今年，鹿晗在电影《上海堡垒》上遭遇了事业滑铁卢，所有该挨的不该挨的骂他都挨了。
流量明星们拍一部爆一部，似乎不需要什么太好的本子，也不需要太出色的演技，只要你演，就有人买单。
努力，好看，有灵气。只要有某个点能戳到粉丝，有人喜欢有人追，谁管你本行是不是干得好。
同年吴亦凡也凭借豆瓣评分4.1的《致青春：原来你还在这里》也拿到了3.35亿票房，豆瓣评分3.8的《爵迹》拿到了3.81亿的票房。
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人们开始去关注实力派，也有越来越多的人呼吁关注有演技、有实力的人。也是这一年，流量明星们也开始寻求转型。
也有人依旧在走老路子，同年，吴亦凡《欧洲攻略》上映，豆瓣评分3.6，票房1.52亿。
今年初，鹿晗用《上海堡垒》以1.2亿票房彻底宣告流量经济破灭，实力派重新回到人们的视线。
到底是什么让曾经辉煌的流量小鲜肉难以维持曾经的光芒呢？
今天有资本方想捧你，你就火了，明天资方想捧另外一个人，那他一样能火。当年by2不就是因为遭到雪藏而消失在人们面前，直到合约结束，才得以再次现身。
在这一点上，流量明星也是某种程度上的受害者，他们年纪轻轻就被泡沫一般的繁华迷住了眼睛。靠脸吃的年轻饭，总有老了吃不了的一天。当这一天来临，得利者可不会给你规划脚下的路。
其二，粉丝经济存在弊端。粉丝经济指架构在粉丝和被关注者关系之上的经营性创收行为。
粉丝经济依托的就是粉丝的黏度和关注度，他的一个弊端是具有弱关系性。也就是说粉丝与偶像之间的关系并不牢靠，一旦粉丝开始不买账，偶像的带货能力会受到直接影响。对于资本来说，只会在于自身有利时选择粉丝经济，一旦粉丝经济崩溃，资本会迅速抽离。
有些人一直在，而有些人，已经从前几名跌出前十，仅在不到3年的时间里。
其三，价值的不对等性。等价交换是初中就学到的名词。但在流量经济下却打破了等价交换的原则，或者说在流量产生的初期，依靠流量艺人的稀缺性，形成了一个垄断。
那时顶级流量的片酬从一亿多到几千万不等。直到国家开始限制天价片酬，这种局势才被打破，但如今的艺人片酬仍有几千万之多。流量明星所产出的价值，或者说影片的质量都难以与他的“身价”画等号。
据统计，吴亦凡拍过的电视剧、电影豆瓣平均得分约为5.36，鹿晗电视剧电影豆瓣平均得分约为4.66，李易峰电视剧、电影豆瓣平均得分约5.03，杨洋电视剧电影豆瓣平均得分约为5.68，张艺兴电视剧电影豆瓣平均得分约为5.4，黄子韬电视剧电影豆瓣平均得分约为4.9。
不对等的价值交换，当所谓的“垄断”优势被打破，就难以继续。
“江山代有才人出”，鲜肉的垄断不可能一直存在。大批鲜肉开始进入娱乐圈时，这一切即会出现崩溃之状，此时价值也就趋于等值。
要么，足够优秀，要么，难以出头。
其四，前辈不认可，观众不买单。前辈对鲜肉不敬业、耍大牌等行为一直看不惯。
李雪健老师曾在采访中回忆和小鲜肉拍戏时，小鲜肉自己不来，只派替身来，台词也不记，就直接说“一二三四五六七”，更是直骂道“可耻”。
成龙大哥也在采访中说：“打的动作都（被替身）拍完了，你来只是喘喘气‘我好累啊！’”直言“看你几时完！”
宋丹丹说，有些人鲜肉明星，为了显自己腕儿大，一定会掐算着让自己后进组。
濮存晰则讽刺过：“别批评人家孩子，人家孩子玩儿呢！”
观众也对流量明星因资本而拥有更好的资源，却难以产出更优秀的作品而一直颇有怨言。
那些年被压在流量之下的实力派是委屈的，那些年一直没想到转型的流量是可悲的。他们被巨大的流量冲昏头脑，根本不知道怎样才是对的，也没人告诉他们这样做不对。
依靠资方、依靠粉丝，终究没有依靠自己来的可靠。时代不停发展，不会等被落下的人。在流量还没有耗尽之前抓紧转型，提升实力才是唯一的出路。
流量从不是一种错，错的是德不配位。我们乐意看到一个拥有实力的人，有更多人喜欢，拥有更大的流量。
我们也乐意看到，被时代托上高位，拥有大流量的人，可以不断提升自己的实力，以身作则，给人们带来更多更优秀的作品。
