本文目录
- 宋词的派别有哪些
- 什么是宋词
- 你最喜欢的宋词是哪一句
- 有哪些美到窒息的宋词
- 想学写宋词，有哪些好的词牌
- 一城一景一诗词，每座城市都有属于它的经典诗词，你还知道哪些
- 怎样赏析李清照的宋词《武陵春·风住尘香花已尽》
- 如何写宋词
- 宋词一般分有几个字的句子，最长的是几个字
- 有哪些描写春天的经典宋词
宋词的派别有哪些
宋词主要有两大派:婉约派和豪放派。宋词是相对于古体诗的新体诗歌之一，是宋代文学的最高成就标志，故有“唐诗宋词”之称。
婉约派代表人物有柳永、晏殊、周邦彦、李清照等。
代表作:
柳永：《雨霖铃》、《蝶恋花》；
晏殊：《浣溪沙》、《浣溪沙》；
周邦彦：《兰陵王 》、《蝶恋花》 ；
李清照：《如梦令》、《醉花阴》。
豪放派代表人物有苏轼、辛弃疾、张元干、张孝祥等。
代表作:
苏轼：《念奴娇》、《江城子·密州出猎》；
辛弃疾:《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》；
张元干：《贺新郎》；
张孝祥：《六州歌头》；
岳飞：《满江红》。
宋词的句子有长有短，便于歌唱，又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。
宋词以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳，与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。
什么是宋词
词是一种诗歌艺术形式，是中国古代诗体的一种，亦称宋词、曲子词、诗余、长短句，此外还有乐章、歌词、歌曲、琴趣、笛谱、倚声等等称谓。由于它一开始是伴曲而唱，所以写词又称作填词、倚声，是由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成的，起于唐代，盛于宋代。原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随歌调而改变，因此又叫长短句。据《旧唐书》上记载，唐朝时候，为了适应和音乐节拍配合的需要，当时的优伶乐师创作或改编出一些长短句参差的曲子词，这便是最早的词了。从敦煌曲子词中也能够看出，民间产生的词比出自文人之笔的词要早几十年。唐代，民间的词大都是反映爱情相思之类的题材，所以它在文人眼里不登大雅之堂，被视为诗余小道。到了宋代，因为词本来就是来自民间的，所以在题材方面较为自由，在格式方面更易于表现，加上能配乐歌唱，在韵律方面更利于流传，词得到了广泛的流传。词与诗比较，更集中于抒情，极少叙事的内容，也很少揭示哲理，但格律限制比诗更严格。
词一般分为婉约派和豪放派。以脂粉气浓烈的崇尚浓辞艳句而驰名的温庭筠和五代“花间派”，在词的发展史上有一定的位置，被称为“婉约派”。宋时的苏轼开创了豪放派，风格豪放。词有词牌，例如《西江月》、《破阵子》、《沁园春》等，每个词牌都有固定的字数、固定的句数、固定的平仄用韵。词大致可以分为小令、中调、长调三类，一般认为58字以内为小令，59-90字为中调，91字以上为长调。
词最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、节奏。这些旋律、节奏的总和就是词调。词与调之间，或按词制调，或依调填词。曲调即称为词牌，通常根据词的内容而定。宋朝以后，词经过不断的发展产生变化，主要是根据曲调来填词，词牌与词的内容并不相关。当词完全脱离曲之后，词牌便仅作为文字、音韵结构的一种定式。一些词牌，除了正名之外，还标有异名，或同名异调。
你最喜欢的宋词是哪一句
“但愿人长久，千里共婵娟。”的意思是：只希望自己思念的人平安长久，不管相隔千山万水，都可以一起看到明月皎洁美好的样子。这句话常用于表达对远方亲人的思念之情以及美好祝愿。
出自 宋·苏轼《水调歌头》：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”
译文：人有悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的转换，这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康，即便相隔千里，也能共享这美好的月光。
写月亮的最佳之作，在月的阴晴圆缺当中，渗进浓厚的哲学意味，整首词被谱曲配乐演唱出来非常的唯美。
有哪些美到窒息的宋词
1、花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
——苏轼《蝶恋花》
2、梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
——晏几道《临江仙》
3、满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
——晏殊《浣溪沙》
4、转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
——苏轼《水调歌头·明月几时有》
5、东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
——辛弃疾,《青玉案·元夕》
6、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
——秦观《鹊桥仙》
7、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
——李清照《醉花阴》
8、杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。
——姜夔《扬州慢》
9、宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成，青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。
——司马光《西江月》
10、吴山青，越山青。两岸青山相送迎，谁知离别情？
君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。
——林逋《长相思》
11、流光容易把人抛， 红了樱桃，绿了芭蕉。
——蒋捷《一剪梅》
12、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。 东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。 错！错！错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。 桃花落，闲池阁。 山盟虽在，锦书难托。 莫！莫！莫！
——陆游《钗头凤》
13、春光还是旧春光。桃花香。李花香。浅白深红，一一斗新妆。惆怅惜花人不见，歌一阕，泪千行。
——秦观《江城子》
14、把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。
聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同。
——欧阳修《浪淘沙》
15、曾为梅花醉不归，佳人挽袖乞新词。轻红遍写鸳鸯带，浓碧争斟翡翠卮。
人已老，事皆非，花前不饮泪沾衣。如今但欲关门睡，一任梅花作雪飞。
——朱敦儒《鹧鸪天》
16、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
——李清照《如梦令》
17、休对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趁年华。
——苏轼《望江南》
18、锦书谁寄相思语。天边数遍飞鸿数。一夜梦千回。梅花入梦来。涨痕纷树发。霜落沙洲白。心事莫惊鸥。人间千万愁
——辛弃疾《菩萨蛮》
19、红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
——晏殊《清平乐》
20、凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
——贺铸《青玉案》
想学写宋词，有哪些好的词牌
一般是先学会了写近体诗（今体诗），然后再学填词，这样可能容易步步深入点。因为诗无谱，只要懂得平仄交换规律以及诗韵（一般用平水韵，也可中华新韵等）即可写诗。填词则不同，一般要打开词谱书或下载软件，对照词谱，才能填词。尤其是刚学填词的人，又不记得词谱，没谱就没法填词。
词分小令、中调和长调，是以字数多少来划分的。58字以下（含58字）为小令，59字到90字为中调。91字以上为长调。词字数最长好像是240字。词的用韵一般都用“词林正韵”（也有用中华新韵或其他韵书的），用韵比诗复杂。但限制没有诗那么严，由于词韵实际上是诗韵的合并，所以韵脚可供选择的字比诗韵要多得多。且词是长短句（诗余），写起来往往比诗更顺手。词的用韵，就整体看，大约有下列类型：平体韵、仄体韵、平仄韵转换体、平仄韵通押体、平仄韵间押体、暗韵。具体一首诗，用韵有密有疏。一首词疏韵韵脚字少，可能好写点。如果写诗已经熟练了，再写词，建议先从写《鹧鸪天》入手，因为此调实由两首仄起平韵七言绝句组成，唯下片开首改成两三字句而已。上片三四句对仗，下片两三字句可对仗。
如果用词谱，简单点就用《白香词谱》，复杂点就用《钦定词谱》。《白香词谱》99个词牌（号称100）。常见词牌如下，供选用，具体的谱百度上也可找到：
忆江南、捣练子、忆王孙、调笑令、如梦令、长相思、相见欢、醉太平、生查子、昭君怨、点绛唇、菩萨蛮、卜算子、减字木兰花、丑奴儿、谒金门、诉衷情、好事近、忆秦娥、更漏子、荆州亭、清平乐、摊破浣溪沙、桃源忆故人、河传、祝英台近、潇湘夜雨、满江红、水调歌头、凤凰台上忆吹箫、烛影摇红、暗香、瑶台聚八仙、换巢鸾凤、念奴娇、东风第一枝、南浦、薄幸、疏影、沁园春、摸鱼儿、贺新郎、春风袅娜、多丽……
既于什么词牌适合表达什么样的感情，那就太复杂了，一般人不予考虑。
回答供参考。
一城一景一诗词，每座城市都有属于它的经典诗词，你还知道哪些
苏州
《枫桥夜泊》
【唐】张继
月落乌啼霜满天，
江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，
夜半钟声到客船。
杭州
《忆江南》
【唐】白居易
江南忆，
最忆是杭州。
山寺月中寻桂子，
郡亭枕上看潮头。
何日更重游？
扬州
《寄扬州韩绰判官》
【唐】杜牧
青山隐隐水迢迢，
秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，
玉人何处教吹箫。
南京
《台城》
【唐】韦庄
江雨霏霏江草齐，
六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，
依旧烟笼十里堤。
徐州
《徐州送丘侍御之越》
【唐】皇甫冉
时鸟催春色，离人惜岁华。
远山随拥传，芳草引还家。
北固潮当阔，西陵路稍斜。
纵令寒食过，犹有镜中花。
武汉
《黄鹤楼》
【唐】崔颢
昔人已乘黄鹤去，
此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，
白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，
芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？
烟波江上使人愁。
西安
《过华清宫绝句》
【唐】杜牧
长安回望绣成堆，
山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑，
无人知是荔枝来。
济南
《初春济南作》
【清】王士祯
山郡逢春复乍晴，
陂塘分出几泉清？
郭边万户皆临水，
雪后千峰半入城。
桂林
《桂林》
【唐】李商隐
城窄山将压，江宽地共浮。
东南通绝域，西北有高楼。
神护青枫岸，龙移白石湫。
殊乡竟何祷，箫鼓不曾休。
酒泉
《凉州词》
【唐】王之涣
黄河远上白云间，
一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，
春风不度玉门关。
成都
《蜀相》
【唐】杜甫
丞相祠堂何处寻，
锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，
隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，
两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，
长使英雄泪满襟。
怎样赏析李清照的宋词《武陵春·风住尘香花已尽》
李清照写作《武陵春·风住尘香花已尽》之时，她已经是一个五十一岁的丧夫、无子的老妪了。自然，词中“物是人非事事休，欲语泪先流“、“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁“可见李清照确实满怀愁绪，痛彻心扉。然而，仅仅以怨词的角度欣赏李清照的《武陵春》是不够的。李清照毕竟满腹诗书，富有生活情趣，作为贵族妇女的她审美趣味不可谓不高，见识亦不可谓短。她虽命途多舛，时时忧愁，然而终究是不肯轻易舍弃生活的。结合李清照一生经历和其他词作，我们才能更好地欣赏李清照的《武陵春》。
一、知人论世
赏析李清照之《武陵春》之前，让我们以传统“知人论世“的笔调，一窥这位古今第一女词人的一生：
靖康之变（被称为李清照一生的分界线）
李清照的父亲李格非是礼部员外郎，其母王氏亦通文墨。云英未嫁之时，清照《点绛唇·蹴罢秋千》里“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅“写尽自己少女之时的娇憨模样。18岁她嫁给赵明诚，明诚父亲赵挺之是吏部侍郎。
李清照与赵明诚志趣相投、门当户对，然而，以“美满“评价她的婚姻并不全面。在北宋末年，新、旧党争斗不休—我们熟悉的苏轼便是因新旧党之争而多次被贬。李格非与苏轼一样，属于旧党，而赵明诚之父赵挺之属于新党。两人既不属同一阵营，为何儿女喜结连理，是情意战胜利益，还是其他原因，我们如今已经很难做出全面的判断、很难还原事情的原委。但不可否认的是，两党之间出现正面冲突之时，恐怕李格非和赵挺之也无法全身而退，赵明诚与李清照的相处，恐怕也不能不受影响。再者，赵明诚与李清照结婚数年，直至赵明诚病逝，二人并未生儿育女，赵明诚曾有意纳妾（李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》有“休休，这回去也“暗喻赵明诚心有所属）。是赵明诚不育，还是李清照不孕，我们很难判断。然而，从无儿无女的尴尬、意欲纳妾的变心里可以判定，清照婚姻未必美满，因此，李清照在婚姻期间，便常有愁绪，而南渡之后赵明诚病逝、与张汝州再婚而又离异，李清照的愁绪就更为沉重而复杂了--《武陵春·风住尘香花已尽》便写于此时。
人生不如意之事十有八九，对于李清照而言亦是如此。然而，清照嗜酒，少女时期便“浓睡不消残酒“（《如梦令·昨夜雨疏风骤》），爱游玩，未嫁之时“误入藕花深处。争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭“（《如梦令·常记溪亭日暮》）。即使诗人常常“借酒浇愁愁更愁“，即使李清照也有伤春悲秋意难平的可能，我料想有生活情趣、有爱好的她总是比那些困于一室之内的怨妇要强得多。事实上，清照常常试图从游玩中排遣愁绪，即使这种排遣不见得有多大效果--《武陵春·风住尘香花已尽》便是如此。
·二、文本解读
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
1、词牌解读
“武陵春“词牌的选择，李清照可谓用心良苦，这一词牌已经暗含往事不可追，物是人非的基调。“武陵春“源于歌颂桃花源之地，陶渊明《桃花源记》--“晋太元中，武陵人捕鱼为业“便是词牌所咏之事的源头。因此，“武陵春“这一词牌实则暗含桃花源永远消失、不可寻找的典故--武陵人离开桃花源之后，带人寻访桃花源却无法寻得；其他好事者也无法寻得，桃花源永远地消失了--“南阳刘子敬，高尚士也，闻之，欣然规往，未果，寻病终。后终无问津者“。与“武陵春“相照应，李清照曾有词“念武陵人远，烟锁秦楼“（《凤凰台上忆吹箫》），“武陵人“便是暗喻赵明诚。对于李清照而言，“武陵春“这一词牌名含义丰富而贴切。
（二）词句精析
1、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
赏析诗词时，我们应该关注诗词中的意象，它常常能给予我们不少信息。譬如，诗词中言花落，常常是暮春时节，如“无可奈何花落去“（晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》）便是暮春景色。因此，“风住尘香花已尽“一句，此“风“吹尽落花，是暮春时节之风。肆虐的暮春之风令花落尽，尘染花香，暮春凋零之景暗示词人伤春、惜春之感。这伤春惜春里，词人也为自身伤神。写作此词之时，李清照已经是五十一岁的年纪了，她能从易逝的暮春、凋零的落花中看到自己年华不再的影子。因此，“风住尘香花已尽“一句，表面上写景，但这景却已经引起了李清照浓浓的哀愁。以诗经六义论之，是景物起兴之法；亦是融情于景。正因如此，“日晚倦梳头“一句，也不是简单的“倦“。李清照明显意识到，对于风华不再的自己而言，再多的脂粉也无法掩盖脸上的皱纹，再细心的梳头也无法挽回昔日青丝。李清照对梳头的积极性不高，这一现象在她后期作品中并非孤例，譬如早于《武陵春》写成的《凤凰台上忆吹箫》便有“起来慵自梳头“之句。所以，“日晚倦梳头“，这一句人物动作描写，反映的，是李清照暮年常有的年老色衰、不喜梳妆的感受。这也是古今中外，所有女子对美人迟暮、容颜不再、年华易逝的共通之处。
2、物是人非事事休，欲语泪先流。
“物是人非事事休，欲语泪先流“。欲说还休的愁苦含蓄深沉，令人愁肠百结，正如辛弃疾“欲说还休，却道天凉好个秋“。韶华消逝，年老色衰，已经足以令女子丧气了，更令人心痛的是，“物是人非事事休“。李清照写作此词时，赵明诚已然去世，而她与张汝州的相遇也只是一场遇人不淑的徒劳无功。“物是人非事事休“，这物是人非里，有南渡之后的家园巨变之感，更有自身漂泊的悲哀。“欲语泪先流“，这动荡的遭遇，李清照已不知道该从何说起，“泪先流“表明，李清照在暮春花落、物是人非的触动之中，半生漂泊无依的悲痛终于倾洒而出。此歇拍二句，直抒悲痛之感，而未言悲痛之因。
3、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
李清照词中令人称道的一点便是融合口语却不俚俗，这两句的家常之语颇清新流畅，仿佛轻松语调。上阕的情感是哀愁、悲痛的，下阕起句“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟“则是情感转换。李清照用“闻说“两字，可见她还没有亲自观赏到双溪的春色，因此，“尚好“并非李清照作出的评价；“也拟“说明李清照还没付出行动，泛舟双溪还处于计划阶段。但有排遣悲愁的计划，至少说明李清照还有游心。她希望排解自身的愁苦，寄情山水便是她所作出的努力。自南渡、丧夫之后，愁苦便常常在她的词中流露，她知道自己独自一人困于一室之内是无法挨过这昏昏白日、漫漫长夜的--“守着窗儿，独自怎生得黑“—独守窗边，自己一个人怎么能挨到天黑呢！“也拟泛轻舟“便是李清照为消愁而计划的活动。然而，泛舟消愁，真的可行吗？
4、只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁“一句，是李清照的名句之一。将不可见的愁绪化为具体可感的事物，化虚为实，是高明手法。与李煜的“问君能有几多愁，恰是一江春水向东流“有异曲同工之妙。不过，同样是化虚为实，李煜之愁如春水，绵绵不绝，是写愁之长，是心愁的时间很长；而李清照之愁，却是“载不动“的，这是愁之重量。可见，李清照想强调的是这愁令她心情沉重。李清照的愁不像李煜那样“长“，因为李煜是亡国之君，他是不愿意也不应当排遣国仇家恨的；而李清照，作为一个有见识、有才情的女子，积极排遣沉重愁绪，可见她仍然对生活抱有希望，并非一个只会怨天尤人的怨妇。李清照善于写不可捉摸的“愁“，“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头“同样显示出她高超的水平。
虽有“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟“的自我排遣，然而，李清照逃不过“借酒消愁愁更愁“，伤春悲时意难平。李清照意识到，泛舟双溪是无法消解愁情的。因此，下阕两句在短暂的强自排遣、勉强自我宽慰之后，情绪再次跌落谷底。纵观全词，李清照的《武陵春》，在情感的表达上，以区区小令的篇幅，写一抑一扬再落的跌宕起伏，实在是大家手法。（作者：棉上之甜）
如何写宋词
如何写宋词？
该题目改成“如何填词？”更妥一点。为了照顾初学者，需从基本概念说起。
一、基本概念
1、什么是词
大家知道，旧体诗（旧诗）包括古体诗、今体诗（近体诗、格律诗），词属于格律诗的另一形式，又称诗余。
词兴起于南朝，完善于唐代，宋代最盛行。开始是用于歌唱的，为谱配歌词叫填词，所选的调子叫词调，词调的名称叫做词牌，如“点绛唇”、“沁园春”等。后来与音乐失去了联系，词牌成了说明文字声韵格式（词谱）的名称。填词时为标明词的内容，在词牌下另标题目。如“雪“、“咏梅“等。
2、词的种类
从字数上分：
①小令
58字以内。
②中调
59到90字以内。
③长调
91字以上，最长达240字。
从段数上分：
①单调
只有一段。
②双调
有两段。
③三叠或四叠
有三段或四段。
一段叫一阕。双调中的两段,称上阕、下阕，或叫上片、下片，三叠、四叠中的段落按次序叫第一阕、第二阕等。
3、词在句式方面的基本特征是长短句，从一字句到十一字句都有。
词谱中对每种词调的平仄、押韵都有规定。
二、词的格律要求
格律诗的四要素（字数、平仄、用韵、对仗）同样适用于词。
1、字数要求
字数决定于词牌，词牌定后，字数就定了（指正格）。有的词牌十几个字，有的几百个字。
2、平仄要求
每个词牌都有对应的词谱，词谱标明了该词牌的平仄。词谱的平仄一般按《词林正韵》标示。
3、用韵要求
词的用韵以《词林正韵》为准，词谱里标明了该词牌的用韵规定。用韵比近体诗宽松得多，可以
①一韵到底；
②押邻韵；
③平韵转仄韵，仄韵转平韵。
对此，各个词谱皆有明确的规定。
4、对仗
词一般不要求对仗，但也可以对仗。如“鹧鸪天”，第三、四句可对仗，北宋词人晏几道在该词谱中的对仗句子：“云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂”，“西楼酒面垂垂雪，南苑春衫细细风”。
三、如何填词
必须按谱填词，如果不按谱填词所有离谱出格之处,都是出律。下面是小编习作之一：
点绛唇.沉痛悼念夜月乐姝
一夜凄风，
圃中吹散花多少。
数声啼鸟，
魂断唐山晓。
豆蔻年华，
哀叹君行早。
天无道，
泯冥娇俏。
白发为君悼。
以此为例说明填词步骤：
1、立意和标题的确定
立意即选择主题。由于当时我的学生（网名为”夜月乐姝”）在唐山丰润区遇车祸罹难，闻此噩耗万分悲痛，所以决定填一词悼念她。词的标题自然定为“沉痛悼念夜月乐姝”。
2、选择词牌
我选的词牌名字是“点绛唇”正体。本来该词牌是用于描写闺阁女子的美艳的，但我查到所用场合大相径庭，加上该词字数较少，长短句变化较大，适合初学者练习，所以就选择了它。
其平仄韵律如下：
上片
（仄）仄平平，
（平）平（平）仄平平仄。韵
（仄）平（平）仄，【韵】
（平）仄平平仄。【韵】
下片
（仄）仄（平）平，
（平）仄平平仄。【韵】
（平）（仄）仄，【韵】
（仄）平（平）仄。【韵】
（平）仄平平仄。【韵】
从其韵律上来看，“点绛唇”词牌只有41个字，属于比较短小的词牌（小令），用仄声韵，韵脚见上【】内。“点绛唇”又名“点樱桃”、“十八香”、“南浦月”、“沙头雨”、“寻瑶草”等。以冯延巳词《点绛唇·荫绿围红》为正体，双调四十一字，前段四句三仄韵，后段五句四仄韵。另有四十一字前后段各五句四仄韵，四十三字前段四句三仄韵，后段五句四仄韵的变体。代表作有苏轼《点绛唇·红杏飘香》等。
3、按词牌填词
词牌选定后，要把词牌代表作（正体）反复吟咏，熟记于心，以便模仿填词。如“点绛唇”正体《点绛唇·荫绿围红》
荫绿围红，
梦琼家在桃源住。
画桥当路，
临水双朱户。
柳径春深，
行到关情处。
颦不语，
意凭风絮，
吹向郎边去。
然后填词《点绛唇.沉痛悼念夜月乐姝》，为比较，列出了正格韵谱和小编作品的韵律，未加《》的是“点绛唇”正格韵谱，加《》的是小编习作的韵谱，（）内是可仄可平，“通”表示此字平仄由所在句中字义决定。如下示：
（仄）仄平平，
《仄仄平平》
（平）平（平）仄平平仄。
《仄通通仄平平仄》
（仄）平（平）仄，
《仄平平仄》
（平）仄平平仄。
《平仄平平仄》
（仄）仄（平）平，
《仄仄平通》
（平）仄平平仄。
《平通平通仄》
（平）（仄）仄，
《平平仄》
（仄）平（平）仄。
《通平通仄》
（平）仄平平仄。
《仄仄通平仄》
由二者对比可以看出，
①小编习作平仄是符合“点绛唇”正格要求的。
关于“通”的解释：例如，最后一句“白发为君悼”，其中“为”字平仄为“通”，那么到底是“平”或是“仄”呢？查《词林正韵》并参考《平水韵》表，得知其应为“平”，符合正格要求。
②小编习作的韵脚共七个（少、鸟、晓、早、道、俏、悼），同样由《词林正韵》查得，均属于
第八部，属于仄韵一韵到底。
四、填词的注意事项
1、格律要求和意境是词的两翼，缺一不可。既要避免随便破律，又要避免因律害意。当遇到专用名词或术语时，可以不合律。
2、“一三五不论，二四六分明”也适用于词，但要避免三平尾和孤平。
3、每个词谱都有正格和变格，初学者最好先掌握正格，以免因一个词牌的格式太多无所适从。
4、选择词牌适合的主题特色，而不是只看词牌的名字。各个词牌都有它适合的特定的主题特色，或婉约柔情，或慷慨雄壮，或激越豪放或幽怨凄凉。择词牌不当，会造成大误。如词牌为《寿楼春》的，词中多拗句，声情低抑，全是凄凉之音，实是悼亡之调，如望文生义误用该调来填写祝寿之词，将造成大误。
选词牌时，比较前人同牌作品，看他们用这个词牌写哪种主题最多，甚至可选范本的原韵，既省事，又免出错。
5、同一字不可重复作韵脚，一字多义者除外。
6、尽量不用那些古僻字。
总之，要想填好词，首先弄懂词的基本概念，了解填词的注意事项，多读范本，多动手实践，循序渐进，由简到繁，最后一定能创作出好的作品的。
宋词一般分有几个字的句子，最长的是几个字
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关于宋词
我们都知道宋词是宋代盛行的一种中国文学体裁。宋词也是新体诗歌之一，一说到这我们都会想到苏轼、辛弃疾（豪放派代表词人）、柳永、李清照（婉约派代表词人）。在宋代宋词就是当时的最高文学成就有长有短的。宋词跟音律有关系也是便于歌唱的在当时。他和唐诗一直以来就被称为双绝。
宋词种类
其实宋词比唐诗要复杂的的很多的，讲究格律还有格调，词的调和词牌。还有小令，中，长调之分。还有单调和双调之分，这主要是宋词在当时是可唱的。与音律紧密的联系。
宋词的长短
宋词讲究平仄和押韵，这也是和字数有关系的。一般的句子最短的只有一个字，最长的有十一个字。
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有哪些描写春天的经典宋词
好雨知时节，当春乃发生。唐诗中的春天是意境高远，而宋词中的春天，则是画面优美。
《行香子》、【宋】秦观
树绕村庄，水满陂塘。
倚东风、豪兴徜徉。
小园几许，收尽春光。
有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。
飏青旗、流水桥旁。
偶然乘兴、步过东冈。
正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
这首词勾勒出一幅春光明媚、万物竞发的田园风光图。
《蝶恋花》、【宋】苏轼
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
佳人洒下一片笑声，杳然而去;行人凝望秋千，空自多情。词人虽然写的是情，但其中也渗透着人生哲理。
《蝶恋花》、【宋】李清照
暖雨晴风初破冻，
柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，
山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀。
《临江仙》、【宋】晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
作者与恋人别后故地重游，引起对恋人的无限怀念。
《渔家傲》、【宋】朱服
小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。
恋树湿花飞不起，
愁无比，和春付与东流水。
九十光阴能有几？金龟解尽留无计。
寄语东阳沽酒市，
拼一醉，而今乐事他年泪。
暮春时节，好风吹，细雨润，满城杨柳，郁郁葱葱，万家屋舍掩映在杨柳的青烟绿雾之中。
《卜算子》、【宋】王观
水是眼波横，山是眉峰聚。
欲问行人去那边？眉眼盈盈处。
才始送春归，又送君归去。
若到江南赶上春，千万和春住。
这首词以眼喻水，以眉喻山，设喻巧妙、情趣盎然，又语带双关，写得妙趣横生，在送别词中独树一帜。
【宋】宋祁
东城渐觉风光好。
縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少。
肯爱千金轻一笑。
诗人把对时光的留恋、对美好人生的珍惜写得韵味十足，堪称千古佳作。
春，美在冰河解冻游人行船的美景。
春，美在高山流水中的暖人心脾。
春，美在小桥流水的无限风光。
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