本文翻译自《日本写真集史1956-1986》
《劇場写真帖》（日本剧场写真帖）
森山大道
森山大道|《劇場写真帖》（日本剧场写真帖）|1968
摄影|森山大道|书名：《日本劇場写真帖》（日本剧场写真帖）|发行日：1968年7月10日|出版单位：室町書房|编辑：寺山修司|设计：辰巳四郎|装帧：软封、硬滑套|印刷技法/印刷：一色胶印/富士制版印刷|规格：209 X 220mm|页数：208|插图：黑白 插图数146|定价：980円
我说“哪有好玩的地方带我去吧”
墓掘人夫说“知道啦，那就请你穿一双结实的鞋子吧”
森山大道最初的写真集《日本劇場写真帖》（日本剧场写真帖）的卷首，以寺山修司写的这段话为开场白。森山登载于1967年月刊《カメラ毎日》（每日摄影）的小剧场演员们的照片也用了这个题目发表，因为记录大众娱乐和市井风貌而获得广泛赞誉，同年，森山荣获日本写真批评家协会设置的新人奖。在获奖纪念展览会上，展出了和获奖内容没有任何关联的福尔马林浸泡婴儿的作品。这个作品收录在《日本劇場写真帖》（日本剧场写真帖）中。黑色背景的页面中间、白色细边框的衬托让作品更加醒目，与其他或裁断、或跨页展示的作品形式完全不同。
这些风格各异的作品并没有做成“写真集”，而“写真帖”这种让人联想到便签或记事本的散漫形式与内容相映成趣。如果说写真集更适合有特定主题、有脉络，前后思想一致的故事、情感、历史的照片组图的话，对应的《日本劇場写真帖》（日本剧场写真帖）就是多种风格的拼凑。不是用照片表达“什么”，而是让人感知“照片本身”应该有的样子。大众娱乐演员在寺山先生率领下组建了“天井桟敷”剧团，他们的非日常影像与抓拍的普通路人照片混合收录在一起。表面看起来毫无关联的主题、风格迥异的照片组合，打破了照片被程式化解读的习惯。这种做法并不探究照片风格多样化的意义，而是在追求平等价值方面取得了成功。
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写真集印刷在类似报纸一样沙沙作响的纸张上，在被大胆跨页分断成两部分、有一点像幕间效果的页面上，寺山修司有诗填字《芝居小屋の外で観た地獄の四幕/日本劇場（在小剧场外看地狱的四幕/日本剧场）》和《新宿お七/浪花莭（新宿之七/浪花节）》。
寺山是和歌诗人、演员、并创建口碑剧团“天井栈敷”的前卫艺术家，传统的日本仁侠世界观和演歌（日本民谣）等日本民俗通过他的引领，再次加入到世界文学与与艺术发展的新文化运动中。当时正是日本受到欧美文化和生活方式影响而产生变化的时期，而他逆潮流而动，独树一帜地把所有精力都投入到（日本）民俗文化的弘扬中。另外，森山摄影时有些倾斜的构图形成了他看世界的独特方式，这种姿态让他们心意相通。
森山写真集最重视的还是“照片”。事实上，制作大众娱乐写真集是最开始的动机，但绝不是为了记录日本的民俗世界，最想表现的也不是被拍摄对象，而是照片本身。他认为最重要的是：当人们看到照片时会转化成对“现实”的思考吗？在某种维度上“应该拍摄些什么内容”很重要，但对森山来说“如何通过照片表现主题”是最烧脑的问题。 现实通过相机镜头变成二维形象时，是什么影响着视觉化的过程？那些隐去、消失的东西是什么？作为主题或行为被拍摄后的结果中又生成了新的东西吗？我们为什么要照相？提出这些问题是这个写真集的核心。
在那之后，参加了[プロヴォーク]（挑衅）活动的森山，把这个问题正式提了出来。当某些东西被拍摄、按照照片的脉络进行安排会发生什么样的变化？怎样进行处理？面向社会要达成怎样的效果？对于这些问题的答案，森山并没有选择走捷径，或者说，他选择在今后持续的拍摄活动中由照片一点点的自问自答，就像钻进没有出口的小胡同一样，需要进行没有尽头的探索。所以，就像寺山寄语摄影家的那样，必须有一双“结实的鞋子”。
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END
译者
daixi
关于《日本写真集史 1956-1986》
1960至1970年代，得益于在设计、印刷技术和材料方面的快速进步，摄影书取代了照片，在日本成为一种流行的艺术传播方式。
本书收录了这一黄金年代的40本摄影书，每册书都有一篇基于长期采访而成的文章，包含当时的制作经过，和只有制作者们才知道的背后的故事。本书也探索了摄影书是如何成为日本摄影中的一种重要形式，以及这种这种形式的独特性如何帮助塑造了当时的摄影思想。了解日本摄影书成为了解独特的日本摄影文化的重要一环。
