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对联的创作需要注意什么长短联平仄有什么要求
谢谢邀请。关于对联的写诈需要注意什么的问题，我觉得提得很好，也很及时。目前头条写作对联的朋友较多，但写出来的对联不符合对联要求的不在少数。现在来谈这个问题，至少可以给喜爱对联写作的人提供一个善意的参考。
对联，又叫楹联，是汉文化圈特有的一种文化现象。其基本特点是字数相等，除非要特意表达某种修辞效果，如空出某个位置让人揣摩，或者故意不对称，联中含有深意。因此从形式上来说，分为正对和宽对。
作为工对，其字数、词性、结构、平仄、用字等均需完全符合对仗的要求。如:“远山遮住浓浓雾/近水流来浅浅声”。而作为宽对，只要基本符合对仗要求即可，某些方面稍有出入也是允许的，实质上就是形式要求稍微宽松一点。如果走得太远，当然不能算我们平时所讲的对联。
写作对联时除了注意上下联字数必须相等这一原则之外，还必须做到上下联彼此对仗。首先要做到词类相当。作为对联，上下联同一位置的词词类必须相对，词性必须相同，即实词对实词，虚词对虚词等。其次结构必须相应，即上下联同一位置的语法结构必须相同，也就是主谓短语对主谓短语，动宾短语对动宾短语等。再次，上下联节奏必须相同，即两联停顿的地方必须一致。如上述对联的节奏都是2一2一2一1，即:“远山/遮住/浓浓/雾，近水/流来/浅浅/声”，这样读起来就很和谐。
写作对联还要做到上下联平仄对立。简单地讲，“平”就是平声，包括阴平和阳平，也就是现代汉语普通话的第一二声，“仄“就是仄声，包括上声、去声和入声，也就是现代汉语普通话的第三四声。“平仄对立“即同一位置上的字，上联是平声，下联就应当是仄声，或者相反。如:“心平浪静，秋月芙蓉湘水碧/志远天高，春风杨柳麓山青”。上联首字“心“属平声，下联首字“志“当属平声。此外，对联的上联尾字必须是仄声，下联的尾字必须是平声，也就是所谓的“仄起平收“。如上述对联上联尾字“碧”为仄声，下联尾字“青“为平声。
写作对联时还要注意上下联字不重复，特别是上下联同一位置上的字。如“科学能致富/诚信能纳财“就是如此，因为上下联都有“能“字。这些都是对联写作上的形式要求。
内容上，上下联不仅意义要有联系，而且所涉及的事物也要相对或相关。如:“常德德山山有德/长沙沙水水无沙“。此联中“常德“对“长沙“，是地名对地名;“德山“对“沙水“，名胜对名胜;“山有德”对“水无沙”，特点对特点。此外，上下联完全同义叫合掌，这是对联的大忌。如“春晖盈大地/朝霞满山川“上下联意义雷同。
至于长联的平仄也应讲究。因为长联无非是短联的变体，只是字数有增加，因此其上下联的平仄也必须相对，结构也必须相同。这一点非常简单，限于篇幅，不再赘述。如有疑问，请留言探讨。
作者(右二)与朋友在KTV
对联对平仄、音调有什么要求
对联，中国的传统文化之一，对联又称对偶、门对、春贴、春联、 对子、桃符、楹联(因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名)等，是一种对偶文学，起源于桃符。是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深， 对仗工整， 平仄协调，字数相同，结构相同，是 中文语言的独特的艺术形式。
对联格式严格，分大小词类相对。传统对联的形式相通、内容相连、声调协调、对仗严谨。
一副标准的楹联，它最本质的特征是“对仗”。要求字数相等、词性相对、平仄相拗、句法相同这四项，四项中最关键的是字数相等和平仄相拗，字数相等，其实质上是“ 音节”相等。即一个音节对应一个音节。汉语之所以能实现“音节”相等，是因为汉语是以 单音节为基本单位的语言。音节、 语素、文字三位一体。汉语每个音节独立性强，都有确定的长度和 音调，音调古有平、上、去、入四声，今有阳平、 阴平、 上声、去声四声，皆分 平仄两大类。平对仄即谓相拗。这样，汉语的语素与语素之间（即字与字之间）就能建立起字数相等、平仄相谐的对仗关系。而英语中，即使事物的名称、概念能够相对，单词的数量和词性能够相对，两个句子的句式能够相对，但其音节长短不一，独立性弱，可自由拼读，又无声调，故无法相对。楹联大多数是写成文字，并且很多时候还要书写、悬挂或镌刻在其它建筑物或器物上。因此，楹联对仗的第二层即是所谓文字相对。文字相对意味着楹联不仅是语言艺术，又是装饰艺术。作为装饰艺术的一副 楹联，要求整齐对称，给人一种和谐对称之美。汉字又恰好具备实现整齐对称的条件，它是以个体方块形式而存在的， 方方正正，整整齐齐，在书写中各自占有相等的空间位置。它具有可读性，又具可视性。其方块构形，既有美学的原则，又包含着力学的要求。它无论是横写与竖排，都能显得 疏密有致，整齐美观。而英文呢，它是拼音文字，每个单词长短不一，只表音，不表义，更无可视性，只能横排，不能竖排，无法从形体上实现真正的对称。
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、 流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：
要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
要平仄相合，音调和谐。传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词， 副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。
与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。
顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来(平仄相对），两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。
对联一般都是竖写，上联末字（ 仄声）贴在右边（上手），下联末字（ 平声）贴在左边（下手）。
对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。
对联的平仄规律，与诗基本相同，一般套用律诗的 一三五不论，二四六分明的基本法则。
如何断定对联的上下联呢？除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。后人称这种规则为仄起平落。必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。
上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联：“ 袁世凯千古；中国人民万岁。”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是“对不起”的，意思是袁世凯对不起中国人民。
对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的 修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。如明代顾宪成题无锡东林书院联：风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。
但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。不过，有些 虚词的同位重字是允许的。
什么是平仄？普通话的平仄归类，简言之，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。 古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。平仄相谐包括两个方面：
（一）上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平； 词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。
（二）上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。
什么是对联？就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联”。“联”就是要内容相关。
禁忌事项
一忌合掌二忌重，三忌失对欠平衡。 第四失替应留意，五为乱脚六孤平。 第七切记三平尾，八忌上重下边轻。 九忌初学用僻典，浅显易懂也求精。
对于对联爱好者来说，只要认真避免以上九忌，就不愁对不出好的对联！
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对联的平仄格律有几种要注意什么
谢邀，
对联为诗中诗，所以这种文学式样具备诗的一切点。不过由于对联的随意性，(春之联，喜联，庆节，庆祝联，戏对…)，较诗有很大的宽范。对联(一)上下平仄相对，(二)一三五不论，二四六分明，(三)按七言诗仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄，如此交替进行，(四)禁忌三平尾或三仄尾。
对联大体就这几种，但在必要的情况下，为了完整意境，平仄可以不顾。
谁能简明扼要、通俗易懂、清晰明白地讲解一下楹联的平仄规则
出上联一般应平起仄落(最后一个字是庂
声的就是上联，对下联时应以平声收尾。
应对时，凡上联是平声的字或词，你就以
仄声的字或词去对，反之亦然。
对对子时除了讲究平仄，还要讲对仗工整，
就要讲究词性，词性要一致，你不能用名
词去对形容词，词性要归类，如“打”对“敲“
既合了平仄又合了词性。
现在很多人只偏重了平仄，而忽略了词性。
