文/马庆云
电视剧《人民的名义》我在前几天的文章中聊过，认为它是当代的《伤痕》，因为题材的缺失性而非内容的经典性，而成为当代电视剧的重要里程碑式的作品。这部电视剧的收视率已经破2，这是一个最热门喜剧综艺节目都无法轻松赶超的成绩。而伴随着这部电视剧的大火，我估计，心里边特别憋气甚至不解的，应该是我们的小钢炮冯小刚导演。
去年，冯小刚导演的《我不是潘金莲》，也是类似的题材，小刚导演本来信心满满，至少有两方面的野心。第一方面，是口碑上的爆棚。自九十年代中期以来，中国再无如此全面的有“深度”的题材电影出现，小刚导演有理由为自己的口碑高涨做看好的姿势。第二方面，因为题材的缺失性，小刚导演也有理由期待这部《我不是潘金莲》成为票房现象级的影片，对标电影《老炮儿》，这部“金莲”也至少应该10亿起的。
那么，我们不妨深入思考一下，《我不是潘金莲》到底比《人民的名义》差在哪里呢？我想，这个问题，也不光是冯小刚导演一个人在思考。看明白这个问题，对洞悉当下的中国文艺走向，很有指导意义。
电影《我不是潘金莲》是一部内向型的影片，包括其同名小说，也是颇具中国传统型内向叙事的。什么叫内向型叙事？就是打掉了牙齿往肚子里边咽，自己憋屈自己。像《金瓶梅》啊、《红楼梦》啊这些传统小说，都是自己憋屈自己的。尤其《红楼梦》，难受的是贾宝玉，而且只能自己难受，不敢造次半点。刘震云岳父的《我不是潘金莲》在本质上，就是这种自己憋屈自己的小说。
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您别给我讲主人公多不容易，生活多悲惨，我想看他是如何战斗起来的。所以，《老炮儿》就口碑非常好。尤其年轻人，看《老炮儿》特别带劲是因为，他们能在这部电影里边看到一点黑帮片的意思，虽然冯小刚饰演的角色是老北京老流氓了，但面对现实不公正，他还是可以扛起刀来吆喝一声，颐和园野湖后边茬架的。茬架，就是外向型了！年轻一代，开始放弃一种隐忍的民族性格，转而在艺术作品中寻求某种精神特质上的突破。
从内向型作品到外向型作品风格的转变，也是中国逐渐进步的表现。一个民族，积贫积弱，容易在艺术作品中表现出内向的性格来。清末以来，中国老百姓被欺侮了二百年，性格上早已软弱化。我们听京剧，其实便是内向型的阴阳怪气与哭哭啼啼。年轻人不喜欢，是必然。因为民族性格随着中国开始在世界上能够说话了，而逐渐改变了。年轻人开始要求他们的艺术作品要外向，要敢于突破，而不是自己憋屈自己。《我不是潘金莲》，吃的就是这个亏。
电视剧《人民的名义》便不一样。它是对腐败问题给予有力打击的。民众需要一种“有力打击”，需要这种有奈而非“无奈”！跟《老炮儿》有类似的地方，面对腐败，《老炮儿》是不仅写信举报而且拿起大刀来上野湖茬架。《人民的名义》也是这种外向型的作品，不是说大家受害多么憋屈，而是用查处腐败的方式，给观众以精神愉悦。我们需要的，正是这种对腐败行径的有力打击，而非“李秀莲”式的憋屈自己。
因此，我更希望，在冯小刚导演以后的作品中，看到积极面对不公正愤怒一吼决绝迎战型的作品。我想，很多影迷也希望看到这一点。
