本文目录
- 宋词中的玉楼春和七律有什么区别
- 有人说七律诗很难写，对此你怎么看这首写得如何
- 什么是七律
- 如何学写七律
- 什么诗词叫七律，七律诗有哪些特性
- 什么诗词叫七律七律诗有哪些特性
- 唐诗中七言绝句和七言律诗有什么区别
- 怎样写好七律诗
- 如何用“小暑”原创一首七律诗
- 如何用“谷雨”原创一首七律诗，怎样写的更完整
宋词中的玉楼春和七律有什么区别
问题：宋词中的玉楼春和七律有什么区别？
前言
《玉楼春》是一个词牌的名字，但是形式上确实很像七言律诗，不过这个词牌并不是七律，还是有很大区别的。
一、玉楼春与七律
为了更好地说明，老街录入一首玉楼春，一首七律，用实际例子来对比一下，就非常明白了。
五代顾夐《玉楼春》 双调五十六字，前后段各四句、三仄韵
拂水双飞来去燕， 曲槛小屏山六扇。 春愁凝思结眉心， 绿绮懒调红锦荐。
话别多情声欲战， 玉箸痕留红粉面。 镇长独立到黄昏， 却怕良宵频梦见。
附词谱：
中仄中平平仄仄 韵，中仄中平平仄仄韵，中平平仄仄平平句，中仄中平平仄仄韵。
中仄中平平仄仄韵，中仄中平平仄仄韵，中平中仄仄平平句，中仄中平平仄仄韵
唐·白居易《醉中酬殷协律》七言律诗 押灰韵
泗水亭边一分散，浙江楼上重游陪。挥鞭二十年前别，命驾三千里外来。
醉袖放狂相向舞，愁眉和笑一时开。留君夜住非无分，且尽青娥红烛台。
这两首第一句都是仄起仄收。白居易是一首七律，顾夐是一首词。我们先看看相同之处。
二、相同处
1、都是七言八句齐言诗
玉楼春和七律最大的相同点，都是七言八句的诗。从广义来说，词都是诗，玉楼春当然也是诗，而且是每句字数一样的诗。
2、都要遵守平仄要求
玉楼春不同于普通的古体诗，因为词是用来演唱的，所以要依声填词，后来乐谱失传，后人就依照词谱填词。
例如上面举例的时候，也列出了词谱。平声，类似今天的一声和二声；仄声包括上去入三声。上去，类似今天的三、四声。入声比较特别，普通话中没有入声，如“结、别”就是古入声。
三、区别
1、平韵与仄韵
七律一定押平声韵。
例如白居易这首诗，四个韵都是平声：陪、来、开、台。
玉楼春押仄韵。
例如顾夐词中的韵脚：燕、扇、荐、战、面、见。
2、换韵与不换韵
七律是不可换韵的，玉楼春有一体可以换韵。
牛峤的这一体很特殊，上阕韵脚的韵母是：ang。下阕韵脚的韵母是：u。
春入横塘摇浅浪，花落小园空惆怅 。此情谁信为狂夫， 恨翠愁红流枕上 。
平仄平平平仄仄韵，平仄仄平平平仄韵。仄平平仄仄平平句，仄仄平平平仄仄韵。
小玉窗前嗔燕语 ， 红泪滴穿金线缕 雁归不见报郎归 锦字织成封过与
仄仄平平平仄仄【换韵】，平仄仄平平仄仄韵。仄平仄仄仄平平句，仄仄仄平平仄仄韵。
3、诗韵与词韵
唐宋词都用诗韵押韵。
但是词韵和古体诗押韵一样，是可以放宽到用邻韵的。
七律只有第一句可以借用邻韵，其他必须用同一个韵部，否则视为落韵。
四、七律的四体与玉楼春的四体
1、七律的四体
七律的四体，是按照第一句的句式来区分的。
如“泗水亭边一分散，”是仄起仄收体，另外还有仄起平收（鹿苑重兴梵宇宽，）、平起平收（鱼龙未变志常存）、平起仄收（东阳本是佳山水）。
2、玉楼春四体
以龙榆生词谱为例，玉楼春收集了四体，每一体都有些区别。
正体就是顾夐的“拂水双飞来去燕”，第三体是牛峤换韵的“春入横塘摇浅浪”。
顾夐的另一首是第三体，第五句不押韵： 【去】。其他的韵脚都是入声韵：
月照玉楼春漏促，飒飒风摇庭砌竹。梦惊鸳被觉来时，何处管弦声断续 。
惆怅少年游冶【去】， 枕上两蛾攒细绿。晓莺帘外语花枝，背帐犹残红蜡烛 。
第四体是李煜的一体，起句不同，是平起仄收式：晚妆初了明肌雪。
【晚妆初了明肌雪】，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫声断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情未切。归时休放烛花红，待踏马啼清夜月。
晚妆初了明肌雪，中平中仄平平仄，起句与其他三体（中仄中平平仄仄）不同。
结束语
上面说过，词都是诗，有的就是格律诗，有的是古体诗，有的是齐言诗，有的是长短句。
玉楼春是一首押仄韵的古体诗，但是有平仄的严格要求。
@老街味道
有人说七律诗很难写，对此你怎么看这首写得如何
此诗声格无病，平仄合。首句入韵，全诗着韵五处，〔郊〕属下平三肴，〔逃〕属下平四豪，其余三韵属下平二萧。应该是用的中华新韵，入七律。
诗写得不错，形体齐整，章法讲究，谙诗家语，应出自旧体诗学三年以上的诗友之手。若论诗功，置之今日网络诗坛，属中上游水平。
也不尽善。不才，试举瑕几处：
①四句『霜汉』一词无出处，属杜撰。有霜河，星汉，霜汉未尝闻。
②颔联工，而颈联稍逊。五句『长堪闲酌人聊赖』堪、人二字可再斟酌，可用，但牵强不润。
③尾句转结不错，飚字生动，但舞回飚三字齐用，显赘，尤以『回』字减色。
④三四两句虽工，但显小气了，入诗瓢很个性，但此处是废话，无真情，凑字耳。
尊重原创诗词，敬佩原创朋友。以上点评纯属个见，仅供参考。
什么是七律
谢谢邀请！
七律就是七言律诗的简称。七言律诗每句七个字、共八句。平仄格式共有四种：
仄起首句入韵式，
仄起首句不入韵式，
平起首句入韵式，
平起首句不入韵式。
七言仄起首句入韵式：
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
例陆游七律《黄州》
局促常悲关楚囚，
迁流还叹学齐忧。
江声
不尽英雄恨，
天地无私草木秋。
万里羁愁添白发，
一帆寒日过黄州。
君看赤壁终陈迹，
生子何须似仲谋。
七言平起首句入韵式：
平平仄仄仄平平，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
后四句重复一次。
例毛泽东七律长征
红军不怕远征难，
万水千山只等闭。
五岭逶迤腾细浪，
乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，
大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，
三军过后尽开颜。
其它两种首句不入韵式读者可查诗词词典求解，这里不再罗列。
一三五不论、二四六分明，这是写七言诗时常用的口诀。为使作诗时不致为平仄律束缚太死，因词害意，而采用的更加灵活的处理方法。内容是：在一个七言律句中第一、第三、第五个字可用平音也可以用仄音。而第二、第四、第六个字则必须平仄分明，该用仄的必须用仄，该用平的必须用平，决不能混用。
另外古诗词中字是按上平声、下平声、去声、入声之分。建意初学律诗者只考虑平声和仄音就可以了，即现代汉语拼音的一二音为平声，三四音为仄声，这样初学者就能很快进入状态。随着创作的熟练，你会愈加感到中国诗词的博大精深。
谢谢阅读！欢迎关注！
如何学写七律
岁暮入林感怀
寒山落叶置平地，任尔风吹铺满尘
感我人生亦然此，知谁命里极人臣
悠悠广宇低云变，冷冷寒风沉幕频
落尽浮华终觉岸，何缘为此绊终身
19.11.14.幕
什么诗词叫七律，七律诗有哪些特性
你说的七律诗，也称律诗，近体诗的一种。其格律要求是多方面的。首先要求字数整齐划一，每首分别为五言句或七言句，简称五律，七律，六律较少见。其次是对句数量有不同限制，通常的律诗规定每首八句。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，即在十句以上的律诗，称排律或长律。
律诗除每句字数相同外，通常以八句成篇的规格为准，尚须具备以下条件：（1）对偶：全诗两句为一联，即分首，颔，颈，尾四联，四联中，中间两联，即颔联与颈联必须是对偶联。（2）押韵：全诗通押一韵，限平声韵。除首句可押不可押外，其余单数句均不押韵，双数句必须押韵。（3）平仄：根据律诗字句结构的特点，平仄安排有如下规律：一句之中，除尾句一字外，以两字为一声音节奏，所以前两字与后两字的平声与仄声必须变换，称为“相间”，如“平平仄仄平平仄”。
一联的两句，平仄必须相反，称为“相对”，如“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。下联的起句必须和上联的对句平仄相同（除韵脚字外），称“相粘”。一首律诗的平仄结构，不论是仄起，平起，或者是首句入韵，不入韵，均可按“相间”，“相对”，“相粘”的基本原则依此类推。
律诗在发展过程中，诗人有时并不完全按照正格写作，所以常有变例，如“拗句”，“拗律”，“吴体”等就是。如出现“拗”的情况，必须在同句或对句中加以补救；但有时诗人为力矫音韵的过于圆熟，也有拗而不救的。
好啦，今天这么用心详细的给你解答问题，希望能帮到你。
什么诗词叫七律七律诗有哪些特性
什么诗词叫七律？七律诗有哪些特性？
这是关于诗词的基础问题，稍微勤快点的人，问下度娘就搞定了。既然相邀，就解答一下。
一、诗词的概念。
平常口头说的诗词，实际上是诗和词的合称，也可以理解为唐诗宋词，都是韵文体的一种。
先举例子：
01.
年年至日长为客，忽忽穷愁泥杀人。
江上形容吾独老，天边风俗自相亲。
杖藜雪后临丹壑，鸣玉朝来散紫宸。
心折此时无一寸，路迷何处见三秦。
02.
晚妆初了明肌雪。春殿嫔娥鱼贯列。
凤箫声断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑。醉拍阑干情未切。
归时休放烛花红，待踏马啼清夜月。
对上述作品不熟悉的人，肯定会误认为都是诗，实际上01是杜甫的七律《冬至》，02是南唐后主李煜的《玉楼春》。特意举出这两个例子，就是想说，诗和词的区别只是形式上的不同。
所谓诗，就是有韵律，可歌咏。《尚书.虞书》：“诗言志，歌咏言，声依永，律和声。”《礼记.乐记》：“诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动其容也；三者本于心，然后乐器从之。”也就是，诗，它以抒情的方式，高度凝练，集中地反映社会生活，用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言、分行排列的形式来抒发思想情感。诗歌是有节奏、有韵律并富有感情色彩的一种语言艺术形式，也是世界上最古老、最基本的文学形式。诗按照是否严格遵守格式音律，分近体诗和古体诗，而近体诗大致分律诗、排律和绝句，按照格式不同，一句几个字，又分三言、四言、五言、七言等等。
所谓词，又叫诗馀，它在形式上是由诗演变而来的，原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随歌调而改变，因句子长短不一，又叫长短句。词这种韵文文体，产生于隋唐，盛行于宋词，它有小令和慢词两种,一般分上下两阕。词的格式很多，最常见的有一千多个，且每一个格式还有变化，为了便于记忆和使用，给一类相似的词格取名，这就是词牌。
二、七律的概念及特征
前面讲了，律诗属于近体诗范畴。七律，即七言律诗的简称，是律诗的一种，也就是指七言八句而又合乎律诗规范的诗歌。既然是律诗，就要严格遵守律诗的要求，因此其特征都具有律诗普遍特征：格律非常严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。具体讲 ：
1.字数固定。每首诗八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句称为“首联“，三、四句称为“颔联“，五、六句称为“颈联“，七、八句称为“尾联“。
2.押韵严格。全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第二、四、六、八句最后的一个字要同韵。首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵。还要求按韵书中的字押韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵“。七言律诗根据首句是否押韵，可分为首句入韵和首句不入韵两种格式，其中首句入韵为正格，与五言律诗不同。
3.讲究平仄。即要符合平仄律，一般情况下，以两个音节(两个字)为一个音步，平仄交互安排。根据首句头两字的平仄，七言律诗分为平起和仄起两体。根据平仄律，七言律诗有四个标准句型：①平起首句入韵，②平起首句不入韵，③仄起首句入韵，④仄起首句不入韵。当然，在标准基础上还有很多变格，在这里不展开。
4.要求对仗。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。七律以首联、尾联都不对仗为常格。当然，还有其他变格，如孤雁格，葫芦格，轱辘格，进退格，藏春格、偷春格、折腰体、拗救体等等。
不知道，上面的解答是否满意，在答题最后附本人原创七律一首《感怀》。
【七律】感怀
作者/杨业光
洒泪分离赠九箴，此时佐酒味千寻。
花开半夏何曾惜，月隐三更独自喑。
尺素鱼书温旧梦，丹青竹影抚孤心。
休言尘世浑如水，灵凤神鸾识玉音。
（图片源于网络，侵权必删。）
欢迎关注@杨业光，一个热爱中国古典文学的人。
唐诗中七言绝句和七言律诗有什么区别
七言绝句
是四句话，每句七个字。第一句话前半句表示后半句话要干啥，然后把中心表示到底就行。不需要对仗，但必须押韵。（拗救的方法同下面七律的要求相同）
七言律诗
是一三五可以拗救，就是平声位你填了仄声了，（为拗）下一步就得找一个仄声位再填一个平声救回来（为救）。最好在同一联里完成。二四六和尾字是铁定不变的。（才有一三五不论二四六分明之说）
在拗救的同时不能犯孤平和三平尾的错误。（每句话里必须有两个平声字相连，尾部不能有三个平声字相连）
无论平起或仄起的七律诗开头两个字是不能变得。
只能压平声韵（一声叫平水韵，二声叫阳韵）
每首诗共分四联即首联，额联，颈联，尾联。每联之间要相粘，而额联和颈联里的每两句话都要求对仗工整严密。（即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，量词对量词）
不能出律，如平声位你填仄声而不补救回来的话，就叫出律。当然也就不能标七律标题了。
字的发声可根据一点里的一二三四声分平仄。即一二声为平，三四声为仄。
朗读方法是这样的:
平声平调莫低昂，
上声高呼猛烈强。
去声分明哀远道，
入声短促急疏藏。
以上是我个人的学习方法，不代表任何人的观点。还望有识之士提出宝贵意见。
怎样写好七律诗
七律的全称是七言律诗，是近体诗中的一种形式。和所有近体诗一样，七律也有着特定的体制，包括字数句数、平仄用韵、构章方法、对仗句式等等。
正常情况下，这样的题目，我是不敢作答的。我自己都写不好，又凭什么回答怎样才能写好呢？今人和唐人写的律绝，差距不在于技法，而在于气象。盛唐气象的雄浑两字，就足可以将今人拉开千年的距离。而观今人写七律，能做到工典雅正的尚有不少。能称“雄”者则屈指可数。
所以我们还是先回归基本，说说怎样写七律。
很多人说近体诗要比新体诗容易学，这是因为近体诗经历代诗人的发展，已有了成熟的创作体系和创作方法，而有法可依一定是比无法可循容易掌握，所以要了解七律应该怎样写？就可以先从七律的创作方法上进行学习。
学习近体诗的写作，通常分为两部分，一是基础训练，二是构章成诗，基础训练部分不论七绝、七律还是排律都是一致的，包括平仄声律、句法字法、对仗修辞、意象运用等。
在完成基础训练后，习诗者多会从七绝入手，同时加强对仗训练，成熟后再进行七律的创作。很多人觉得，从写七绝到写七律是一道很大的槛，其一是因为七律和七绝在气象上有所不同，七绝可以大开大合，七律则要求工典正雅。其二就是对七律的构章方法缺乏了解，不知如何铺排。
事实上，七律的成制要比七绝晚，因此，我们可以将七律看作是在七绝的基础上扩展而成，不论声律上和构章上，我们都可以从七律中，看到七绝之影，以下我分两部分进行简述，希望通过这篇答文，大家能对七律的创作有更深的了解。
一、制式
1、平仄格律和用韵
我们知道七绝在格律上是由四句七言律句依粘和对的规则构建，那么在格律上，七律可看作是七绝的扩展，也就是在七绝的基础上，继续以粘和对的规则增加四句七言律句，在用韵上也可看成是七绝的延续，依然是要求用相同的韵部，不可换韵。例如：
七律的其余三种平仄格律也是如此类推。
2、诗句与联句
在七绝中，我们习惯上以句为单位，依起承转合，将四句律句分为起句、承句、转句、合句（结句）。而七律，习惯上会用联作为单位，每两句为一联，由于七律在构章上不似七绝般起承转合，层次分明。因此习惯上将四联分为起联、颔联、颈联和结联，起联和结联没有规定要对仗，对不对仗全由作者依主题自己把握，而颔联和颈联则必须对仗，所以学好对仗，是学写七律的前题。
以上的叫法我们是要稍加注意的，其意味着七律的构章方式，不一定是按起联、承联、转联、合联进行铺排，下面我说说七律的构章形式，这是在众多诗词教科书中鲜有讲述的，建议大家收藏起来，方便以后学习七律创作时阅读。
二、七律的构章
1、七绝扩展法
如上所述，七律是在七绝的基础上发展而成，因此初学写七律，建议先按这种构章方法进行。
我们先读一首七绝：
这首七绝是我从一首七律上裁出来的，但不论平仄押韵，还是起承转合，都完全符合七绝的要求，而且也很完整。现在我们再看看原作：
我们可以这样看，杜甫写的这首七律是由一首七绝扩展而成的。这种构章方式，颔联和颈联这两组对仗句式，通常用作对主题进行扩展和补述。
现在，有兴趣的，不妨拿自己过往写的一首七绝，试试以这种构章方法，扩展成一首七律。
2、起承转合法
起承转合构章法，是从七绝的构章方法直接移植过来，只不过单位从七绝的句改为七律的联，也就是说七律的四联，依次承担起、承、转、合的作用，这也是七律中一种很常见的构章方法，仍然以杜甫的诗作为例：
以上两种都是七律的基本构章方法，但此两种方法也并非是一成不变的，明代诗人李东阳在《麓堂诗话》中就说道：
“律诗起承转合不为无法，但不可泥。泥于法而为之，则撑柱对待，四方八角，无圆活生动之意。然必待法度既定，从容闲可之余，或溢而为波，或变而为奇，乃有自然之秒，是不可以强致也。若并而废之，亦奚以律为哉？”
因此，学写七律仍应以古法为本，待熟练后，再寻求变化。写七律，中间两联的对仗句，是重中之重，要写好七律，对仗训练不能断。
至于七律要求写得工典雅正，气象雄浑则是另一个层面的事了，也不是一两句话能说清楚，以后有机会再讨论。
如何用“小暑”原创一首七律诗
骄阳热风生紫烟
秋禾茁壮日日鲜
蛙鼓蝉鸣向天喧
蟋蟀由田舞入院
菡萏紫槿笑暑炎
桃杏梨梅瓜果甜
心烦自觉伏难耐
静思图景春不换
如何用“谷雨”原创一首七律诗，怎样写的更完整
谷雨/诗
七律
清明时节连谷雨，
春暖草绿百花艳。
谷雨细雨润万物，
阳春和煦天渐暖。
犁地播种忙春耕，
辛勤劳动种新田。
种地栽花生活美，
谷雨和时万户安。
原创与文友斧正！
