本文目录
- 写网络小说的辰东、番茄、忘语等人，有资格加入作协吗
- 最近尝试写玄幻小说，求一些功法名称，我想的几乎都是别人用过的
- 如何提高小说创作速度
- 海上牧云记小说结局
- 小说里长篇最简单，短篇难一些，中篇最不好掌握，是这样吗
- 我一直在写小说手稿，一章一万字多或6000以上的那种，我是应该继续手写下去，还是找个网站存稿先
- 写小说时经常处于无情绪状态该怎么办
- 疫情期间上网课爱上了写网络小说，学习一泻千里，最近半个月有醒悟，离中考还有60天，求问怎么办
- 有没有让你哭成狗的小说
写网络小说的辰东、番茄、忘语等人，有资格加入作协吗
他们又没有一个作协的强力老爸，没有可以作为课题的“我的作家父亲”基本很难。
作协作为一个排外机构，传统作家保守的根据地，基本不给网络作家进入的，就是进入了，也是好比他们吃肉了，然后丢出块骨头，说：昵昵，来，昵昵，给你块骨头，你要记得感谢我哦。乖狗狗。
最近尝试写玄幻小说，求一些功法名称，我想的几乎都是别人用过的
这你须要去多了解一下道家的经典知识。如《大成捷要》、《性命圭旨》《灵宝毕法》等！因为写书，什么东西一定要有根有据，而不是凭空而来才不空洞！而道家思想说白了就是千百年来修行者的合心思想！
如何提高小说创作速度
唉，邀请我回答这个问题，我感到很惭愧。
因为我的创作速度非常不稳定，快的时候一泻千里日出一万二，慢的时候一天抓耳挠腮只憋出两千字。
我的经验是，不要分心。
第一，把手机什么的不能放在书房。否则你会一直想去看两眼，尤其卡文的时候。
第二，最好不要在家写。家里太舒服了，一会想喝水，一会想吃零食。我尝试过去茶楼，酒店，朋友公司等各种地方，最后，我的办法是，如果非要在家写，不要穿睡衣，居家服，我都是西装领带皮鞋穿好，在书房正襟危坐，骗过大脑，让它以为我是在上班，才能专注。
第三，合适的工具。青轴，茶轴，红轴选一个你手感好的机械键盘，能让你爱上运指如飞的感觉。
第三，不要一个人在家闷稿子，没有跟人互动，那种寂寞的感觉没几个人受得了。有个五万十万的存稿，就果断发出去，开始连载，有了日更压力，你才会逼迫自己持续的更新。
以上。
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海上牧云记小说结局
小说结局：
苏语凝与穆如寒江相爱，但由于种种原因不能在一起（书中没有写结局）。男主和女主也没有在一起（也没写明）。牧云勤是牧云笙的父亲，牧云笙的母亲长的美若天仙，但是一个魅，而且从她生下牧云笙的那一刻起各种天灾人祸就开始降临。
明帝（牧云勤）也老了，不再有当年为了牧云笙的母亲而将百来位反对他娶平民为妻的大臣逐出京城的勇气与力量，于是将她软禁。
扩展资料
作品评价
《海上牧云记》的创作可以追溯到多年之前，经历写作、搁置、修改、续写、再修改，直至单行本的正式出版。几乎这个故事的每个版本，都有着不同的性格与灵魂。
《海上牧云记》的单行本，相比杂志连载版本，也几乎是脱胎换骨的变化：增删了数万字，重新调整了故事结构，增加了十几处关键情节，人物的形象更鲜明立体，刻画更精准细腻，场景更瑰玮宏大，想象更自由奔放。
近百人物的风云画卷，六大种族全面登场，海上万国的宏大舞台……如果说最初的《牧云记》前身是如冰河破冻的灵感，它在杂志上的连载是大河凌汛冲撞般痛苦的构思与尝试，那么，出版的单行本终于成为了奔腾一泻千里的江河。
小说里长篇最简单，短篇难一些，中篇最不好掌握，是这样吗
谢邀(此回答为原创首发)
我不知道题主以前是不是写小说的，至于在小说创作中，短篇，中篇，长篇哪个容易，哪个更难一些，我根据自己平时写小说的一些经验和体会，浅谈一下个人的看法。
这里题主说在小说创作中长篇最简单，短篇比较难，而中篇最不好掌握，我却不敢认同。
在我看来，也是我平时写小说的一些经验告诉我，其实最难的要数长篇小说了。因为任何一部长篇小说，从构思，到素材的收集整理，是一项非常复杂，浩大的工程，要想写好一部长篇，如果只靠字数是完全不够的。不是说只要字数凑够了二十万三十万就算是长篇小说了，那我可以肯定地说，即便是你完成了，恐怕也难逃被冷落的命运。
比一个不太恰当的例子，如果把长篇小说，中篇小说，和短篇小说比做是造车，那么长篇小说就是高铁，中篇就是汽车，短篇就是电瓶车了。因为不管是它们的技术含量还是零部件，在安装时的复杂程度，都不在一个层面上。
为什么这么说呢？就拿长篇小说来说，由于篇副比较长，涉及的时间跨度比较大，人物比短篇和中篇要多，在写作之前必须作周密的安排，否则在提笔写的时侯往往会出现错乱，从而导致故事散乱，让读者感觉不知所云。
要想把长篇小说写好，首先要写出故事大纲，也就是小说的主线，就好比一棵大树，主线就是这棵树的主干，那么各种树枝的分杈就是故事的情节，而这些情节就是为主线服务的。试想一下，如果一棵树只有主杆，没有枝叶，那它是很难生长的。
写小说更是如此，一切故事都要围绕着主线展开，也就是说故事的发展是为主线服务的。看过《西游记》的人都知道，它的主线就是师徙四人到西天取经。那么比如唐僧收徙，路遇妖怪这些故事，都是围绕着取经展开的。那么它要反映的主题思想是什么呢？它就是要告诉人们，任何一件事情都不会随随便便成功的。
再比如《红楼梦》，它的主线就是写贾，史，王，薛四大家族的兴之史，而以贾宝玉和林黛玉之间的爱情故事贯穿全篇，从他们的爱情悲剧折射出封建王朝的最终结局，其实作者也是在讽刺封建社会的诟病。
任何一部长篇小说都有它的背景和主旨，所以，要想把一部长篇小说写好，工程量是非常大的，另外，小说里的人物描写也很关键，让人一看到书中的某一个人，就会想到现实生活中的谁谁，比如一提起林黛玉，一个多愁善感，病病恹恹弱不禁风的弱女子就出现在眼前。这若没有深厚的文字功底，是很难达到这一效果的。
那么再说说中篇和短篇小说，中篇小说由于篇副相比较长篇来说，不只是字数少，而且人物和故事情节也不是太复杂，如果说长篇小说是摩天大厦，那么中篇小说就是小高层了，短篇就好比小平房。这个比喻只是用料的多少区别。麻鹊虽小，五脏俱全，并不是说短篇就很容易写好了，并不是那回事。
写好并不等于好写，这是两个概念。中篇小说只要构思成熟，故事安排有序，即可一气呵成，相应来说比较好驾御，因为它所涉及的人物及故事不会太复杂，如果专冂从事中篇创作，十几万字，也就是十天半月的事。
至于短篇小说，它就是一个完整的故事，人物不会太多，按照故事的发展顺序，完整的交待就可以了。
相反，我感觉最难写好的还是微小说，因为要在最少的文字里写一个完整的故事，而且还要把你所写的主题鲜明地表达出来，确实不是一件容易的事。
这就是我凭个人的写作经验对各种小说的见解。仁者见仁，智者见智。也许大家对此持有不同的见解，希望我们一起探讨。
柔肠2020年7月20日，(作品为原创首发。敬请赐教)
我一直在写小说手稿，一章一万字多或6000以上的那种，我是应该继续手写下去，还是找个网站存稿先
应该继续你的写作征程。
让流畅的文笔，传奇的故事，动感的人物，曲折离奇的情节，回肠荡腑的豪风气扬，保存在你那未开封的指间。
当春风吹响战鼓，雷云破电雨骤，山呼海啸，逝水奔腾，狂浪突现，雷霆万钧，一泻千里。你笔端的龙游蛇舞，火树银花，异彩纷呈，使能目睹你的大作读者，如西游降魔，封神斗法，红楼遗梦，水浒鬼泣，过目难忘，非欲穷其完结而意犹难尽。
满纸荒唐言，一把辛酸泪。
都云作者痴，谁解其中味？
构思费神，书写吃力，承接劳心，做到精奇妙想，与人不同，千古奇篇，匪夷深量，更使人身心憔悴。
想那聊斋写鬼神狐仙，或完美，或悲壮，或离奇，或平实，而终非概其类。儒林外史，演绛的是一篇篇人间读书人的悲苦辛酸，现实剧情。西厢好事多磨，桃花扇香君命苦，杜十娘沉金于江，卖油郎独占花魁……古往今来，文人的笔下的世事人物，活到了今天，读着仍墨香袅袅。
期待你的一鸣惊人，不一样文风，开创不一样的文墨精彩的世界。
写小说时经常处于无情绪状态该怎么办
写小说时经常处于无情绪状态该怎么办？
对于您的这个问题，我还是比较有同感的。笔者出版过小说，手里也正在写小说，的确会在写小说的时候出现无情绪状态，直接的感觉，就是小说写不下去了。
但是，这种写作状态，并非是你一个人独有。包括一些著名的作家，都会在写作中出现过没有情绪的状态。马尔克斯就曾经说过这样的意思：没有一个作家愿意坐在冷板凳上写作的。可见写作的确不是一件有趣的事。苏童也说过：小说写到一半的时候，特别难写，简直不想写了。获得茅盾文学奖的李准在写作《黄河东流去》时，到了后半部分的时候，几乎就想停下不写了，后来硬着头皮把小说写完，才使小说成了完璧。
所以没有情绪状态，就像马拉松赛跑时中途出现的那种体力枯竭一样，是一种正常的现象，它可以说是写作的大敌，如果我们在这个环节半途而废，那么，就像马拉松赛跑一样，就意味着输在中途。
针对无情绪状态，我觉得可以采用这几个办法：
一是加强互动，听取反应，提高激情。写作的最大困难，就是一个人在那里写，没有外界的反馈，这时候，我们可以把写的作品给好友看一看，与文友交流一下，或者把部分章节拿出来发表，听一听别人的反应与指导意见，如果别人觉得你写的还不错，会给你以极大的信心，能够提高写作热情。还有一个办法，现在小说论坛比较多，可以把你的小说发到论坛上去，看看读者的反应，这种互动性，可以改变闭门造车的那种沉寂感，强化写作的动力。
我第一部小说写作的时候，就是把小说发在家乡的论坛上，因为写的内容，是表现本地的打工妹海外打工的经历，在本地论坛上受到了很多网友的追捧，大家讨论与追文，让人很有激情，每天写一段，满足读者的要求。当时我还是第一次尝试写长篇小说，开始的时候一点信心没有，但正是在大家的支持与鼓励下，一节节地写下来了，全长达到四十多万字。2018年还被江苏作协列入重点扶持的作品。可见，有读者反应是保持写作热情的一个很关键的动力源。
二是梳理心绪，找准内心，稳定激情。写小说的时候，会出现激情淡化的现象，开始的时候，因为受一个事情与心绪的触动，下笔万言，一泻千里，但随着小说的展开，开始的激情部分随着文字的增多而未免有一些冲淡，这时候就进入到了写作的瓶颈了，当初触发自己写作的因素，因为自己一遍遍地在心头过滤，已经失去了新鲜感，这时候，连自己都觉得写作味同嚼蜡，老生常谈。
这时候怎么办？就必须重新梳理自己的内心情绪，回放当时是什么力量促动了自己写作，也就是说回到不忘初心的起点，寻找当初引发创作激情的原始起爆点。这样，逐渐平淡的激情便能够重回心中，推进写作继续进行下去。
我出版的《好女孩，谁赐我？》在写作到后半部分的时候，感到还有很多内容没有交待清楚，一度时期，对结尾感到困惑不解，不得不停笔了半年多，但是看着这个近似烂尾楼的小说，我觉得不能就此打住，不然前面的创作激情便全部作废了。于是，我把故事进行了重新梳理，删掉无关的枝节，围绕现实中真实存在的主线，进行重点开掘，终于把小说写到底了。出版后，受到读者的欢迎。2014年出版后，很快市场销售一空，2018年又出版了修订版，由另一家出版社重新出版。如果当时放任自己的写作激情一地鸡毛状态，那么，现在就不会有这样的作品问世。
三是妙用技巧，躲避难点，延伸激情。小说在构思创作中，原来的计划很可能在写作过程中因为思路的变迁、素材的增加、结构的调整而发生变化，这也是导致写作没有情绪的一个重要原因。因为后来的思路的改变，影响到预期的设想，导致写作处于一种举步维艰的状态，这时候，就可以用一种文学的技巧，来改变自己的写作的无力推进的状态。
我最近写的一部反映四十年代末谍战的小说就遇到了这样的问题。小说的结尾，无论如何都找不到一个好的模式，因为按照之前的写作手法，小说基本是按照线状链条进行下去的，如果按照这种直线性的线条写下去，小说的结尾将变得冗长而面面俱到，为此，我一直纠结着如何避开这种线性的故事结构，这也导致了写作难以进行下去。
后来我突发奇想，改变前部分的那种线状结构，这毕竟属于一种比较近似于第一人称的叙事方式，在小说的最后一部分，我拟采用跳出第一人称为主体的客观叙事，这样就避开了前面陷入泥沼的单一叙事手法，而用一种全景式的客观手法，来展开整个小说的终结结局。这样做，同时也让小说在结构上产生了一种新鲜的意味与前景，也能够给自己的写作带来一股新鲜的催化作用。
所以说，多样小说技巧的运用，可以让我们超脱掉按部就班的程式化写作，带来新鲜的写作感受，让我们写作情绪保持饱满而亢奋的状态。
以上几点，不当之处，请方家指正。
疫情期间上网课爱上了写网络小说，学习一泻千里，最近半个月有醒悟，离中考还有60天，求问怎么办
如果小说的后面还没有续集，那就暂且搁置。投入学习，每天多些自言自语，“我要中考，我现在马上去背英语单词，去做数学题！”
时刻用意识上的自言自语提醒自己当下该做的事情！
如果小说后面已经有续集的情节思维，那就把这些续集用关键性的词语或者概括性的一两句话，先记录保存下来，以免过后情感的火花丢掉。
做了这个动作后，就安心投入学习状态，同时，也是用意识上的自言自语不断强化自己的学习思维，持续自己的学习行为！
祝你中考一顺百顺！
有没有让你哭成狗的小说
玖月晞的《白色橄榄树》。战火纷飞中的奉献和微不足道的爱情，伟大悲痛又深刻。
