硬笔书法作品（为什么有人说用铅笔练习硬笔书法更有效果呢）

本文目录

• 为什么有人说用铅笔练习硬笔书法更有效果呢
• 抖音波大书硬笔书法写的字怎么样
• 司马彦和庞中华谁的硬笔书法好
• 还记得硬笔书法名家沈鸿根吗他的字好不好
• 获得85年钢笔书法大赛特等奖，北大高材生葛全胜的书法水准如何
• 硬笔书法算书法吗
• 始终写不好字，硬笔书法名家能否指点一二
• 练习硬笔书法已有一年半了，感觉进步不快，我要不要坚持下来呢
• 你如何评价赵贺新的硬笔书法
• 硬笔行楷哪位书法家的最好

为什么有人说用铅笔练习硬笔书法更有效果呢

看到这个问题 自己很有感触，平时自己就喜欢用铅笔 本人觉得练字硬笔书法最好用铅笔 最好是用软硬适中的铅笔尤其是小孩子刚开始写字，不太容易掌握钢笔的使用方法，用铅笔练习写字有以下几大好处：1.铅笔比较经济实惠、方便使用；2.铅笔写字容易把字写大，经常练写大字对保护视力有好处，写字用铅笔写是普通硬笔里面对视力保持是最好的一种，字写大就容易发现练字中间存在的问题，尤其是基本笔画的练写，用铅笔可以非常准确的写到位，因为铅笔芯比较涩，与纸面接触，不容易打滑，如果基本笔画基本功练习不到位字就不好看，初学书法，尤其是硬笔书法，笔画写到位，基本功才能练好

。3.铅笔写出来的墨色均匀 不会渗透 不会晕染便于初学者掌握4、铅笔练字可以控制基本笔画线条的粗细 5、铅笔力度容易掌握 重颜色深 轻颜色浅 如果书写水平高了后，铅笔可以写出毛笔书法的感觉和味道。如果铅笔字练好了，各种粉笔字，用树枝等硬工具都可以写出漂亮的字来。

抖音波大书硬笔书法写的字怎么样

首先我有点孤陋寡闻，因为很少去刷抖音，确实没有关注过这位作者的字。

今天第一次看到，写的还不错，有一定硬笔书法的功底，特别是在很多的点画上面，都能看出提按的效果来，说明作者的基本功还是很扎实的，能在写行书的过程中还能写出粗细的变化，还有些毛笔小楷的点画质感，说明下过功夫的。

从作者的行书风格上来看，好像是学的吴玉生老师的硬笔行书，婉转姿媚，很有二王一脉书风的感觉。只不过因为没有临过毛笔书法的帖子，感觉有点浮，缺少一种传统的韵味。毕竟在网上能写出这样的字的人太多了，这样的字扔进去真的很难显现出来，以后不妨加强一下对古帖的临摹学习，让自己的硬笔书法增加一些传统法帖的痕迹，增加一些质感。

作者前面竖写的这篇作品呢，整体还可以，但是一些字的草写或者是偏旁部首的写法过于随意，没有法度，甚至都写成了错别字，或者是根本没有这样的写法，纯粹是自己臆造出来的。

例如作品中“开”的写法，门字头上边的写法一带而过，就是太随意了，真正的写法我上图中找出了古代法帖中的代表写法，大家不妨比较一下，就知道问题在哪了。

还有“杀”字，草写根本没有这样的写法，这个草体的“杀”字纯粹是自己创造出来的。还有“黄”字，就是个错别字，少了一笔。

我很多文章里都在强调，草书虽草，但不是潦草，不能草草完事。越是草书越要讲求法度，少一笔，错一点都不行，失之毫厘谬以千里。我们写作品的时候可以恣情任性，但不代表字就可以随便写，大家都把字随便写，随便组合，那就不是汉字了。就像当今的那些现代派书法，为何有那么多争议，就是破坏了汉字应有的规则，毫不法度。

南山学书

因此，不论我们是硬笔书法还是毛笔书法，特别是在写一些行草书的时候，一定不能写错了。拿不准的时候，不妨多去网上的书法字典里搜一下，看看古代名家是怎么写的，一定要让自己的字是有根之木、有源之水。

以上是我的一些粗浅的看法，如有得罪还望海涵，实则并无冒犯之意。

我是翰墨今香，一个专注传统书法文化传播的人，希望您能关注和支持。

司马彦和庞中华谁的硬笔书法好

庞中华的书法比司马彦的书法好，特别是楷书方面。但问题是，庞中华退出来大众的视线。我这样认为，是有理由的。就是创新度方面，司马彦的书法非常大众化，而庞中华的硬笔书法非常有独特的个性，风格明显，这是司马彦无法比拟或超越的。

我们可以将两家的硬笔书法作品放到一起比较一下。
明显司马彦的书法个性不足。就线条形质和美感也不如庞中华的书法。

上为司马彦的书法，下为庞中华的书法。仅仅硬笔书法的线条气韵就差的太大。从点画造型上看，基本上差不多。硬笔书法的书写强调的是突出硬笔工具的书写特色，但点画的节奏，线条的明快明显不同，一个模糊不清，一个秀劲有力。庞中华的字的结果布局虽然字形有隶书的特点，但精神气韵一点都不萎靡不振，反而精神抖擞神清气健。

在灵动方面也不如庞中华的字。

书法，无论毛笔或硬笔书法没有自己的个性，和在传统的基础上写出个自我，是没有多大的生命力或艺术性的。供初学者临摹示范，绰绰有余，但从追求硬笔书法的艺术性方面，价值不大，远不如卢中南，吴玉生，王正良，田英章等的硬笔书法。

还记得硬笔书法名家沈鸿根吗他的字好不好

沈鸿根的字贴，在市场上是为数不多冠以行草的硬笔行书字贴，而且有7000常用字的。

任何一个书家的字，欣赏角度不同，审美不同，得出的结论自然也不同。
江鸟的行草，法宗二王，受十七贴影响较大，线条上多呈左右摇曳之势，结构上简化、异化较多。

学他的字，我以为以学结构为主，其结构实用性是很强的，所以，凡是学江鸟的字的朋友，大多日常字不会很差的。
但我以为笔画线条，不必全部模仿学习，倘若普通爱好者把线条也写的左右摇曳，舞动之状，怕是效果不会多好。

如：上图“咩”、“娜”最后一笔，工作学习书写时，悬针就写直、写得干脆犀利出锋就可以了。
至于竖写行书作品，需要欹正相生，就另说了，同一个字的结构，竖写作品时，在合适的位置好看，横写时就不一定好看。

尤其是学生，若是写作业这样书写，估计老师很难产生共鸣的――

下图内容，更代表我观点：

江鸟的字，很有特点，亮点也很多，很值得一学！谢谢你的点赞与关注！

获得85年钢笔书法大赛特等奖，北大高材生葛全胜的书法水准如何

85年钢笔书法大赛至今都是无法超越的一个高峰，这是一个非常有意义的一年，这是一个具有里程碑高度的一年，为什么这么说呢？因为1985年中国钢笔书法大赛是中国书法历史上参赛人数最多的一次比赛，投稿者有100万人之众。您没有看错，100万人啊，这群众基础该有多深厚啊，真的是另人唏嘘。可谓是前无古人，后至今没有来者。

这届钢笔书法大赛特等奖一共有十个人获奖，这十位是：曹宝麟、赵彦良、张秀、刘惠浦、任平、马明、仇寅、葛全胜、顾仲安、张杰。这十位书家他们的作品、风格、审美取向、取法、表现方法、技法等，都具备了很强的艺术感染力。

这其中很多人如今都已经成为了毛笔书法领域的高手，而只有一位可谓是灵光一现，此后在硬笔书法界再无痕迹，这位就是葛全胜。接着我百度了一下：

原来葛全胜是一个科学家，一个中科院博士，这样一个科学家还是个书法家？看来人家才真正地是一个“玩”家。

后来又找了一些资料才知道，人家9岁开始学习书法，从颜真卿和柳公权入手，稍长之后学习褚遂良及“二王”，据说近年来开始潜心米芾、王铎、孙过庭，并且兼涉六朝碑刻。从百度中看到人家还是文物学会副会长，这大概就是书法带来的影响吧。

葛全胜的硬笔书法从网络上能够找到的仅有的几幅图片来看，是很本分的那种，用的就说很普通的钢笔，不像有的人会选择一些特殊的书写工具。用普通的钢笔，纯粹靠细线条取胜，这是不容易的。用笔很流畅、结字也有传统书法的功底，而章法布局给人一种萧散、恬淡的感觉。

葛全胜能在100万人参赛的书法大赛中成为最顶尖的特等奖的一位，这次获奖也说明了人家的硬笔书法水平那是杠杠的。但更让人佩服的是拿了这么大奖，竟然一转身又投身到了科学事业中去。看来这次参赛人家只是为了自我证明一下，拿了大奖，证明之后就转身而去，高人啊。

硬笔书法算书法吗

当然。我认为写好规范字是书法修学的基础，无论是软笔还是硬笔。规范字本身就承载着许多书法元素，比如说技能，法度与审美。书法未必都是规范字，但规范字肯定是属于书法的一部分。

不需要咬文爵字，肯定会有人提出“印刷体”、机器人写字等。广义上，凡事追求书法美学的汉字书写都属于书法范畴。现在有一个观点争论得很激烈，就是书法到底是不是写字？书法与写字肯定是两个不同的概念，一个是用艺术的眼光，如果是站在文化的角度。但是，再蹩脚的写字也有书法艺术的成分，只是多与少、高与低的问题。书法本身就是写字，字写好就是书法。

正而妍的规范字之所以被曲解戏谑为俗书呆书，是由于受到多重因素的冲击影响，比如说朴拙、文人书法、名人书法等等，以至于规范工整的汉字书写被奚落到难以立足的尴尬处境，这是不正常的。

百花齐放，百家争鸣，正与奇，妍与拙，如同人之两臂，各有其特，何苦非要争个高下，拼个你死我活。追溯书法历史，自钟繇开始，包括二王楷书，尤其是唐楷，何其规范，难到颜柳欧赵的规范楷书就不是书法了？显然是说不通的。

硬笔规范字肯定不是最玄妙的书法，但硬笔规范字肯定属于书法的范畴。
抱庸浅谈。

始终写不好字，硬笔书法名家能否指点一二

谢谢朋友的邀请。抱庸也是学书之人，并非名家，针对题主的附图，简单说说自己的看法，一家之言仅供参考。

总体印象：临过碑帖，点画线条的概念比较明晰，结字差强人意，这字还有救。

主要问题:粗略梳理了一下，最突出的问题在于以下三个方面。

①线条尚缺乏力度与质感。很平，平铺直叙，线条本身的力量偏弱，有些点画甚至拘谨到犹豫的地步。用笔能力仍需要加强，字写得还不够多。

②结构松散。碑体虽粗犷奔放，但结构仍旧十分严密，有开则有阖，有放必有收，正欹相谐，结字浑然一体。题主这字，就没有处理好这层关系。

③临摩不深不透。歌词大意有了，线条与结字是能看到临摹痕迹的，但临摹的功力火候还有较大的差距。临摹的量就不够，对技法技巧的理解也必然是流于表面的。

几点建议:

一是临摹的功课仍需加强。理性分析很重要，但更重要的是从原帖中对照找差距，临深写熟了，许多问题也就烟消云散了。初临务求其精深，技巧、道理、规律都放在原帖之中，多读多写其义自见。

二是突出点画线条的训练。线条质感是书法入境出味的重要元素，重点去加强改进一下提按力量与行笔节奏的问题。硬笔的线条也是有锋有张力的，曲直、肥瘦、枯润、涩滑，这都是线条的功夫。

三是优化单字的结构。总体上结构要力求更加平衡和谐，可以逐一对照原帖去强化间架结构的习练，也可以有针对的看一看黄自元“九十二”法，如果有必要，米字田字回字格这些辅助手段也可以用起来。

抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。

练习硬笔书法已有一年半了，感觉进步不快，我要不要坚持下来呢

刚开始的时候感觉良好，随着练习的深入，动摇了自己的信心。恭喜你正走在正确的学书过程中。其原因只有一个，你的审美标准鉴赏能力有了提高，才否定了你前期的努力。正所谓“知不知，上；不知之，下。”

学习好书法，无非是天赋加练习。天赋这东西真是奇怪，是上天赐予的，有了天赋，练习起来如鱼得水，一般人没有也是无可奈何之事了。练习，确实需要方法，需要正确的方法。如果你使用了错误的方法，只会重复练习错误，在成功的路上越走越远，甚至是南辕北辙。你需要一个明白人点拨，或许就是一张窗户纸，捅破了，就豁然开朗，离成功不远了。

想快速练习好硬笔书法，以我多年的经验来看。最好不要练习今人的硬笔楷书，不是说他们的楷书不好，而是较之古人，还是有所差距，正所谓取法乎上。

应该说学习赵体楷书最易在较短时间取得较大进步。你可以直接用硬笔对照《汲黯传》《胆巴碑》练习，仔细品味赵体的笔画、结构、章法，定会事半功倍。但毋庸置疑的是赵体易成难精，如若你想在书法上取得大的成绩，还需要遍临百家，融会贯通，形成自己的风格。

最后，再说一点，平时要多读帖，欣赏一些优秀的书法作品，提高审美能力；要多多和书法好的人交流，听听别人意见，开拓自己眼界。希望你不可半途而废，祝你早日成功。

图片来自网上，如涉及侵权，请联系作者删除。

你如何评价赵贺新的硬笔书法

我90年代写庞中华字帖，对赵贺新老师的硬笔书法是收到悟空问答后，看了网友的点评后，又在网上查阅赵老师的硬笔书法，对赵老师的书法总体来说，书法功底扎实，笔法到位、精准，灵秀不呆板。让人清新悦目。

硬笔行楷哪位书法家的最好

首先要明确硬笔书法，是临古帖好，还是临今人帖好的问题。

首先，写毛笔字的爱好者，都有一个切身体会和经验，就是学书法要临古人法帖。不能学今人字。这是很有道理的。

但硬笔书法就不同了，虽然也可以临古帖，但硬笔毕竟不同于毛笔。写不出那么丰富的笔墨变化。

再一个，硬笔书法艺术，主要还是当代中国书法的真正创造。如果放到以后的书法史上，硬笔书法是和古代篆，隶，楷，行，草一样，是一个重要的演变和书法创新。所以当代的优秀硬笔书法就是以后的硬笔经典法帖，不排除百年以后，这些当代硬笔书法人写得字帖，会成为毛笔书法的“钟繇，二王“一样，成为各种硬笔书体正宗法帖。

还有临现在人的硬笔字帖要比临古人的毛笔字帖，要实用的多。更容易入手，得到第一手资料，特别是在笔画细节上很容易学会一些基本的笔法。

第二，硬笔书法临哪位书法家的？

如果侧重于书法表现力，艺术性，可以临钱沛云老师的字帖，他是海派著名书法家任政的学生，精研硬笔书法40多年。

长期致力于书法普及教学，形成了一套卓有成效的教学方法，其中“硬笔四步教学法”被摄成电视教学片向全国推广。

如果有一定欧体毛笔书法底子，喜欢二田书法风格，可以选择田蕴章的硬笔书法帖，或者田英章的硬笔书法。

如果是学生，着重于学习应试实用，规范化，那么司马彦是最好的选择。