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蝶恋花 天涯何处无芳草

“天涯何处无芳草”出自哪一首诗如何给出简要赏析?关于“蝶恋花”的古诗词!求“蝶恋花”的古诗、词,每一首都要

jnlyseo998998 jnlyseo998998 发表于2022-09-27 04:10:06 浏览41 评论0

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“天涯何处无芳草”出自哪一首诗如何给出简要赏析

“天涯何处无芳草”出自苏东坡的《蝶恋花.春景》,全词如下:

蝶恋花·春景 作者:苏轼

花褪残红青杏小。 燕子飞时,绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少。 天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。 墙外行人,墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄。 多情却被无情恼。

这是我很喜欢的一首词,大意是说一位正当年华的少年,经过一处花园,听到里面传来荡秋千少女的娇俏的笑声,心生爱慕,欲想一睹芳容。方要行近,却人去园空,留下几多遗憾。

“多情却被无情恼”,生动形象的勾画出一个少年爱而不得的失落情状,读来让人心动,令人感伤。

“天涯何处无芳草”,现代人往往用来抚慰失恋的人,安慰他们,“天涯到处有佳人,今春去了有二春”。“天涯何处无芳草”,已成为千古传颂的佳句。

整首词读来朗朗上口,音韵和美。苏子伤春之情表达得既深情缠绵,又空灵蕴藉,情景交融,哀婉动人。此词也成为苏子的一首千古绝唱。

关于“蝶恋花”的古诗词!求“蝶恋花”的古诗、词,每一首都要

现将记忆中的《蝶恋花》呈于下:

晏殊《蝶恋花》

六曲阑干偎碧树,杨柳风轻,展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱,穿帘海燕双飞去。

满眼游丝兼落絮,红杏开时,一霎清明雨,浓睡觉来莺乱语,惊残好梦无处寻。

欧阳修《蝶恋花》二首

其一

庭院深深深几许?扬柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

其二

莫道闲情抛弃久?每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后。

贺铸《蝶恋花》

几许伤春春复暮,杨柳清阴,偏碍游丝度。天际小山桃叶步,白苹花满湔裙处。

竞日微吟长短句,帘影灯昏,心寄胡琴语。数点雨风约住,朦胧淡月云来去。

毛泽东《蝶恋花》

我失骄杨君失柳,杨柳轻扬直上重霄九。问讯吴刚何所有,吴刚捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒广袖,万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾服伏虎,泪飞顿作倾盆雨。

赵令畴《蝶恋花》二首

其一

卷絮风头寒欲尽,坠粉飘香,日日红成阵,今春不减前春恨。

蝶去莺飞无处问,隔水高楼,望断双鱼信。恼乱搭波秋一寸,斜阳只与黄昏近。

其二

欲减罗衣寒未去,不卷珠帘,人在深深处。红杏枝头花几许?啼痕止恨清明雨。

尽日沉烟香一缕,宿酒醒迟,恼波春情绪。飞燕又将归信误,小屏风上西江路。

晏几道《蝶恋花》二首

其一

醉别西楼醒不记,春梦秋云,聚散真容易。斜月半窗还少睡,画屏闲展吴山翠。

衣上酒痕诗里字,点点行行,总是凄凉意。红烛自岭无好计,夜寒空替人垂泪。

其二

梦入江南烟水路,行尽江南,不与离人遇。梦里消魂无处说,觉来惆怅消魂误。

欲尽此情书尺素,浮岸沉鱼,终了无凭据。却倚缓弦歌别绪,断肠移破秦筝柱。

柳永《蝶恋花》

伫停危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里,无言谁会凭阑意?

拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为依消得人憔悴。

柳永的代表作

柳永一生有近300篇诗词流传于世,其中不乏《雨霖铃·寒蝉凄切》、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》、《望海潮·东南形胜》、《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》、《鹤冲天·黄金榜上》等诸多脍炙人口的名篇,但要说到代表作,诗画还是首推《雨霖铃·寒蝉凄切》。

寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?

在宋仁宗天圣二年,柳永第四次科举落第后,决意外出漫游。在一千年前的一个黄昏,汴梁城外,骤雨初歇。一场深秋急雨洗去了白日的燥热和风尘。雨后空气中散发出清新的气息。

此时,白衣浪子柳永正在与一位美丽温柔的女子依依惜别。浓得化不开的离情别绪,像精致的宋瓷,美好易碎,让人心疼得只怕一放手,就会支离破碎。

他可以抛弃浮名,流连市井,却在骨子里无法割舍一点点短暂的温情,哪怕只是青楼女子的盈盈一笑。而如今,他终于要走了,和心爱的女子相对无语,心中千言万语却一个字也说不出口,只是执手相望,无语凝噎。

“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”,这样令人无限怀想的好句子,第一次读就觉得美得无以复加,这宋朝的清秋、月色、长亭、寒蝉,就像一幅清寂旷远的工笔风景画。让读者的身心似乎都随着一叶小舟,漂流到一条宋代陌生的河上。

这首《雨霖铃》被称为是宋元十大名曲之一,也堪称是柳永的代表作。每每吟读,眼前就会浮现一幅画面:沧浪之中,一叶孤舟,舟中有人吟唱着“念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”,载着满心的酸楚和才情,渐渐隐入天际.......

李煜的《蝶恋花·春暮》,你是如何理解的

好玩的国学的回答,又有趣,又好玩。

我承认,这是一首情致婉约深情款款的婉约词。文艺一点的男孩子,还可以拿来做情书用。毕竟你看这首词的最后一句,相当打动人心。

一寸相思千万绪。人间没个安排处。

你可以说这样表白:眼里全是你,世界全是你。一颗相思的心,飘来飘去,人间之大,竟然没有地方容得下我那颗驿动的心!看看,多么好的抒情的情书!

但我还是怀疑,这首词可能并非李煜所写。

我们知道,李煜号称一代词帝,南唐有名的大艺术家。他的诗词书画,都堪称顶级艺术。特别是词,开北宋婉约词先声,是一代词宗。

但是在南唐尚未被北宋灭亡之前的李煜,还是一个偏安一隅的皇帝,富庶的江南,美丽的江南,画船听雨眠的江南,在李煜的身上刻下了深深的烙印。这个时候的李煜,正沉浸在莺歌燕舞之中,沉浸在大小周后的温存之中。所以吗,李煜前期的作品,大都很香艳,肆无忌惮地描写自己红粉的生活。这些词很显然还带有描金画银的花间词风,与这首词的风格不大像。

在李煜被俘成为悲惨的违命侯之后,李煜的风格开始了180度的转变。他从皇帝到阶下囚,从杏花烟雨的江南,到了铁马秋风的北方,李煜的词仿佛含着血泪,从香艳转为沉痛。而这首词清丽婉约,平淡如水,根本就没有沉痛的影子。

所以,这首词很可能不是李煜的作品。果然,前人对这首词的作者还是有怀疑的。沈谦在《填词杂说》认为,这首词的作者是北宋词人李冠,并盛赞其中的两句,是神品:“数点雨声风约住,朦胧淡月云来去”句,以为“‘红杏枝头春意闹’,‘云破月来花弄影’俱不及”。

他认为,这两句,甚至连红杏尚书宋祁和张三影两个老牌词人的名句,都比不上这句。

我们姑且不去打李煜和李冠的署名权的官司。我们来看看这首词。

遥夜亭皋闲信步。才过清明,渐觉伤春暮。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。

桃杏依稀香暗渡。谁在秋千,笑里轻轻语。一寸相思千万绪。人间没个安排处。

一般来说,抒情词的套路,总是先写景,后抒情。因为,对一首词来说,写景既是比,也是兴,是为后面的抒情做铺垫的。

在这首词的上片,写初春的清明节所见。初春是一个朝气蓬勃花儿开放的日子,而清明又是引起人的伤感的时节。著名的南宋词人吴文英的一首词,可以作为对照。

风入松

听风听雨过清明。愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路,一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒,交加晓梦啼莺。

西园日日扫林亭。依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索,有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到,幽阶一夜苔生。

这是吴文英的一首伤逝怀人之作。“黄蜂频扑秋千索,有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到,幽阶一夜苔生。”,简直可以称得上神来之笔。具体妙处请读者体会。

李煜(李冠)的这首词,先写清明节所见。本来是初春,但作者已经有了春暮的感觉。这是词人的主观思想投射到春天所致。可见作者的心情是悲伤的。在这悲伤的情绪中,一点下雨,点点滴滴,几片云彩,在疏朗的淡月中飘来飘去。这个意境是淡淡的悲伤。

但人到底为何而悲伤?人的悲伤无非是理想和现实之间的差距所造成的。在这里,很明显是爱的悲伤。

桃杏依稀香暗渡。谁在秋千,笑里轻轻语。一寸相思千万绪。人间没个安排处。

桃李已经谢了,但是暗香仍然飘荡。或者说,爱人已经不在身边,但还有她温存的体香。

路边的秋千架上,传来少女的笑声。正如苏东坡所写的那样:“墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。”少女们在秋千架上衣袂飘飘的样子,美丽的像一首诗,但是很显然,那些少女并非是作者的意中人,作者的意中人或许早已远嫁他方,或许已经天各一方渺渺而不可寻了。这样就更增加了词人的烦恼。

相思最苦!

这就引出作者包含深情的感叹:一寸相思千万绪。人间没个安排处。那千头万绪的相思啊,简直漫天飞舞,人间之大,竟然容不下我的相思!

如此看来,这真的是一首情意绵绵的相思词,是一首深情款款的婉约词。

不管作者是李煜,还是李冠,这首词在爱情词中,都堪称神品!

蝶恋花出自哪里有什么典故

蝶恋花既是词牌名,又是曲牌名,是文人们“戴着镣铐起舞”的产物。

词牌和曲牌都是专有名词,意思是:只要使用“蝶恋花”这个牌名,那么字数、平仄、节拍都是预设好的,只要往里填词就可以了。

蝶恋花作为词牌,固定格式为:双调六十字,仄韵。双调就是两阙的意思,仄韵以今天的声调来解释的话约等于普通话的三声和四声。以大家耳熟能详的晏殊《蝶恋花》为例:

槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处。

在开篇我们说过,蝶恋花既是词牌,又是曲牌,都是拥有一定格式的专有名词,那么它们具体又有什么差别呢?详情见下。

  1. 作词牌,原为唐朝教坊名曲《鹊踏枝》,后用为词牌,改名为《蝶恋花》,取义于 南朝 梁元帝 “翻堦蛺蝶恋花情”句。又名《一箩金》《黄金缕》《鹊踏枝》《凤栖梧》《明月生南浦》《卷珠帘》《鱼水同欢》。”

  2. 作曲牌,属北曲双调。字句格律与词牌半阕同,用于套曲中。

蝶恋花歌词

歌名:蝶恋花

演唱:暖乐团

词:张珊

曲:张珊

今朝燕儿落枝头

依依不舍暗香泛悠悠

盼能牵着你的手

自古以来有道是

镜中月 水中花

情到深处难自拔

枉自嗟 空牵挂

心事惟有思念大

我爱你 你爱他

比翼双飞在天涯

怎奈我是蝴蝶恋上你的花

旧时明月月如钩

今朝燕儿落枝头

何日再度林前步

解我念君离别愁

苏轼《蝶恋花》的原文与译文

原文:

蝶恋花·春景 苏轼

花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

注释:

①花褪残红:残花凋谢。

②天涯:指极远的地方。

③笑渐不闻声渐悄:墙外行人已渐渐听不到墙里荡秋千的女子的笑语欢声了。

④多情:指墙外行人。无情:指墙里的女子。恼:引起烦恼。

译文:

春天将尽,百花凋零,杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空,清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少,但天涯到处都长满了茂盛的芳草。

围墙之内,少女正在荡秋千,发出动听的笑声。围墙外的行人听到笑声,忍不住想象少女荡秋千的欢乐场面。慢慢的,墙里的笑声听不见了,行人惘然若失,仿佛自己的多情被少女的无情所伤害。

简析:

《蝶恋花·春景》,是由北宋时期著名诗人、文学家苏轼所写的一首词作。在此词中,作者通过对残红退尽、春意阑珊的暮春景色的描写和远行途中的失意心境的描绘,借惜春伤情之名,表达出作者对韶光流逝的惋惜、宦海沉浮的悲叹和浮生颠沛的无可奈何。

以豪放派著称的苏轼,也常有清新婉丽之作,这首《蝶恋花·花褪残红青杏小》就是这么一首杰作。

如何赏析苏轼的《蝶恋花》春事阑珊芳草歇为何王士祯评其“字字惊心动魄”

春事阑珊芳草歇

角声吹落梅花落

苏轼,字子瞻,一字和仲,号东坡居士。善文,北宋中期文坛领袖,唐宋八大家之一;工诗词,诗清新豪健,和黄庭坚并称“苏黄”,词开豪放清旷一派,和辛弃疾并称“苏辛”;书画俱佳,和书法家黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”,画主神似,犹擅墨竹、怪石、枯木,作品有《潇湘竹石图卷》、《古木怪石图卷》等。

蝶恋花•春事阑珊芳草歇

春事阑珊芳草歇。客里风光,又到清明节。小院黄昏人忆别。落红处处闻啼鴂。咫尺江山分楚越。目断销魂,应是音尘绝。梦破五更心欲折。角声吹落梅花月。

春天将尽,花草凋零,芳菲不再。久处异乡,转眼又到了一年清明节。黄昏时候,坐在落红满地的小院里思念亲人,偏偏又听到了伯劳鸟的凄惨叫声。和亲人近在咫尺,却分为楚越界域,不能相见;好久没有音讯了,只能极目远眺,黯然神伤。五更时刺耳的角声惊醒美梦,淡月如梅,让我这客居之人心碎。

写作背景

这阙词写于宋神宗熙宁七年(1074年),苏轼因上书陈述新法弊端,得罪了当时掌权派代表王安石,王指使御史在朝堂之上指责苏轼的过失,苏自请出京,任杭州通判时所作。当时暮春,苏轼在镇江办理赈灾事宜,半年没有回家。这阙词就写在这种情形之下,前途未明,心境渺茫,孤身在外,难免旷寂悲凉。

赏析

这就是上下两幅画:

  • 上幅春意阑珊,芳菲将尽,旅居在外,想着清明节不能给祖先扫墓,不能和家人一起踏青,无限悲戚。芳草,歇;清明节,未归;黄昏,小院,说不出的孤独;落红,啼鴂,道不尽的萧索。字字应景!
  • 下幅望穿秋水,音书全无,五更无眠,心碎欲绝。咫尺江山,分,楚越,望而却步;目、断;魂、销;音尘、绝;梦、破;心、欲折;角声、吹落。句句珠玑!

整阙词六十个字,仿佛信手拈来,实则缺一不可,没说一声悲,却让人恍若看到那悲凉的境地;没有喊一句苦,却让人感到心底的那无奈的凄苦!暮春落花,小院黄昏,月落啼鴂,把那一份孤寂惨淡衬托得婉转曲折,真挚感人!明朝沈际飞在《草堂诗余正集》中说“鸟啼、花落;梦回、月落,一境残一境”。

所以清代王士禛才在《花草蒙拾》中评价:

"春事阑珊芳草歇"一首,凡六十字,字字惊心动魄!

(图片来自网络,如侵权联系删除)

有谁知道蝶恋花,念奴娇,浣溪沙,卜算子,这些宋词都代表什么吗

“词”,系韵文体之一。原指古乐府的变体,后以泛称合乐的诗体。词始於于唐,盛于宋。

因其由诗歌发展而来,故称诗馀;因其先有曲调,后有文词,又称曲子词;因其句式长短不一,故又称长短句。每首皆有调名,称词调;每调的片(阕)数、句数、字数、用韵、字的平仄,都有一定的格式。

“蝶恋花”,词调名。本唐教坊曲,名《鹊踏枝》。尚有《黄金缕》、《卷珠帘》、《明月生南浦》、《细雨吹池沼》、《凤棲梧》、《一箩金》、《鱼水同欢》、《转调蝶恋花》等别称。双调,六十字,以冯延巳词为正体,以宋.晏殊词改今名。前后段各五句,四仄韵。

“念奴娇”,词调名。念奴,唐.天宝年间著名歌者,因取为调名。此调别名甚多:苏轼《赤壁怀古》词,有“大江东去”、“一尊还酹江月”句,因名《大江东去》或《酹江月》;曾靓词,名《壶中天慢》等等。大体上都是一百字左右,双调,分平韵、仄韵两种,句读也大同小异。

“浣溪沙”,词调名。本唐教坊曲名。后用为词调,也作《浣沙溪》或《浣溪纱》。分平韵仄韵两体。平韵见唐人词,仄韵始自五代.南唐李煜;均双调,四十二字。此调以唐.韩偓词前段三句三平韵,后段三句两平韵为正体。

宋.孙光宪、顾敻之摊破句法,李煜词之换仄韵都是双体。

“卜算子”,词牌名。唐.骆宾王作诗喜用数字,人称“卜算子”,词家遂用调名。

词为,双调四十字,仄韵。又名“缺月挂疎桐”、“百尺楼”、“眉峰碧”、“楚天遥”、“白玉石”等。

苏轼的《蝶恋花》写的是什么意思

蝶恋花 唐教坊曲,本名《鹊踏枝》,宋晏殊词改今名,取自梁简文帝诗句“翻阶峡蝶恋花情”,又名“鹊踏枝”“凤栖梧”。 乐章集》注:小石调;赵令畤词