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老干体诗书画，是利大于弊还是弊大于利
什么是老干体？请不要给以这种冠称。老了，写写画画，这是自娱自乐，休闲养老的方式。也不出书，也不获利，也不去影响別人，也不打算流传百世，总比屎尿诗强吧，总比那什么乱书好吧。
各有所好，思维方式认知不同，也别无事自扰，讨论什么利弊了。无所谓什么利弊，爱好就行，不影响社会，不影他人，起到颐养夭年就行。管他什么体，动笔动手就好，健脑防痴，延年益寿。不去费那劲讨论那无聊之题！
怎样写好七律诗
七律的全称是七言律诗，是近体诗中的一种形式。和所有近体诗一样，七律也有着特定的体制，包括字数句数、平仄用韵、构章方法、对仗句式等等。
正常情况下，这样的题目，我是不敢作答的。我自己都写不好，又凭什么回答怎样才能写好呢？今人和唐人写的律绝，差距不在于技法，而在于气象。盛唐气象的雄浑两字，就足可以将今人拉开千年的距离。而观今人写七律，能做到工典雅正的尚有不少。能称“雄”者则屈指可数。
所以我们还是先回归基本，说说怎样写七律。
很多人说近体诗要比新体诗容易学，这是因为近体诗经历代诗人的发展，已有了成熟的创作体系和创作方法，而有法可依一定是比无法可循容易掌握，所以要了解七律应该怎样写？就可以先从七律的创作方法上进行学习。
学习近体诗的写作，通常分为两部分，一是基础训练，二是构章成诗，基础训练部分不论七绝、七律还是排律都是一致的，包括平仄声律、句法字法、对仗修辞、意象运用等。
在完成基础训练后，习诗者多会从七绝入手，同时加强对仗训练，成熟后再进行七律的创作。很多人觉得，从写七绝到写七律是一道很大的槛，其一是因为七律和七绝在气象上有所不同，七绝可以大开大合，七律则要求工典正雅。其二就是对七律的构章方法缺乏了解，不知如何铺排。
事实上，七律的成制要比七绝晚，因此，我们可以将七律看作是在七绝的基础上扩展而成，不论声律上和构章上，我们都可以从七律中，看到七绝之影，以下我分两部分进行简述，希望通过这篇答文，大家能对七律的创作有更深的了解。
一、制式
1、平仄格律和用韵
我们知道七绝在格律上是由四句七言律句依粘和对的规则构建，那么在格律上，七律可看作是七绝的扩展，也就是在七绝的基础上，继续以粘和对的规则增加四句七言律句，在用韵上也可看成是七绝的延续，依然是要求用相同的韵部，不可换韵。例如：
七律的其余三种平仄格律也是如此类推。
2、诗句与联句
在七绝中，我们习惯上以句为单位，依起承转合，将四句律句分为起句、承句、转句、合句（结句）。而七律，习惯上会用联作为单位，每两句为一联，由于七律在构章上不似七绝般起承转合，层次分明。因此习惯上将四联分为起联、颔联、颈联和结联，起联和结联没有规定要对仗，对不对仗全由作者依主题自己把握，而颔联和颈联则必须对仗，所以学好对仗，是学写七律的前题。
以上的叫法我们是要稍加注意的，其意味着七律的构章方式，不一定是按起联、承联、转联、合联进行铺排，下面我说说七律的构章形式，这是在众多诗词教科书中鲜有讲述的，建议大家收藏起来，方便以后学习七律创作时阅读。
二、七律的构章
1、七绝扩展法
如上所述，七律是在七绝的基础上发展而成，因此初学写七律，建议先按这种构章方法进行。
我们先读一首七绝：
这首七绝是我从一首七律上裁出来的，但不论平仄押韵，还是起承转合，都完全符合七绝的要求，而且也很完整。现在我们再看看原作：
我们可以这样看，杜甫写的这首七律是由一首七绝扩展而成的。这种构章方式，颔联和颈联这两组对仗句式，通常用作对主题进行扩展和补述。
现在，有兴趣的，不妨拿自己过往写的一首七绝，试试以这种构章方法，扩展成一首七律。
2、起承转合法
起承转合构章法，是从七绝的构章方法直接移植过来，只不过单位从七绝的句改为七律的联，也就是说七律的四联，依次承担起、承、转、合的作用，这也是七律中一种很常见的构章方法，仍然以杜甫的诗作为例：
以上两种都是七律的基本构章方法，但此两种方法也并非是一成不变的，明代诗人李东阳在《麓堂诗话》中就说道：
“律诗起承转合不为无法，但不可泥。泥于法而为之，则撑柱对待，四方八角，无圆活生动之意。然必待法度既定，从容闲可之余，或溢而为波，或变而为奇，乃有自然之秒，是不可以强致也。若并而废之，亦奚以律为哉？”
因此，学写七律仍应以古法为本，待熟练后，再寻求变化。写七律，中间两联的对仗句，是重中之重，要写好七律，对仗训练不能断。
至于七律要求写得工典雅正，气象雄浑则是另一个层面的事了，也不是一两句话能说清楚，以后有机会再讨论。
七律诗平仄和押韵都合格，就是多音有几个，第一句和第三句有一个重字，出律了吗
问题:七律诗平仄和押韵都合格，就是多音有几个，第一句和第三句有一个重字，出律了吗？
.....
前言
律诗的出律是指押韵与平仄、粘连、对仗不能出错，这四项在古代科举考试中有一样出问题都不行。下面这首五言排律就是唐朝的试贴诗：
省试湘灵鼓瑟_作者：钱起
善鼓云和瑟，常闻帝子灵。冯夷空自舞，楚客不堪听。苦调凄金石，清音入杳冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。流水传潇浦，悲风过洞庭。曲终人不见，江上数峰青。二、多音字有问题吗？
诗中有多音字很正常，例如下面这首七律：无题 李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。按照平水韵多音字有：难 、干、殷、为、探、看 。
1、多因同义字 没有关系
多音字中有平仄两用但是意义相同的，例如：看。这种字随便用，没有任何问题。
2、平仄两用意义不同 看位置
多音字有平仄两用意义不同的，例如：为。在上平四支是“施为、作为”的意思，在去声四寘是“因为”的意思。青鸟殷勤为探看，中仄平平中仄平，为所处的这个位置可平可仄，因此这个“为”多音也无妨格律。从词义上来说是否合适另当别论。
注：第一句“相见时难别亦难” ，中仄平平中仄平，难的位置是“四、六”必须是平，俗话说的一三五不论、二四六分明就是这个意思。这里如果是“灾难”的“难”就是出律了。这里李商隐用的是困难的难，平声，符合格律要求。
三、重字出律吗？重字跟出律没有任何关系。
另外有很多诗故意重字，例如“相见时难别亦难”、“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。
又如：七律·长征
红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。这首诗第二句和第七句有两个“山”字，这种情况是要避免的。但是这首诗的问题不是这里，重字跟出律没有关系。
这首诗按照平水韵来说是出律的，因为押的韵不对，【难丸寒：十四寒】、【闲、颜：十五删】 。两个韵部的字混用，用古韵的格律诗不能这样押韵 ，新韵无妨。
@老街味道
