王维的哪一句诗让你记忆犹新
山居秋暝_王维。
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下漁舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
《山居秋暝》是王维隐居深山幽岭，清爽淡雅名诗。写雨后黄昏的迷人景色和融怡陶醉心境，于诗情画意之中寄托着诗人的高洁情怀和对理想境界的执首追求。可谓“诗中有画，画中有诗“，格调清新，意境优美，引人入胜，心身俱静。
唐朝王维描写春天的唯美诗句有哪些
王维，字摩诘，号摩诘居士。
佛教自西汉末年（或东汉初年）传入中国，南北朝盛行。“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”王维的母亲笃信佛教。维摩诘，是早期佛教著名居士、在家菩萨。到底是王维的母亲给起的名字，还是王维后来自己改的名字，说法不一，无从考证。王维，诗、画、音乐兼工，是唐代山水诗派的代表人物，与孟浩然并称“王孟”，诗中充满禅意和处世哲学，世称“诗佛”。苏东坡在《书诘蓝田烟雨图》中评价：“味（品味）摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”
王维描写春天的诗
一、《相思》
红豆生南国，
春来发几枝。
愿君多采撷，
此物最相思。
此诗，另一诗题《江上赠李龟年》，是王维眷怀挚友、著名音乐人李龟年之作。红豆，又名相思子。诗中采用比兴手法，言浅而意远，恬淡而思深，表达了朋友之间的相思之情。红豆相思，现在演变成了表达男女之情的“专利”。正如同苏轼的“但愿人长久，千里共婵娟”，原本是表达兄弟手足之情，现在也成了表达爱情的“专利”，可见爱情力量的伟大。
这首诗，与南朝诗人陆凯的《赠范晔》“折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”有异曲同工之妙。但王维诗 营造的优雅唯美、浑然天成的意境 ，胜于《赠范晔》 。
二、《辋川别业》
不到东山向一年，
归来才及种春田。
雨中草色绿堪染，
水上桃花红欲然。
优娄比丘经论学，
伛偻丈人乡里贤。
披衣倒屣且相见，
相欢语笑衡门前。
唐天宝年间，王维不满执政的李林甫，政治上遭到打击。举家迁徙蓝田，在辋川亦官亦隐。
诗中描写春天隐居生活的悠闲、融洽。远离政治的喧嚣纷扰，在草绿桃红的季节，优娄比丘、伛偻老人，披衣倒屣，争相迎接，谈笑甚欢，与官场上屡遭排挤、疏远，形成了鲜明的反差。“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然”是传诵千古的名句。雨中的草色翠绿欲滴，完全能够作为染料了。水上的桃花，娇艳似火，仿佛燃烧。用绘画的手法，寥寥两笔，就把草绿桃红勾勒出来，堪称经典。
三、《春中田园作》
屋上春鸠鸣，村边杏花白。
持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。
归燕识故巢，旧人看新历。
临觞忽不御，惆怅远行客。
觇（chān）：探测、察看。
描写田园风光。杜鹃啼鸣，杏花雪白。砍伐桑枝，查看泉脉。归燕识巢，旧人新历。举觞不饮，惆怅远行。作者通过细腻的观察，表达对田园生活的挚爱、对乡土的眷恋。全诗淳朴清新，天然而不雕饰，充满了浓郁的乡土气息。
四、《鸟鸣涧》
人闲桂花落，
夜静春山空。
月出惊山鸟，
时鸣春涧中。
阒静之夜，万籁俱寂。闲，不是百无聊赖，无所寄托。闲，就是静，进入一种禅定状态，桂花缓缓零落、似有似无的声音，都能听得真切。只有静下心来，舍弃尘世的烦扰，才能品味个中滋味，“色（万物）即是空，空即是色。”
诗中最为后世推崇的是以动衬静手法的运用。
最早采用以动衬静手法的，是南梁王籍的《入若耶溪》中的两句，“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。蝉噪才显得树林更加静谧，鸟鸣才使得山谷更加空幽，是以动写静的范例。王维的“月出惊山鸟，时鸣春涧中”，更是出神入化，将以动写静，以臻至境，叹为观止。
五、《山中送别》
山中相送罢，
日暮掩柴扉。
春草明年绿，
王孙归不归。
山中送罢友人，独自一人，日暮时候，关上柴扉，抚慰离别的情绪。但作者没有过多的渲染“相见时难别亦难”的悲戚，而是表达翌年春草碧绿，王孙重归的期盼。
六、《送元二使安西 》
渭城朝雨浥轻尘，
客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，
西出阳关无故人。
分分别别，契阔聚散，是人生之常态，“无为在歧路，儿女共沾巾。”“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”。依依送别，倾心劝慰友人，堪称最温馨的送别。
总之，王维笔下的春天，是绚丽多彩的，更是鲜活生动的。强烈打动读者、震撼心灵的，是王维的真实感受和处世哲学。分别与离散，挫折与逆境，往往与人生相伴，行到水穷之处，正是坐看云起之时。
王维的《鸟鸣涧》格律有没有问题
问题：王维的《鸟鸣涧》格律有没有问题？
前言
绝句分古体绝句与近体绝句。七言绝句中，古绝句非常少，大部分是近体绝句。
但是五言绝句中，存在大量的古体绝句，王维的《鸟鸣涧》就是这种古绝句。
一、《鸟鸣涧》有一处出律
人闲桂花落，夜静【春山空】。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
这首诗的第二句三平尾：春山空。这是格律诗的大忌，出现三平尾的诗都被认为是古体诗。
第一句人闲桂花落，是常见的律诗句式，平平仄平仄，这是平平平仄仄的变格，被叫做锦鲤翻波。
月出惊山鸟，出是入声字，仄仄平平仄，这句也是标准的律句。
时鸣春涧中，平平平仄平，这句也是标准的律句，第三个字，平仄不限，这里用了一个平声字：春。
二、五言绝句为什么古体这么多？
我们熟悉的李白《静夜思》， 孟浩然 《春晓》，贾岛的《寻隐者不遇》等等五绝名作，都不是格律诗，属于古体绝句。
而七言绝句，大多是近体诗（格律诗）。
您试着想一下自己能够背诵的七绝，几乎都是律绝句。试着背诵一下五绝，几乎一半是古绝句。这是为什么呢？
答案其实也简单。在格律诗定型之前，诗人们很少做七言诗，大部分诗歌都是五言诗。因此在七言诗开始流行的时候，格律也已经定型了。所以七言绝句中，近体诗占了大多数。
而五绝在格律定型以前就很普遍了，自然古绝句多，在格律定型以后，很多诗人喜欢拟古，因此五言古绝依然数量众多。
三、优秀的诗篇，未必一定是格律诗
古体也好，近体也好，诗体并不能反映诗歌的质量。所以近体诗并不见得比古体诗好。
现代人学诗，格律是入门的基础知识，一定要掌握。我们常见到有些不通格律的朋友，自称做的是格律诗，而实际上，不同格律的人，即使做一首五言近体绝句，合律的可能性也不大。因此，这种现象常常被人指出错误。
但是并不是说，近体诗就比古体诗高级。很多著名的诗人喜欢作古体诗，例如李白、李贺都以古体诗见长。
但是他们并不是不会近体诗，实际上，他们的近体诗名作传世也不少。
结束语
王维的《鸟鸣涧》是一首古绝句，不是格律诗。但是不妨碍这首诗成为古代诗歌的典范之作。
王维《輞川集》中的很多名作都是古绝句，例如《鹿寨》、《竹里馆》、《辛夷坞》等。
另外，一首诗中，用了多少重复的字与格律无关。只要不是在韵脚上就行。
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