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王献之练字 论文

书圣王羲之留下了一篇《笔势论》想问大家这篇论文对大家的书法有什么好处?书法该如何速成

jnlyseo998998 jnlyseo998998 发表于2022-09-21 14:19:46 浏览75 评论0

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书圣王羲之留下了一篇《笔势论》想问大家这篇论文对大家的书法有什么好处

谢邀。在我回答这个问题之前,已有26位师友友回答了自己对王羲之《笔势论》的看法和学习心得,一位师友友还把后人写得《笔势论》的字帖图片做为配图晒给大家看,其对书法的挚爱可见一斑。对题主排疑解惑的热忱可谓精神可嘉!但有一个尴尬的问题,师友友们都没有提出来,这就是《笔势论》是后人伪托之作,而不是王羲之的真实书论。最早是唐代书法大师孙过庭在他的书论《书谱》里详论其妄,判定是后人伪托之作。他是这样说的:

“代传《与子敬笔势论》十章(今传笔势论十二章),文鄙理疏,意乖言拙。详其旨趣,殊非右军。且右军位重才高,调清词雅,声尘未泯,翰牍仍存。观夫致一书,陈一事,造次之际,稽古斯在。岂有贻谋令嗣,道义叶方,章则顿方,一至于此!又云与张伯英同学,斯乃更张虚诞。若指汉末伯英,时代全不相接;必有晋人同号,史传何其寂寥,非训非经,宜从弃择”。

孙过庭的这段话有三个意思。一是说《笔势论》语句拙陋,论理粗疏。而王羲之位重才高,其《笔势论》与王之留世之文词对比,高下可见。二是王羲之去世前还在考求古训,由于死的早,根本还没有心思去给儿孙留什么书法方面的秘籍。三是《笔势论》中有王羲之与张伯英同学的记载,孙过庭由此断定《笔势论》是唐以前之人所伪托。

另外,近代大学问家余绍宗在他的《书画书论解题》中也断定《笔势论》“为六朝人所伪托,殆无可疑”。而现代出版的《中国历代书法论文选》,也由于上述原因,大多不把《笔势论》附在王羲之的书论之内。而王羲之真正的书论是《自论书》,由《晋书二十二》记载而传留至今。所以说《笔势论》虽然对学书者有所裨益,但一定切记,它是伪托之作。

流传有绪的《自书论》,大家共认是王羲之在书法方面发表的感悟和见解。其主要意旨是:

在注重书法艺术形质“美”的同时,“意”要做为衡量书法艺术内涵的基本尺度。包括作品从点划的笔意到整体的意境,都是创作主体情感心绪的直接展现。

王羲之的书论,创新和充实了当时还重视先前只重形象意味的单一审美的观念,从而由“尚象”转换到了“尚意”的书学新时代,为后代书法理论的健康、深入发展指明了道路。

我是晋风。愿与大家在书法艺术,诗词楹联及人文知识等方面,同学习,互交流,共进步!

书法该如何速成

书法,一,讲究天分,有的孩子在几岁的时候就显示出非凡的天分,有的人大学毕业了,写出的字还是象蜘蛛爬一样,这就是天分;
二,讲究勤奋,要多多练习,临帖,如果想要快速写出好字,必须临帖,即使书法有了一定的成就的书法家还经常笔耕不辍,天天都要练习;
三,要有名师指点,自己练习很难找到自己的缺点,有名师指导可以少走弯路,所以,读万卷书不如行万里路,行万里路不如阅人无数,阅人无数不如名师之路,名师指路不如自己开悟。有一天自己开悟了就算成功了!

学书法要长期坚持,还是短期内一次就学好你希望怎样学书法

学习书法是一生一世的事情,长期坚持不懈,反复临摹古今大家名帖,博采众长,在此基础上不断学习创作。万万不可急功近利。学习书法没有捷径,建议您做好几点:学习书法理论基础知识,掌握书法演变的历史过程、书法理论及相关知识;楷如站,行如走,草如跑,先学楷书夯实基础,再学行书和草书;深入细致反复研读名家名帖,如颜真卿《勤礼碑》、王羲之《兰亭序》及怀素《自序帖》等,反复临摹,熟练掌握其笔法、墨法和章法;在反复临摹名家名帖的基础上不断创作,形成具有自己个性特征的书法作品;在学习实践中逐步培养自己坚韧不拔的毅力。




没读什么书的人也会书法吗

没读什么书的人也会写书法吗?

我国的书法是以汉字为基础的,(前几天看抖音,有人用蒙文写书法,看了字体也很美,但不知念什么。)从汉始,书法就上升到一个层次和高度,书法理论也逐步成形,认识字才能写书法,读书提高自己的素质才能提高自己的认识,才能练好书法。

写书法是一门艰苦的艺术劳动,不管是谁,读过什么书,读过多少书,只要和书法联系起来,就要费时流汗,否则是写不好书法的。在写书法中,讲究对称,均衡,呼应,这都是美学意境的巧妙运用;练习书法有两个方面,一是学技巧,二是练毅力,这是历代书法家总结出来的理论。在学技巧上,有书法技巧和书体技巧。

书法技巧;执笔要指实掌虚,运笔要腕运自如,用笔锋铺毫,如:控纵,收拓,按提,起落,使转,断连,轻重,疾涩。

书体技巧;有:楷,行,隶,篆,草,及行楷,行草的书写艺术。

第二就是毅力了,古人练书法达到忘我的地步,象洗墨池,吃墨汁,笔迹透石等等,是否读过什么书也是很重要,读书可以提高自己的素质,提高自己书法写作的认识,只有下苦功夫,坚持练书法就会出成绩的。唐代大书法家颜真卿,拜在草圣张旭门下,颜真卿希望在这位名师的指导下一举成名;但张旭没有半点书法密诀透露给他,只给他介绍一些名家字帖,叫颜真卿临摹。转眼几个月过去了,颜真卿得不到老师的密诀很着急;一天,颜真卿红着脸问张旭:“老师学生有一事相求,请老师传授书法密诀吧。”张旭听后说:“学习书法一要勤学苦练,二要领悟,从自然万象中接受启发,这些我多次告诉你了吗?”颜真卿又说:“老师说的我懂,我想学老师行笔落墨的绝技,请老师指教。”张旭耐着性子开导颜真卿,“我的草书是看见,公孙大娘舞剑而得落笔神韵,除了苦练,就是观察,别的没有什么诀窍。”又给他讲王羲之教王献之练字的故事,接着又说到:“学习书法,不下苦功夫的人,不会有任何成就的。”老师的教诲使颜真卿大受启发,从此他扎扎实实的勤学苦练,终于成了大书法家。所以,只要有毅力,付出常人无法付出的劳动,必定能练出可喜的字来。

因此,应该有严谨的学习态度,学好每一步,多看书,多学习他人的长处,“先摹后临,楷书起步,循序渐进,”就一定能有所成就。

怎样才能使写出的毛笔字笔力充盈

如何判断书法充盈有力是第一步,因为不同的人对力的感受有不同的认识。专业的与业余的往往也有区别。笔者此处重点谈谈专业人士如何选择方向方法写出笔力充盈的书法。

方法一

线条力,以中锋用笔,这是中国古代书法家心照不宣的秘密。为此他们力求执笔运笔的正确方式!执笔运用笔不得要领,则中锋笔画必不合心意。

方法二

结构力,结构也有力,这个力取决于笔画组合形成的势。势的根本源自线的长短、线与线之间的夹角以及距离。这些因素受单字与整幅字的布局影响。

方法三

疾涩力,这种力来自笔和纸的摩擦留下的痕迹,这个痕迹是笔锋变换角度运行过程中轨迹的留痕。根本上这个力也属于线条力的范围。

方法四

笔法力,这个力实际是线条呈现出的形状力,有方笔力与圆笔力。 方笔如切如割,圆笔如拧如露。方圆结合,交相辉映。

总之,这四个方面最为核心,其他方面也有力的呈现,或多或少都与这四条因素有关。