本文目录
- 《老酒馆》陈妻因何死活不进购置的新房她当年对陈怀海做过什么为何又突然走了
- 《老酒馆》陈怀海儿女当年怎么丢的老婆真和货郎跑了如何评价张可盈扮演的小棉袄
- 你怎么看待、欣赏南宋李嵩的《货郎图》
- 货郎是什么意思简称
《老酒馆》陈妻因何死活不进购置的新房她当年对陈怀海做过什么为何又突然走了
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
棉袄娘之所以不愿住进新房子，无非就是农村那种根深蒂固的陋习，自知不久于人世，怕留下晦气，而陈怀海也没怎么坚持，一脸面无表情的就认了。到后来老北风悄悄背棉袄娘回山东老家，棉袄娘在路上去世，作为正常人的感情，陈怀海至少应该追上去，挽留一下吧，即使挽留不住，也应该送点盘缠，算是最后的告别吧，而老陈是怎么做的呢？
何其薄情寡义也！
面对小棉袄的追问，老陈一副只有我才懂你娘的深沉表情：你娘想走就让她走吧，她这一辈子，太苦了！既然是太苦，是否更应该给点温暖？太苦了，就由她去吧，这是什么逻辑？
作为《闯关东》的编剧之一，高满堂不可谓名声不响亮，估计这也是众多观众追剧的原因之一。毫无疑问，陈怀海是作为一个正面形象来塑造的，剧中也借众人之口，时时提醒观众，陈掌柜有情有义，但随着剧情进展，越来越觉得这个人物很虚伪：
人家贺掌柜出去跑业务，老陈和三爷就不满意，告诉人家以后再出去要打个招呼，谷三妹时不时地玩失踪，老陈一声不吭，三爷也很有眼力价的保持沉默。
早上起来，不见了发妻，让谷三妹去茅房看看，你自己的老婆，难道不能自己去茅房看看？
方先生喝醉了酒，雇车给送回家，发妻悄然离去，无动于衷；
明知自己发妻不久于人世，小晴天和谷三妹争风吃醋却越发放肆，老陈不但不管不问，甚至都掩饰不住脸上的笑意！
棉袄娘心里明镜似的，跟陈怀海说：
老陈这样回答：
即使是棉袄娘看透世间百态，临终前其言也善，但她心里一定是痛苦的，陈怀海作为一个关东老客，世事练达，这一点会不知道？当然这个锅不能让演员来背，只能说编剧的确是有失水准。
得知棉袄娘不久人世后，看看这俩人的反应，怎么看都透着人性的恶意，搞不懂编剧究竟想表达怎样的世界观？更可况谷三妹十有八九还是地下党。
这部剧中，编剧的一些情节桥段等设置，不得不说，有些老套了！
《老酒馆》陈怀海儿女当年怎么丢的老婆真和货郎跑了如何评价张可盈扮演的小棉袄
陈怀海和儿女走散，不是一场意外，是仇人的阴谋
陈怀海一直以为他的一双儿女是因为意外而走散的，直到小棉袄带着桦子找到老酒馆，陈怀海才发现，当年他们走散是仇家的阴谋。
最新剧情，陈怀海的女儿小棉袄带着弟弟来到老酒馆找爹，一双儿女失而复得，陈怀海很开心，但他的女儿小棉袄的调皮捣蛋又让他十分头疼。
和父亲走散后的12年，小棉袄带着弟弟尝尽了世间的艰辛，当她真的找到父亲，看到父亲过得有滋有味，她心里不平衡，所以在酒馆了各种捣乱，让陈怀海很无奈。
三爷说小棉袄的这些反常行为是病，他能治好，陈怀海自然是相信自家兄弟了。于是，三爷用他“压箱底”的绝技，帮小棉袄治起了病。说是绝技，其实就是和二斤烧刀子，然后在有病的人后背打上三掌，好了就好了，不好也没什么危险。
没想到的是，被三爷打三掌后，小棉袄真的不捣乱了，也不咋咋呼呼了。
陈怀海又请三爷给桦子治病，因为桦子自从来到酒馆，就没有说过一句话。
三爷用同样的方法帮桦子治病，但是他似乎看到桦子的背部有问题，掀开衣服衣服一看，果然，桦子的背上有一个像脓疮似的小洞。陈怀海赶快请来吕大夫，吕大夫看后说里面有东西，需要做手术取出。
看到从桦子背上取出的东西，陈怀海一下子就想到了关东山，想到当初他和孩子们走散不是意外，而是仇家从中作梗。他叫来了小棉袄，问她桦子的伤是怎么回事。果然，他们姐弟俩是被仇人由麻子所害。
原来，在陈怀海还在东北挖参的时候，和由麻子结下了仇：他找到的参王被由麻子偷走了，他一气之下，烧了由麻子的老窝，由麻子则害了他的孩子们。所幸孩子们都还活着，更所幸他们父女三人还能团聚。
陈怀海决定重回关东山，为桦子报仇，因为他的心里对桦子有愧疚。这么多年，姐弟俩吃的苦，他没有办法弥补，他能为桦子做的也就只有报仇了，只有这样，他和小棉袄以及桦子之间的心结才能解开。
陈怀海的妻子真是被货郎骗走的吗？
我看未必，孩子们丢了以后，陈怀海花了五年时间寻找，这五年，家里发生了什么，他也不知道，只知道回到家里以后，老婆不见了。
邻居告诉他，他老婆和货郎一块儿去找他了，因为货郎说他受伤了。
事情的真相或许根本不是邻居说的那样，陈怀海一出去就是五年，他的妻子，一个妇道人家，在那个年代如何生存？孩子丢了，丈夫不见了，她的希望全没了，所以为了逃离伤心地，她主动和货郎一起离开了，说白了，就是私奔了。
关于饰演小棉袄的张可盈
饰演小棉袄的张可盈一出场就遭到了群嘲，除了与小棉袄人设不相符的看似邋遢，实则精致的妆容之外，还有她尴尬的演技，她生生地把一个本该古灵精怪的小棉袄，演成了一个泼皮无赖。
张可盈是张凯丽的女儿，但同样是星二代，张可盈的演技和饰演金小手的陈月末差远了，最起码陈月末的眼神里有戏，而张可盈没有，本来还吐槽陈月末演技的人一下子把矛头指向了张可欣。
也难怪，在老戏骨汇聚的老酒馆里，初出茅庐的张可盈可不就相形见拙了！
你怎么看待、欣赏南宋李嵩的《货郎图》
《货郎图》是南宋画家李嵩创作的团扇绢本水墨淡设色画。李嵩创作过多幅货郎图，分别藏于北京故宫博物馆、中国台北故宫博物院、美国堪萨斯州阿肯博物馆的尼尔逊美术馆及美国纽约大都会美术馆，现藏于北京故宫博物院的《货郎图》的规格是纵25.5cm，横70.4cm，其余的均为小幅。
全图描绘了老货郎挑担将至村头，众多妇女儿童争购围观的热闹场面，表现了南宋时钱塘一带的风土人情。此画线条细腻雅致，货担上的物品用笔如丝柔韧圆转，而人物的衣纹则使用颤笔，转折顿挫恰当地表现出下层妇孺身着布衣的特色。细劲线描，传神地勾出朴实的形象，把劳动人民的生活作为审美对象来描绘，在中国古代美术发展史上有着重要的意义。
画作内容
北京故宫博物院藏《货郎图》
藏于故宫博物馆、中国台北故宫博物院、美国堪萨斯州阿肯博物馆的尼尔逊美术馆及美国纽约大都会美术馆的四幅《货郎图》皆为绢本设色画作，且内容基本相似。
画面左部分有八个人：老货郎面带微笑，挑担摇鼓，两童子飞奔上去，手臂伸向货担，有四个孩童已触摸到货物，有的惊讶，有的好奇，有的呆看。最左边有一个妇女正俯身取玩具给自己的孩子看。画的右侧有七个人和四只小狗：一个妇女怀里抱着一个孩子正匆匆走向货郎，左臂向前伸着，她身旁的两个孩童欢叫吵闹着，像是要求母亲非得给他们买玩具一样。另有两童拉扯着，小童像是已经买了零食，一边嚼着一边拉着还在迷恋不舍的另一小童。画的最右方，一小童手提葫芦，含指回顾，神情犹豫不决。后面，几只狗吠叫、蹦跳，高兴地摇着尾巴。
北京故宫博物馆藏的画作的左下方款署“嘉定辛未李从顺南嵩画”。
创作背景
宋代绘画与社会各个阶层都保持着相当密切的联系。贵族、文人士大夫以及商人、市民等都对绘画有多方面的需求。尤其是世俗绘画和宫廷绘画在题材、风格和内容上出现了多样化发展。《货郎图》就是李嵩描写农村生活的“风俗画”，反映了劳动人民喜欢的故事。
艺术鉴赏
主题
《货郎图》表现了挑满玩具百货杂物的货郎受到了乡村孩子、母亲的欢迎，具有浓厚的生活情趣，作者概括地展示了乡村货郎的真实形象。整个画面表现了生动热闹的气氛，说明了宋代城镇集市贸易和商品交换的繁荣。
形象
《货郎图》布局严谨，主次分明。人物虽多，却都是围绕着老货郎展现出来的，且疏密有度，姿态各异，遥相呼应，气脉贯通。背景也简约生动，只在一角绘有老树，草坡的描画也仅作数笔，大片的留白起到了烘托人物的效果，可激发人们更多的想象空间。画家对不同人物的心理刻画也十分细腻传神。如货郎的微笑中渗透着几丝忧愁，因为他既要招待顽皮的小顾客还得看着货物不受损坏。而在人物各种动作、手势中传达着儿童急切而快乐的心情以及妇人的舐犊之情。
北京故宫博物院藏《货郎图》局部图
技巧
《货郎图》线条细腻雅致，货担上的物品用笔如丝，柔韧圆转；而人物的衣纹则使用颤笔，转折顿挫，恰当地表现出下层妇孺身着布衣的特色。细劲的线描，准确而传神地勾出朴实的形象。李嵩《货郎图》以白描手法作细腻精致的描绘，落笔凝重，收笔沉稳有力，疏密、精粗均可游刃有余地展开，设色淡雅自然。描画货担上的物品几乎达到与实物纹丝不差的程度。人物衣纹则将从前的“用描”转面为“用笔”，在转折顿挫中富有变化，体现下层百姓衣着粗布的质感。
点评
此画以线描为主，并略施淡彩，写实功夫刻画入微。用笔工整雅致，人物用铁线描，线条流利劲挺，衣纹作战笔，灵动潇洒。两组人物疏密有致，以货担为主体，主次有别又相互呼应。左边沉杂的货担与右边厚重的古柳相互平衡，结构严谨，布局沉稳。背景仅作野地平坡，古柳小草，着墨无几，色调轻淡，正好写出了村野的素朴无华。该图成功地选取了货郎来到村头的一瞬间，表现了南宋时钱塘一带的风土人情，尤其将儿童心理刻画得活灵活现，令人叹绝。
后世影响
《货郎图》把劳动人民的生活作为审美对象来描绘，在中国古代美术发展史上有着重要的意义。该画作对了解宋代风俗也具有重大价值。
历史传承
北京故宫博物馆藏的《货郎图》，曾为清内府收藏，经《庚子销夏记》、《石渠宝笈初编》著录，后为明末清初政治家孙承泽所藏，后来转到了明末清初藏书家梁清标手中，后被溥仪携到东北，流落市上，解放后归北京故宫博物院收藏。
形象
《货郎图》布局严谨，主次分明。人物虽多，却都是围绕着老货郎展现出来的，且疏密有度，姿态各异，遥相呼应，气脉贯通。背景也简约生动，只在一角绘有老树，草坡的描画也仅作数笔，大片的留白起到了烘托人物的效果，可激发人们更多的想象空间。画家对不同人物的心理刻画也十分细腻传神。如货郎的微笑中渗透着几丝忧愁，因为他既要招待顽皮的小顾客还得看着货物不受损坏。而在人物各种动作、手势中传达着儿童急切而快乐的心情以及妇人的舐犊之情。
北京故宫博物院藏《货郎图》局部图
技巧
《货郎图》线条细腻雅致，货担上的物品用笔如丝，柔韧圆转；而人物的衣纹则使用颤笔，转折顿挫，恰当地表现出下层妇孺身着布衣的特色。细劲的线描，准确而传神地勾出朴实的形象。李嵩《货郎图》以白描手法作细腻精致的描绘，落笔凝重，收笔沉稳有力，疏密、精粗均可游刃有余地展开，设色淡雅自然。描画货担上的物品几乎达到与实物纹丝不差的程度。人物衣纹则将从前的“用描”转面为“用笔”，在转折顿挫中富有变化，体现下层百姓衣着粗布的质感。
点评
此画以线描为主，并略施淡彩，写实功夫刻画入微。用笔工整雅致，人物用铁线描，线条流利劲挺，衣纹作战笔，灵动潇洒。两组人物疏密有致，以货担为主体，主次有别又相互呼应。左边沉杂的货担与右边厚重的古柳相互平衡，结构严谨，布局沉稳。背景仅作野地平坡，古柳小草，着墨无几，色调轻淡，正好写出了村野的素朴无华。该图成功地选取了货郎来到村头的一瞬间，表现了南宋时钱塘一带的风土人情，尤其将儿童心理刻画得活灵活现，令人叹绝。
后世影响
《货郎图》把劳动人民的生活作为审美对象来描绘，在中国古代美术发展史上有着重要的意义。该画作对了解宋代风俗也具有重大价值。
历史传承
北京故宫博物馆藏的《货郎图》，曾为清内府收藏，经《庚子销夏记》、《石渠宝笈初编》著录，后为明末清初政治家孙承泽所藏，后来转到了明末清初藏书家梁清标手中，后被溥仪携到东北，流落市上，解放后归北京故宫博物院收藏。
货郎是什么意思简称
货郎的意思：在城市和农村，一些零售日用品的人也回收购买日用品的小商贩。
拓展资料
- 摊位经济是城市中的一种边缘经济，由于其对城市面貌和环境的影响，一直无法华丽入户。然而，摊档经济有其独特的优势，在金融危机的背景下，在一定程度上缓解了就业压力。现在，国家某些地区也在鼓励合适的摊位经济，促进人民生活更好的发展。
- 摊位经济主要可能会造成污染环境脏乱现象、噪声污染堵塞相关交通道路，甚至没有行人行走的地方、影响市容等不良现象，所以多受限制。
