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二月河写的历史剧和真正历史差距大吗
浅谈二月河先生的作品与真历史的差异
12月15日凌晨，著名作家二月河（本名凌解放）因病医治无效逝世，享年73岁。他的逝世，引起了举国上下的格外关注。为何呢？一个作家，完全是靠作品来塑造自己的“江湖”地位。先生的五百万字的“帝王系列”：《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》三部作品，被海内外读者熟知，他的作品不仅开创了一种新的文学形式，其对中国当代文化的影响依然绵延不绝。
二月河的小说特别是看过电视剧的朋友，很多会陷入其历史意境当中，认为大部分情节是可信的，真实的。为何有这种感觉呢？这主要还是源于他对于历史人物的心理有着深刻的洞察力有关。二月河说，单是为了理解雍正这个人物的心理，他就花费了两年的时间。这一点和电视剧《雍正王朝》的成功是有着密切关系的，在他的刻画之下，胤稹（雍正）这样一个深陷在权力斗争漩涡之中的人物，面临着九王夺嫡以及继位之后的险恶处境，其冷酷和残忍的种种行为动机都能够得到十分合理的解释，让人们能够感同身受。
看到这，很多人一定会有这个疑问，其作品与真历史有多大差异呢？正如罗贯中的《三国演义》和《三国志》是一回事吗？很显然，答案是肯定的，一定会有较大差异。毕竟，不是史官记载史册。文学作品特别是小说的展现形式，一直是源于生活而高于生活，为了小说情节的需要以及作者创作意图的需要，一定经过作者本人的艺术加工而成。那是不是其作品都是在歪曲历史呢？当然，肯定也不会。其作品的基本框架一定是以历史真实的大事件作为主线，在重要的历史事件上的处理一定是尊重历史事实的。
谈到具体差异，笔者大概罗列一下一些与史出入较大的一些典型人物，比如，苏麻喇姑，在小说里是康熙的意中人，但实际上她比他大了42岁，自然不可能和伍次友乃至康熙有什么情愫。她死于康熙42年，即1705年，享年93岁，曾先后服侍孝庄文皇后、顺治帝、康熙帝，并抚养了康熙帝的十二阿哥允祹。再比如，伍次友、魏东亭、帝师都是虚构人物。再如，张廷玉。小说中，张廷玉为康熙朝权倾一时的上书房大臣，并为李绂的房师。实际上，张廷玉为康熙三十九年进士，比李绂要晚一年。到康熙死时，张廷玉任吏部侍郎，从二品官，他真正发迹于雍正朝。
总之，小说要创作出个性鲜明的历史形象，既不是历史记录，也不能过分虚构渲染。重大事件、重要人物必须真实，人的眉眼、一颦一笑可以虚构。遵循的基本创作原则是，历史事实由历史设定，人物个性、心灵轨迹。言语形容、诗词等由作者设计。总体来说，二月河完全遵循了历史小说“大事不虚，小事不拘”和“不求真有，但求会有”的创作原则，把清朝康、雍、乾盛世130余年间既空前辉煌又行将没落的历史画卷，活生生地呈现在了世人面前。特别一提的是，最受读者青睐的是《雍正皇帝》这部书，被称为“痛斥贪官的自白书”，获得了矛盾文学提名奖，这也是为何其作品引起高层高度重视的重要原因。
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为什么国内的一些编剧没办法写出一些经典美剧那种质量的剧本
其实还是有的，举个最近的例子，《白夜追凶》就非常优秀，当然，不光我们觉得它优秀，世界上最大的流媒体服务商业界巨头Netflix就已经购买了它的版权，准备在自己的平台上推出，这次网剧输出就足以说明我们的剧本同样优秀，而且优秀到不仅在大陆广受好评，也打开了海外市场。
但是，实话实说我们国内剧本的平均水平整体来说没那么优秀，里面充斥着太多粗制滥造，原因相信大家都很清楚，商业化的运作导致一些制作公司只是追寻短期的商业利益，大量资金投入到演员上，靠小鲜肉的流量获得利益，剧本和制作的费用远远不够，结果可想而知。
不过，近期国家有关部门对演员的限薪政策确实对制作方是极大的利好，希望制作方借此良机，打磨剧本，精良制作，推出一些既卖好又卖座的良心作品，只追求一时经济利益的短视行为迟早会被市场淘汰。
