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相声有哪些经典垫话
垫话不可能太经典，因为它只是正活的准备工作。
许多相声的垫话在篇幅上超过了正活，这个不对。
还有的使垫话的时候，和正活儿的人设不一致，这个也不对。
再有的垫话比正活精彩，这个更不对。
垫话毕竟只是为了正活服务，不能喧宾夺主、主次不分。
少马爷有段儿《自食其果》，是我最喜欢的节目之一。
这段的垫话，马氏的味儿没得说。
少马爷把“狗气”发挥的淋漓尽致。
台下的观众气氛也是火爆的不得了。
不过这个时候，后面的正活如果再按平常了使，精彩程度可就比不上垫话了，那可就是虎头蛇尾。
俗话叫做“酥粘儿”了。
所以少马爷的正活儿就按大了来，大身大相。
再加上谢天顺先生能耐也了得，托的少马爷狗气噌噌的往外冒。
(您瞧瞧这身上，不服不行……）
这样才把前面垫话给盖了下去。
得到的效果也出人意料的好。
人家这叫有本事，才敢这么演。
所以就像前边说的，垫话不能太“经典”，太经典了正活不好使。
垫话只有“好不好”之说。
话说什么叫好垫话？
有一点很重要。
由垫话进了正活，您感觉不到瓢把儿的，这叫能耐。
恭请大门长赵心敏先生。
赵先生的《打灯谜》就是垫话的典范。
从一开始到入正活，节奏由松到紧:先聊聊后台，再聊聊台上，又说说观众，最后说说自己，然后拉到捧哏的身上去。
一番一番的慢慢提起节奏，入正活的时候让人浑然不觉，天衣无缝。
不像某些相声演员，本来漫不经心，一进正活立刻正点正卯，恨不得台上台下都知道我要入正活了。
还有的，干脆一句“弃文从武”，来个一百八十度的大转身。
如此说来，咱们听相声的，可也越来越不容易了，得去学乾坤大挪移。
不然容易闪着腰……
以上……
郭德纲相声里创造了很多经典人物，你对哪一个印象最深
目前为止，我最喜欢郭德纲跟于谦的相声是《托妻献子》！
作为两个孩子父亲，对郭德纲在相声中营造的这个“悲剧”父亲人物角色，印象极为深刻！
一贵一贱，交情乃现！
一贵一贱，“我是一个下岗工人，家里条件很困难，住的房子千疮百孔，赶上下雨，要了亲命了，外面小雨屋里中雨，外面中雨屋里大雨，外面大雨屋里暴雨，有时候雨太大，全家里都得上三环了避雨去”，郭德纲寥寥的几句话，把一个苦难的家庭描述的形象生动！
“吃上顿没下顿，父亲的腿被车撞了，司机跑了，老爷子常年卧床不起”，惨！
“媳妇有病，不能上班去，孩子等着上学，没钱交学费，我又下岗，家里没辙，十冬腊月大雪纷飞，全家人在屋里待着出不去，就我有一身衣裳，他们都裹着被火”，真惨！
“我数了数地上有十二个煤球，什么都不够，老的老，小的小，我得出去奔去”，惨哪，呜呜，这氛围渲染的，让人心里黯然神伤。
“外边那个样的（滴水成冰）天，我上边穿着一个塑料的皮大衣，袖口有一两棉花，穿着一个短裤，磕膝盖以上，穿着一双塑料的凉鞋，背着一兜子，攥着两张81年的北京晚报，打开门，风刮的脸上跟刀子似的，雨里夹着雪，顶着风往外走，手里举着报（颤抖腔）81年的，北京晚报，看新闻呐，四人帮被粉碎了”，于谦：这什么新闻呐，这个。观众接着哄堂大笑。
郭德纲语言的组织归纳的能力极强，通过环境的渲染，鲜明的形象刻画，把这个 失业的男人，背负着家庭的沉重生活压力，不得不在数九寒天里，穿着单薄出去挣钱的形象，生动的描述了出来，让人感同身受，并且通过男主滑稽的穿着，冬天穿凉鞋单衣，反差萌，让观众哄堂大笑！
可这段相声，有时候我却越听越难受！因为郭德纲，把男人的责任感，压力感，描述的那么惶惶然，心里总是惴惴不安，拖家带口，俩孩子，上有老下有小，如同那拉磨的驴，上了套，再也停不下来了！
郭德纲的相声，总是很生活，接地气，老百姓就是喜欢这样的相声，因此喜欢郭德纲，生活的压力那么大，高高在上不接地气儿的相声再也吃不开，相声应该源于百姓，归于百姓！
这样才是最好的相声，这也是为什么，很多人让郭德纲于谦的相声，陪伴入睡的原因！
我喜欢郭德纲，你呢？
我是大鹏哥，喜欢就关注我！
