本文目录
- 谱曲关键步骤有哪几条
- 笛声是古典诗词中一个常见的意象，融汇了古人们种种情怀意绪，有哪些描写笛声的诗句
- 农村先修族谱，再修祠堂，重修族谱男丁女丁必须交费，否则移出族谱有必要重修吗
- 《铁血丹心》这首歌运用了什么作词方法
- 安排二胡曲谱的弓法有基本的规范和规律吗
- 你认为流行歌曲一般能流行多久为什么
- 中国流行乐坛，最厉害的作曲人是谁
- 有首歌名叫“一剪梅”，为什么不叫“一枝梅”
- 50、60、70后，还记得儿时唱过的那些童谣吗
- 在四四拍的二胡谱中为什么有四二拍等节奏
谱曲关键步骤有哪几条
给歌词谱曲:
（这是干货，一般是收费的。)
步骤一:先像吟诗一样，尝试着带上感情去念歌词，目的是找创作灵感，然后把一字、二字、三字、单词和四字成语用铅笔划分开，目的是确定音型。然后设计乐段，目的是确定曲式。
步骤二:再根据歌词确定风格和调式；然后在钢琴上或其他乐器上试着弹奏，你乱弹都可以，你会发现在不知不觉中找到一段理想的旋律，反复试奏，最终找到自己认为合适的旋律即可。
步骤三:对着歌词认真核对每一个音符，发现不合适的反复修改，并自己弹琴试唱。此时歌曲已基本成型，冷静几天，不去想它，然后再拿出来试唱，直到自己唱熟了，你也就找到感觉了。
笛声是古典诗词中一个常见的意象，融汇了古人们种种情怀意绪，有哪些描写笛声的诗句
笛子，是我国民族吹奏乐器，经历了漫长的演变过程。
材质有骨头、竹子、玉器等，主要以竹子为主。吹奏方法，由最早的竖吹，从汉代开始，变为横吹。
笛声是古典诗词中，最常见的一种借景抒情的意象，可以表达不同的感情。或离别的幽思，或战争的幽怨，或儿童的纯真。
一、表达离别的幽思
（一）《折杨柳辞五首·其一》·佚名
上马不捉鞭，反折杨柳枝。
蹀座吹长笛，愁杀行客儿。
蹀，小步行走。蹀座，偏义复词，坐。
上马不拿鞭，反折杨柳枝。
坐马吹长笛，愁煞客行人。
这首诗，搜集在南北朝时《乐府诗集》中，作者佚名，无从考证。诗中首次出现了折柳送别的描写。长笛（羌笛）悠悠，更加烘托出恋恋不舍、怅惘若失的离别场面。从此《折杨柳》，成为离别时吹奏、演唱的固定曲调，和《梅花落》一起，成为著名的笛曲，也与古典诗词，永久相依相伴。
（二）《春夜洛城闻笛 》·李白
谁家玉笛暗飞声，
散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，
何人不起故园情。
春风洛城，玉笛飞音。夜中《杨柳》，声声缠绵。故园情起，思乡何已？寂静的夜色中，万籁俱寂，只有缠绵的笛声，相拥相偎，梦回故园。
（三）《黄鹤楼闻笛》·李白
一为迁客去长沙，
西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，
江城五月落梅花。
李白因李璘事件，流放夜郎。途经武昌黄鹤楼时，听到《梅花落》的笛声，自比西汉贾谊，迁谪长沙，抒发了去国之情和内心的郁郁不平。笛声萦绕，伴君而去。因为这首诗，武汉从此称为“江城”，算是悲伤气氛中的一抹亮丽。
二、表达战争的幽怨
（四）《凉州词》·王之涣
黄河远上白云间，
一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，
春风不度玉门关。
黄河白云，孤城崔嵬，羌笛幽咽，春风不度。渲染出悲凉戚冷的氛围，衬托戍卒思乡之情。
（五）《夜上受降城闻笛》·李益
回乐峰前沙似雪，
受降城外月如霜。
不知何处吹芦笛，
一夜征人尽望乡。
回乐峰前，瀚海似雪。受降城外，冷月如霜。不知何处，芦笛呜咽。一夜征人，望断故乡。在寂寥空旷的边塞，长夜已被寒冷冻结。仅剩芦笛呜咽，在空中回荡，强烈地撞击着每个戍边士卒的心鼓，望尽天涯路，何时归故乡？
（六）《塞上听吹笛》·高适
雪净胡天牧马还，
月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落，
风吹一夜满关山。
冰雪融尽，牧马而还。月明戍楼，羌笛声咽。《梅花落》曲，吹满关山。委婉含蓄地表达了思乡之情。
（七）《从军行其一》·王昌龄
烽火城西百尺楼，
黄昏独上海风秋。
更吹羌笛关山月，
无那金闺万里愁。
烽火城西，危楼百尺。黄昏独坐，秋风萧瑟。羌笛呜咽，关山明月。无奈金闺，万里孤愁。羌笛吹奏的《关山月》曲，在危楼上缭绕，渲染了每一个戍卒，思念亲人之情，刻骨铭心，徒唤无奈。
三、表达儿童的纯真
（八）《村晚》·雷震
草满池塘水满陂，
山衔落日浸寒漪。
牧童归去横牛背，
短笛无腔信口吹。
草满池塘，水溢岸边。山衔落日，倒映水波。儿童归去，横骑牛背。短笛无腔，信口而吹。寥寥几笔，写意出儿童的天真无邪，怡然自得，惟妙惟肖，栩栩如生。
（九）《牧童》·卢肇
谁人得似牧童心，
牛上横眠秋听深。
时复往来吹一曲，
何愁南北不知音。
几人能似，牧童之心。牛上横眠，听秋之深。时复往来，吹奏一曲。何愁南北，杳无知音。寄托了作者，对牧童纯真质朴、无忧无虑心境的向往。
（十）《牧童诗》·黄庭坚
骑牛远远过前村，
短笛横吹隔陇闻。
多少长安名利客，
机关用尽不如君。
远远骑牛，行过前村。横吹短笛，隔陇相闻。长安多少，名利之人，机关用尽，不如儿郎。表达作者对儿童随性洒脱的赞美，鄙视蝇营狗苟、机关用尽之徒。
笛声悠悠，是离别的幽思；
笛声呜咽，是战争的幽怨；
短笛横吹，是儿童的纯真。
笛声，飘荡在古典诗词的关山云水之中，融进了诗人的血液和灵魂。
农村先修族谱，再修祠堂，重修族谱男丁女丁必须交费，否则移出族谱有必要重修吗
这俢祠堂，修族谱的事！我说一下我李家寨啊！李家寨源是山西大槐树那边逃亡来的！现在这方圆十几里全是李家人！几十年前只因寨子位于偏远山区，交通不方便！别说孩子们上学难，就算大人出去买包盐！卖点东西！都得走上半天山路！后来，族长到各家各户说修一祠堂，平时就让孩子们读书！省得到外面去！修了，有钱出钱，没钱出力！前几年，又翻新祠堂，是按男丁收钱，一人一千！多退少补！有钱的也有出十几万的！现在我们李家寨有自己的小学，中学！高中部在建设中！凡是李家儿女上学全免费！你有能力考上大学的，族里出学费，家里只要出生活费和路费就行！祠堂，就成了化解矛盾的地方和聚会，聚餐的地方！谁和谁有矛盾关到祠堂里去！啥时候化开，啥时出来！自家人关起门来不丢人！还有就是大年三十前，族长在祠堂发分红！按人头发！没钱的领上分红也能过好年！然后就生好炉火，备好吃的！各种茶水点心全有！直到正月十五！供全族人免费吃喝玩乐！
我觉得，像我们这样祠堂应越多越好！我说句心里话！我希望全国各地都有像我们这样的祠堂！团结，有爱！互帮互助！
《铁血丹心》这首歌运用了什么作词方法
,就是两个人对唱，节奏相同但歌词不一样，偏偏听起来又若符合拍，类似《铁血丹心》，
1、这种创作手法有没有专门的名称
2、这种歌还有没有啊？
比如罗文、郑少秋以前就合作过类似的歌 书剑恩仇录与倚天屠龙记合唱，别有一番韵味
...
- 铁血丹心(现场版) - 甄妮&罗文
- 词：邓伟雄 曲：顾嘉辉
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- 心里波澜现
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- 哪惧雪霜扑面（藤树相连）
- 射雕引弓塞外奔驰（猛风沙野茫茫）
- 笑傲此生无厌倦（藤树两缠绵）
- 天苍苍野茫茫（应知爱意似流水）
- 万般变幻（斩不断理还乱）
- 身经百劫也在心间
- 恩义两难断
- 啊啊啊啊啊...
- 逐草四方沙漠苍茫（冷风吹天苍苍)
- 哪惧雪霜扑面（藤树相连)
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- 天苍苍野茫茫（应知爱意似流水)
- 万般变幻（斩不断理还乱)
- 身经百劫也在心间
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- 一山还比一山高
- 真爱有如天高千百样好
- 论武功俗世中不知边个高
- 或者绝招同途异路
- 但我知论爱心找不到更好
- 在我心世间始终你好
- 在我心世间始终你好
安排二胡曲谱的弓法有基本的规范和规律吗
感谢老朋友的邀请！
在二胡演奏中有句话叫做：“三分的指法，七分的弓法”，这话一点都不假。二胡主要是靠弓法来表达乐曲的情感的，就像唱歌的人运气一样，有好嗓子但不会运气是唱不好歌的。同样，不会运弓或者不重视弓法练习是绝对拉不好二胡的。因为弓法很重要，所以，在乐曲中如何编排弓法也是有讲究或者叫规律的，遵循了这些规律才能发挥二胡弓法的作用。安排二胡弓法大概有这么几个原则：
一、为了表达乐曲的情感，对于歌曲改编的二胡曲，原则上应遵循歌词的内容。因为歌词已经表达了歌曲轻重缓急、强弱快慢的内容。对某些歌曲的歌词所对应的连音，只需要标注推弓和拉弓即可。对有些歌词稠密的歌曲，二胡也采用一弓一音的分弓演奏，并且应用二胡顿弓或者跳弓等技法，即发挥了二胡的特色又充分表达了歌曲的思想感情。如 《游击队之歌》、《在希望的田野上》等。
二、二胡弓法有强弱之分，拉弓较强而推弓较弱。（某些地方戏曲如豫剧板胡，推弓称为强，拉弓称为弱）一首乐曲中也蕴含着强弱的规律。不论是单拍子还是复拍子，2／4拍、3／4拍、4／4拍等，它们都有强弱之分。所以，一般乐曲的开始都采用拉弓，乐曲的结束则采用推弓。每一个自然小节中，强拍用拉弓，弱拍用推弓。每一个乐句的开始用拉弓，结束用推弓。除个别歌曲有相反的标注外，大多数是遵循以上规律的。
三、为了突出二胡的特色和韵味，对有些音程做特殊的处理。如3 5、6 1、2 4等小三度音程，配合指法的滑音（多用一指滑音完成），弓法就采用连弓，即使应该换弦而不去换弦，尽量在一根弦上完成；另外，如果某一弓后面是多个音符的连弓，或者有一个四拍及以上的长音。就要在连弓前面的那一弓开始预留、计划弓子的长度，以保证到后面连弓时或者长音时，弓子有足够的长度。
总之，二胡的弓法很多，从技巧方面分为：分弓、连弓，推弓、拉弓，抖弓、抛弓，跳弓、顿弓等；从力度和速度上又分为快弓、慢弓，强弓、弱弓等等。激情快速的乐段一般用跳弓，激扬或激愤的乐段用抖弓。抒情的乐曲用连弓的情况多一些，饱满雄壮的乐段用顿弓表现力更好一些。这些弓法在二胡独奏曲中应用地更全面，演奏家的水平也是通过独奏曲的演奏彰显其演奏水准和风格的。
在安排弓法方面，虽然有规律可循，但每个人资历不同，手法各异。同一首乐曲，不同的人会标注出不同的弓法，这叫“仁者见仁，智者见智”。但即使他们标注的乐曲有差别，但都能将二胡弓子充分地利用，各有所长，各有特色。标注弓法也是对乐曲的再创作，每一个乐曲的弓法无不浸透创作人员的心血。在这里没有“对”“错”之分，只有“好”“更好”的结果。所以，我们演奏每一首有标注二胡弓指法的乐曲时，都应该感到幸运，对每一个创作者有一种敬畏之心。
以上是个人见解，不对之处欢迎您的批评指正！
你认为流行歌曲一般能流行多久为什么
谢谢邀请！歌曲自己喜爱就行，听到好听的、悦耳的收藏起来，听烦了的删掉就是。再好听的歌，听多了也就腻歪。心情好就听欢快，心里难受就听悲伤，或者来点土嗨！总之随性听曲，何必管他流行与否？
中国流行乐坛，最厉害的作曲人是谁
通过了解小哥费玉清，听这个中华曲库歌唱电脑的歌曲，从而知道了很多了不起的作曲家：
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此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
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感谢邀请， 大班长，考第一不坐燕子坐飞机，飞机一张膀，掉到门旮旯，飞机一起飞，掉到大石堆。 报告司令，你妈有病，今天不死，明天一定。 歪戴帽，不讲里，见到老师要钢笔，老师不给他，气的直打滚儿！ 悄悄话，烂嘴巴儿！ 门前大桥下，游过一群鸭快来快来数一数，二四六七八！ 小兔子乖乖，把门开开，不开不开，妈妈没回来，谁也不开！ 小白兔白又白，两只耳朵竖起来，爱吃萝卜爱吃菜，蹦蹦跳跳真可爱！ 小老鼠，上灯台， 偷油吃，下不来！ 小小子儿，坐门钝，哭着喊着要媳妇儿！ 一二三四五，上山打老虎，老虎没打到，打到小松树！ 拉大据，扯大据，姥姥家里唱大戏！
在四四拍的二胡谱中为什么有四二拍等节奏
应＂地主139013636＂邀答！
在四四拍的二胡谱中为什么有二四拍？
要想理解这个问题，首先要先知道音乐的节拍节奏：
＊比如进行曲，边走边唱节拍的强弱对应步伐，左脚重右脚轻这就要用2／4拍子，
＊比如圆舞曲，舞蹈节奏强弱弱，就要用3／4、6／8、12／8等节拍、
＊如果比较抒情柔美，需要强弱次强弱交替规律，又要适当延长音的，多用4／4拍子、
＊如京剧的跺板有板无眼（有强无弱）的就要用1／4拍子、
比如《金蛇狂舞》有2／4和3／4拍子结合，这是创作时的旋律组合连接，律动，气息，顺口，转呈交替的需要，曲子开头丨61 56 1 丨
56 43 2 丨25 52 丨43 212 丨你一唱便有开场锣鼓喧天的，跳舞唱歌的热闹场面，第三节自然过渡入2／4拍的强弱交替拍子。
曲子变调是感情的需要，曲子节拍交替是旋律节奏的需要，节拍一变曲子的风格就变。
你找出《第一二胡狂想曲》、《阳光照耀着的塔什库尔干》⬇️变调变节拍，都是喧染不对称的律动时的交替达到自然转合。
看了这些难度大的曲子，乐曲情节变化多的地方都不断变拍号，变调号，用旋律变化来表达不同的强弱交替的律动，以表现不同风格。
你多看多分析，边唱边敲拍子就发现每转一个拍号或调号，乐曲是不是在发生着这些变化。
谢谢你的阅读?！
