当地警方立马联系天津警方调查两个天津号码的号主，发现一个叫韩本立，一个叫韩宝山。二人2010年初外出打工，回来的只有韩宝山，韩本立毫无影讯。经过在韩本立家中提取的DNA和树叶上的血迹DNA对比，韩本立正是井中的死者。
通过对韩本立手机通话记录的调查，在2010年1月24日以后这个号码再也没有使用过。确定死亡时间就是在2010年1月24日。办案民警控制住韩宝山，想从韩宝山口中寻找出突破口，可韩宝山一直保持沉默的态度对抗调查。
正当警方一筹莫展的时候，韩立本的妻子提供了一个新的线索：她曾经找韩宝山询问过韩立本的去向，韩宝山说在1月24日之后看到过韩立本。警方以此为突破口，很快韩宝山供认了自己杀害韩本立的事实。案件截止到这，被害人身份已经查清，凶手也供认了，案件应该可以结案了。可没想到，韩宝山供出了一个让人没想到的事情。韩宝山和韩本立年初的时候之所以说出去打短工，是因为在山东有一个人出了10万块钱让他们去杀一个人，这个想要**的人就是前文说过已经失踪的王希元。而他要杀的是同乡的张本岭。杀人不管别的，拿钱办事，可是万万没想到的是这个张本岭命比啥都硬，就是死不掉。
王希元见总是无法得手对韩宝山和韩本立的能力产生了怀疑。这么耗着也不是个事，王希元对韩宝山下了狠话：“你们是一起出来的，不弄死张本岭，就要弄死韩本立。要是2个都弄不死，我就弄死你。”本来王希元只是威胁韩宝山，韩宝山也不知道咋想的认为3个人反正都要死一个，死自己肯定不行，张本岭又跟泥鳅一样，那就只能弄死同伙韩本立了。
杀完人的韩宝山和王希元一起用桑塔纳把尸体运到机井抛尸，这才导致了桑塔纳后备箱树叶上粘到血迹。之后，韩宝山拿到了封口费就回天津了，之后二人就再也没有联系过。王希元从买 凶 杀 人变成了韩宝山杀人的同伙，现在人又失踪了。民警只能等待王希元冒头，这一等就是2年，在这2年里王希元的身份证银行卡完全没有使用过的痕迹。
一个人2年不冒头，当地人肯定会议论。而其中有一个说法引起了民警的注意，在王希元失踪之后，有很多村民都收到了他的短信说自己出去躲债了。在这些短信中，王希元是群发的短信，也就是说不管是谁收到的内容都是一样的。可是，村子里有很多是他爷爷辈的，王希元群发的短信前面都是称呼兄弟，这在注重辈分的山东农村是一件很反常的事。
警方推测王希元已经遇害，群发短信是凶手为了掩盖真相拿王希元手机发的。嫌疑最大的就是韩宝山，可是他一直呆在天津完全没有作案时间。就在警方一筹莫展的时候，有一位民警为了活跃气氛说起了之前因为调查需要和张本岭交流过，张本岭看不起王希元这种**的手段，说要是他直接一把火烧了。
这个事让在场的民警灵光一闪，张本岭本人正是从事殡葬火化行业，万一他说的是真的呢?
警方连夜前往当地的殡仪馆查找王希元失踪时间的火化记录。在记录上没有发现异常，但是这个灵光一闪不能放弃可能是一个新的方向，所以警方扩大排查范围，在周边城市的殡仪馆查找记录。
这一查还真查了异常情况，本地和邻县的殡仪馆都有一个姓丁的老头留下了火化记录。但是这个异常情况不能说明张本岭就是有嫌疑。在这个时候，张本岭的妻子张洪霞又提供了一个新的线索。她说张本岭之前不知道为什么丢掉了家里刚买没多久的沙发垫子。警方不愿丢掉这个线索，通过搜查张本岭家，最终他们在沙发背后发现了血迹。
通过技术手段和王希元血液进行对比，正是王希元血液。证据确凿，张本岭面对铁一样的证据供认不讳，承认是自己杀害了王希元。但是，张本岭又供出了令人没想到的信息。张本岭的妻子张红霞背着丈夫和王希元有染。为了可以在一起，张红霞和王希元对张本岭起了杀心，这才请了杀手过来暗杀张本岭。万万没想到，张本岭早就知道了这一切。
在王希元和韩宝山合伙除掉韩本立后，张本岭约王希元到家中，挑明了张红霞和王希元那点事。这王希元肯定不会承认啊，张本岭一怒之下联合朋友李文西暴打王希元。
一不小心就把王希元打死了，张本岭之前不是说要是他直接烧掉就完事了嘛，张本岭就利用殡葬系统的漏洞重新伪造了一份丁姓老头的死亡证明，把王希元送到邻县烧掉了。又用王希元的手机群发信息想以此掩盖真相。至此，距离井中男尸被发现已经过去了两年三个月。这起案件的侦破完全是靠着我们公安民警的耐心和细心，没有随意放弃任何线索，如果当时丢了任何一条线索，这起案件可能至今仍然没有侦破。
天网恢恢疏而不漏。
爷爷跟你讲过那些灵异的鬼故事
感谢邀请。
七大爷是个阴阳先生，他经常给死人做道厂。
做道厂，就是最后和死人零接触，沐浴更衣，超度灵魂，念往生咒，希望死者早解脱，早转生。
和死人打交道，时间一长，就有意想不到的事情发生。
前两天，一个叫何大的人死了，听说是出海打鱼，劳累过度不小心掉进海里淹死的。
何大的妻子非常伤心，不惜重金雇渔船打捞尸体，一定要活要见人，死要见尸。
可惜茫茫大海，要想找到一具死尸，无疑于大海捞针。
就这样大张旗鼓地找了三天，最后只好放弃，这时，就轮到七大爷上场了。
只见他净手焚香，披发仗剑，让死者儿子拖着写着死者姓名，生日时辰的岁头纸钱向海边走去，也有拖死者的衣服一说，来到海边，引魂超渡。
谁知七大爷刚念完往生咒，跪着的儿子突然机灵灵打了个寒颤，然后直勾勾看着七大爷。
“你找我上来干什么？“儿子张着嘴说。
看样子他是鬼上身了。
七大爷感到奇怪，一般的鬼巴不得早轮回早托生，能附在别人身上上来的除了不能轮回就是冤情，才不惜冒着魂飞魄散来到人间。
果然，何大借着儿子的嘴说出一段冤情，吓了七大爷一跳。
原来，何大并非是落水而亡，他是半夜回家撞破了妻子和村长的奸情，被恼羞成怒的村长打死，然后二人将何大捆在大石头上沉入海底。
因为是深夜，沒有被人发现，谎称是自己踩空落于海中遇难。打捞的时候渔船都到深水里，可是谁能想到尸休就在眼皮底下，一招魂就上来了。
那天，七大爷还没有回家，就传来何大妻子自杀的消息，原来见事情败露，她羞于见人，偷偷上吊自杀。
村长打死也不承认自己杀人，又死无对证，总不能听一个孩子胡说就去抓人？大家只好把何大妻子和何大的衣服埋在一起。
历史上，施夏明有哪些故事
施夏明老师，新生代的昆曲小生、有名昆曲小生、被粉丝誉为是“全国最忙最红的昆曲小生”、昆曲演员、被爱称为“小明”、昆曲名家。
自己往往都是帅不过三秒，小生在传统剧本当中往往都是渣男哎，就石老师经常头疼说小明就是一个问题宝宝，广撒网、总能捞上几个这个昆曲的爱好者来。
戏曲艺术它是诞生于人，在人身上演化、进步，昆曲、它是一个尤其讲究传承的剧种，正是因为一代代艺术家的坚守，因为一代代艺术家对于技艺的传承和珍视才能够让这个剧种走到现在的。自己最喜欢的唱段是石小梅老师她的代表作《桃花扇》题画当中的一段倾杯序，老师唱完的时候自己就觉得就莫名其妙的、眼睛里面就噙着泪，自己觉得就是艺术的力量深深地震撼了自己。小时候总会觉得自己修为、艺术的积淀已经够了、然后着急要去呈现、老师怎么演我就怎么演，根本就还没有理解这个人物，艺术其实它是一个渐进积累的这样一个过程，就以自己跟石老师传承的《白罗衫》而言，石老师当年告诫自己这个戏你可以学、但是你不着急演，因为以你现在这个年纪是很难演好这样子的人物的，这个话是真的蛮有道理的。从自己孩子出生以后陪伴他们的成长过程当中逐渐体会到父亲这样一个角色，再去演《白罗衫》最后一折《诘父》就感觉像一个锥子锥到自己心里面，就会不由自主的就会代入自己。此情此景的徐继祖他的反应、他的感受可能有一百种表演方式，但是自己选择这一种，这是我心目中的徐继祖的呈现。戏越唱就越难，不是越唱越简单，消化了老师对于这个戏的创作和传承的意图之后，然后真正转化成我自己对于这个戏、对于这个人物理解以后的展现。经典是靠不断地打磨，或者说是试错的过程当中才能去成就的。昨日的先锋成就了今日的经典，今日的先锋会成就未来的经典。自己觉得每一代昆曲人在传好老师教给我们的这些剧目以外，要创作出属于我们这一代的经典的代表作。
看过很多媒体的资料说他是全国最忙的小生之一，当时(2020年)的疫情给整个昆曲的演艺市场按下了一个暂停键，这个暂停的时间多达4个月，对省昆的影响大吗？对于省昆的影响是非常大的，应该说全国的各大昆团当中只有江苏省演艺集团昆剧院是唯一一家企业单位，虽然是国企，但是我们更多的是靠自己的这个大量的场次的演出来实现营收。江苏省演艺集团昆剧院此前一直保持着年均450——500多场的这样一个年均的演出场次量，每个人都把自己形容成陀螺似的、不停地在转，你想400多场意味着每天至少有一场甚至在不同的地方会同时进行演出这样一个工作状态，那么一旦停摆、没有演出也就意味着收入的大幅的锐减，还蛮有危机感的。如果说(当时)短暂时间内可能无法恢复到像过往的那样的一种火热的市场的情况，那咱们省昆剧院有没有做好相应的这样的一个应对准备？由于所有线下演出的暂停，他们就把目光放到了线上去积极地开拓尝试在线上进行一个云剧场云看戏这样一种体验，他们之前也做了一个跟全民k歌的合作、进行了一场线上的昆曲演唱会，收获了大概是19万的这样一个点击量，观众的口碑也都觉得这是一种很新奇的方式。从玩儿的角度来说它是很有意思的，是一种尝新、尝鲜，但是从就是实际的这个转化来说的话它并不能够带来非常有效而且实质性的转化，所以他们其实也是一直是在探系摸索着。因为我们知道其实舞台艺术它有一个跟其他行业不同的是它的效果很大程度上是要取决于一种现场感，它可能跟互联网的嫁接就有天然的这样一些相冲突的地方，在未来它还有没有必要继续要尝试这样的一个线上的这样一个出圈？大家可能对于昆曲的一种既定印象都是唱一句叹三句，可能一句话就要唱个三五分钟，那么像现在的抖音平台那最长的视频可能也就是三五分钟、你可能一句话还没唱完、观众就已经把这个刷掉了，那我们可能也是想要做的就是如何通过这样一个平台在短时间内让观众产生兴趣，昆曲虽然是古老的艺术、但是它在当代的传播更应该借助于这个当代的科技，那么自己作为年轻人脑洞自然就会更大一些，而且自己本身也比较喜欢尝鲜，自己也就是希望这个昆曲的传播是能够借助更多的平台，通过一个个平台的广撒网，那最后大海捞针也总能捞上几个昆曲的爱好者来，这是自己想做的。在疫情期间，除了它进行很多线上的这样的一些探索之外，其实也是一个苦修内力、进行一些新的剧目的研发的一个很好的沉淀的时期，对，我(他)们在过去几年当中因为一直是处于一个连轴转的状态，大家一直是特别忙碌，一下子静下来了以后、也知道自己在之前这个忙碌的过程当中缺失的是什么，我们缺失的其实是沉淀和重新再充电学习的这样一个过程，难得的这样一个没什么事儿干的时期，剧院就组织了大家向前辈老师们开始传承、学习戏，当时那年我(他)们一下子在三月份的时候就开出来了一份十六个折子戏加两台小全本大戏的这样一个传承计划，2020年这个疫情期间就正好把它给完成了。
他们作为省昆剧院的第四代演员，也是非常幸运的一代，因为他们赶上了非常好的时间，正好省昆对年轻演员进行大力的扶持、让他们走上了发展的一个快车道。自己是2005年毕业，那么2006年就排演了人生当中第一个大戏《1699桃花扇》，那么这样一个大戏、这么样一个大的制作被、就是选用年轻的演员来担纲主演，这个在艺术、在传统戏曲的艺术的发展道路上面是不多见的例子，传统戏曲艺术它是需要经过沉淀的，一般来说都要经过一个论资排辈的过程，每一代艺术家其实都是由跑龙套再到唱配角、然后再一点一点地往台当中站，这个过程可能就会消耗了至少要15到20年的这样一个年华，那对于我(他)们江苏省昆剧院的第四代的年轻演员来说一出戏校就有这样一个机会，真的是叫做上天眷顾的一代吧。昆曲在这样的一个快速发展的时代它仍然处在一个危机的边缘，对于青年演员来说可能会有更强的这样一种焦虑感，施夏明言:“这种焦虑感在近年来说越来越被打消，因为看昆曲的这个观众的欣赏的层次、他们的欣赏的能力正在不断地提高，从过去连周立波都会嘲笑昆曲就是鸡鸭鱼肉、一句话要唱老半天，然后到这个现在所有的观众都能够静下心来在剧场里面坐着、就是坐下来以后完整地看完一场昆曲，并且看懂了、真正地能够从这场戏当中能够获得一些跟主人公或者跟剧情的这样一种共鸣，自己真的是非常地感动的。这证明我们传承的、我们坚守的这样一个以前被称为叫做遗产的或者说是活化石的这样一门艺术在现代其实是正在迸发着勃勃的生机。”传承和创新一直是所有艺术门类都面临的这样的一个问题，在昆曲里面也会遇到比如说就像传统戏跟新编戏，他是如何来看待新编戏的，包括在他心中、新编戏它要新到什么样的一个程度，有没有这样的一个限度在？我们现在省昆所坚持的艺术创作的方向其实就是这样一种修旧如旧的一种方式去创作，我们不希望破坏昆曲本来的面貌、我们不希望大刀阔斧地去做昆曲的改革，也经常有人说昆曲是不能改革的，对此反正自己持、就是保留的意见，昆曲不是不能改革，而是在于不破坏它，然后运用它本身已有的那种那一套创作规律的基础上去做改革。我们知道他演了很多传统的这种爱情经典剧目里面的小生，他的爱情观是什么，自己的爱情观就是一个没那么好高骛远、平淡如水，平平淡淡就是真的这样一种爱情观，不一定是大风大浪，但是在经受大风大浪的时候共同的患难与共。身为两个儿子的父亲，那父亲的这个角色对他本身演绎这些昆曲的角色来说有没有一些助益，就以自己跟石老师传承的《白罗衫》而言，石老师当年其实也告诫自己就是这个戏你可以学、但是你不着急演，因为以你现在这个年纪是很难演好这样子的人物的，后来想想看这个话是真的蛮有道理的，从自己孩子出生以后，就是2010年自己家大宝宝出世以后，然后伴随他的一个成长的过程，然后到2014年的时候自己家二宝出生，逐渐体会到父亲这样一个角色，对于孩子的那样一种付出其实是毫无保留的，完全是无私的、甚至可以说是宁愿可以把命给他们的这样一种情感，那么再去演《白罗衫》最后一折《诘父》的时候就徐能的最后一句话就是“要你读书、盼你做官，倒不如叫你做个强盗的好”这个话去演绎在台上的时候就感觉是像一个锥子，锥到自己心里面那种感觉，就一下子就秒懂。都要把他演员本身的人生的一种阅历和这样的一种感受能够融进去，对，其实这个把它套到现在任何一个戏当中去、再去回看的时候都会觉得戏越唱就越难，不是越唱越简单，越唱越简单的过程其实是在刚刚学这个戏的时候自己觉得跟老师很像，那会儿是觉得特别简单的，形似就可以了，形似、然后老师怎么演我就怎么演，起码这个别人看的时候就会觉得嗯、这个小明演这个戏跟石老师真像啊，这样一种赞许在当时是满足的，但是放到当下来说就会觉得惶恐、就会觉得自己其实根本就还没有理解这个人物、还没有理解这个人物该怎么去演，对于自己来说，是一种真正的实现自我去消化了老师对于这个戏的创作和传承的意图之后，然后真正转化成我自己对于这个戏、对于这个人物理解以后的展现，自己觉得这是我所要去找的方向。
