这是我的师父中国硬笔书法协会会员的作品，大家看看写得如何

古来，无，所谓：硬笔书法。属：解放后的，新生事物。过去，无钢笔，更无油笔。不管写一点点什么东西，都得用毛笔。上，五十年代初，一上小学就得写仿，炼习写毛笔字。所以，只有用毛笔写的字；正、草、隶、篆、行书，真正有功底的，才能称：书法。用硬笔写字，均属普通书写，只是写的形式和好赖而已。

怎样写好七律诗

七律的全称是七言律诗，是近体诗中的一种形式。和所有近体诗一样，七律也有着特定的体制，包括字数句数、平仄用韵、构章方法、对仗句式等等。

正常情况下，这样的题目，我是不敢作答的。我自己都写不好，又凭什么回答怎样才能写好呢？今人和唐人写的律绝，差距不在于技法，而在于气象。盛唐气象的雄浑两字，就足可以将今人拉开千年的距离。而观今人写七律，能做到工典雅正的尚有不少。能称“雄”者则屈指可数。

所以我们还是先回归基本，说说怎样写七律。

很多人说近体诗要比新体诗容易学，这是因为近体诗经历代诗人的发展，已有了成熟的创作体系和创作方法，而有法可依一定是比无法可循容易掌握，所以要了解七律应该怎样写？就可以先从七律的创作方法上进行学习。

学习近体诗的写作，通常分为两部分，一是基础训练，二是构章成诗，基础训练部分不论七绝、七律还是排律都是一致的，包括平仄声律、句法字法、对仗修辞、意象运用等。

在完成基础训练后，习诗者多会从七绝入手，同时加强对仗训练，成熟后再进行七律的创作。很多人觉得，从写七绝到写七律是一道很大的槛，其一是因为七律和七绝在气象上有所不同，七绝可以大开大合，七律则要求工典正雅。其二就是对七律的构章方法缺乏了解，不知如何铺排。

事实上，七律的成制要比七绝晚，因此，我们可以将七律看作是在七绝的基础上扩展而成，不论声律上和构章上，我们都可以从七律中，看到七绝之影，以下我分两部分进行简述，希望通过这篇答文，大家能对七律的创作有更深的了解。

一、制式

1、平仄格律和用韵

我们知道七绝在格律上是由四句七言律句依粘和对的规则构建，那么在格律上，七律可看作是七绝的扩展，也就是在七绝的基础上，继续以粘和对的规则增加四句七言律句，在用韵上也可看成是七绝的延续，依然是要求用相同的韵部，不可换韵。例如：

七律的其余三种平仄格律也是如此类推。

2、诗句与联句

在七绝中，我们习惯上以句为单位，依起承转合，将四句律句分为起句、承句、转句、合句（结句）。而七律，习惯上会用联作为单位，每两句为一联，由于七律在构章上不似七绝般起承转合，层次分明。因此习惯上将四联分为起联、颔联、颈联和结联，起联和结联没有规定要对仗，对不对仗全由作者依主题自己把握，而颔联和颈联则必须对仗，所以学好对仗，是学写七律的前题。

以上的叫法我们是要稍加注意的，其意味着七律的构章方式，不一定是按起联、承联、转联、合联进行铺排，下面我说说七律的构章形式，这是在众多诗词教科书中鲜有讲述的，建议大家收藏起来，方便以后学习七律创作时阅读。

二、七律的构章

1、七绝扩展法

如上所述，七律是在七绝的基础上发展而成，因此初学写七律，建议先按这种构章方法进行。

我们先读一首七绝：

这首七绝是我从一首七律上裁出来的，但不论平仄押韵，还是起承转合，都完全符合七绝的要求，而且也很完整。现在我们再看看原作：

我们可以这样看，杜甫写的这首七律是由一首七绝扩展而成的。这种构章方式，颔联和颈联这两组对仗句式，通常用作对主题进行扩展和补述。

现在，有兴趣的，不妨拿自己过往写的一首七绝，试试以这种构章方法，扩展成一首七律。

2、起承转合法

起承转合构章法，是从七绝的构章方法直接移植过来，只不过单位从七绝的句改为七律的联，也就是说七律的四联，依次承担起、承、转、合的作用，这也是七律中一种很常见的构章方法，仍然以杜甫的诗作为例：

以上两种都是七律的基本构章方法，但此两种方法也并非是一成不变的，明代诗人李东阳在《麓堂诗话》中就说道：

“律诗起承转合不为无法，但不可泥。泥于法而为之，则撑柱对待，四方八角，无圆活生动之意。然必待法度既定，从容闲可之余，或溢而为波，或变而为奇，乃有自然之秒，是不可以强致也。若并而废之，亦奚以律为哉？”

因此，学写七律仍应以古法为本，待熟练后，再寻求变化。写七律，中间两联的对仗句，是重中之重，要写好七律，对仗训练不能断。

至于七律要求写得工典雅正，气象雄浑则是另一个层面的事了，也不是一两句话能说清楚，以后有机会再讨论。