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求篇《临江仙》滚滚长江东逝水，全文繁体字
滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。 白發漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。
书法中堂写什么内容比较好
中堂是正中的厅堂，是接待客人的地方，所以人们喜爱在中堂悬挂书画来装饰一下，但是中堂悬挂的书法在内容方面却很有讲究。
中堂的书法作品一般悬挂在客厅正中显眼的地方，大多用四尺整张的纸书写，字体也要用大字书写，并且还要配上一副楹联。因为客厅空间较大，幅式过小就会显得不够协调。
中堂的书写内容也很有讲究，一般写比较儒雅的内容，比如治家格言、修身养性、座右铭、名言警句方面的内容以及有积极向上和激励意义的诗词和短文，或者写一些喜庆方面的内容等等。
以下几下方面的内容不要写：
1、具有消极颓废内容的古文诗词赋等不要写中堂，比如思念、哀愁、避世类的；
2、送别内容的诗词不要写；
3、剑拔弩张类的内容不要写，如岳飞的满江红；
4、涉及有动物内容的不要写中堂；
5、具有宗教内容的包括古代道教、佛教等内容也不宜写。
杨洪基的书法值得收藏吗
如果杨洪基的书法可以收藏，那就是应该是收垃圾的人去收藏吧，就他的字没有任何书法根基，更谈不上任何艺术价值，有些人炒作他的书法作品完全是因为他唱了一首三国演义片头曲而出名，唱歌出名书法作品就能出名，有艺术性可言吗？唱歌与书法有联系吗？我想应该是风牛马不相及吧。
明代杨慎的书法成就与特点是什么
从根上说，杨慎书法就是我字体。当然，我们也可以讲独成一体，开拓出新。
原因是他饱读诗书，学贯千秋，不可能遵循任何前人的格式、套路和特点。这正是证明了“书法无限制”的艺术特点。彰显了中华文字的巅峰文化魅力。
杨慎书法因其大学者的名气太大而成为历史名家，其中一句临江仙词可以让他万世荣光，书法也借助火势万年不衰。正印了那一句古话：风助火势，火助风势。这也印证了我常说的那老句话，书法、书写只是一个技艺而已，如果没有背书和加持，是不值钱的。
最后，我们看看杨慎的临江仙，短短几十个字，写清楚了人间冷暖!
霸气与超脱，彰显与渺茫，富贵与平凡，前世与今生，情景辉映，水乳交融，不得不令人叹服。
滚滚长江东逝水，
浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，
惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
陈忠建老师的书法作品网友认为说是当今比较好的，大家觉得呢
陈老师这水平在书协似乎是一个不错的存在，可是在民间感觉就不成了！
书协的行书比陈老师强的似乎不是很多，而且，真正有传统路数的更是少之又少，所以呢！在书协来说陈老师还是年轻的突出者。
可是，随着民间书法的日益崛起，陈老师的书法也越来越不够看了。我感觉网上比陈老师写的好的人太多了，无论是临摹的功夫，还是在创作的方面都大有人在！当然，名气没法与陈老师比，谁让人家有先天优势呢？
看陈老师的书法，感觉粗糙，生硬。咱们看事字，一横较细，而突兀的是牵丝一笔倒是粗了，难道是打破传统，标新立异？可惜，功力不成啊！再看度字与夕的衔接，为什么不旋转呢？求变？唉！这水准求什么变啊！老老实实地学习古贤吧！你看旧字与在字的衔接就挺好的，至少没有突兀的感觉。还有风字，从外观就可以读出来笔力弱来！
章法上没有什么突出的，不过没有大的失误，不说提按了，粗细变化感觉生硬，笔划粗糙，墨色也少变化。陈老师的临摹还可以，创作嘛，还需要磨炼啊！
