文/马庆云
在这部电影的故事当中，青年蒲松龄因为写《聊斋志异》当中的几个鬼故事，所以开启了黑山老妖出世的妖门，为了关闭这个妖门，蒲松龄只能和天女一起，先关闭三个“聊斋”当中经典女鬼的大门。这个通关打怪的模式，似乎并不新颖。
年轻的蒲松龄便被甄娘仰慕。这位甄娘上门提亲，蒲的母亲非常认可。因此，父母之命，蒲松龄只能和甄娘成亲。但这位蒲松龄看不上自己媳妇，认为这是父母干涉出来的婚姻，不是自由恋爱。所以，甄娘这辈子，也没得到蒲松龄的好脸色。
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这部电影当中，蒲松龄被定为成了一个大猪蹄子，见到自己作品当中的女妖们，就喜欢得不得了，而见到自己媳妇甄娘，就厌恶的不行。可随着故事的发展，甄娘的闪光点才逐渐出现，原来蒲松龄身边的媳妇才是最好的。大猪蹄子终于成长为对自己媳妇的痴情种子。电影在这种道德建树上，是非常积极正面的。
《聊斋古卷：兰若之境》有意思的地方在于，它不再是男性思维模式下的作品。以往的男性思维下的作品，都是男主角和女妖们的恩恩爱爱。北大出版的《中国文学史》教科书当中，对《聊斋志异》的解读就是，蒲松龄中年穷困，拿这批女妖们聊以自慰罢了。后续基本上所有的聊斋有关的电影，都是拿着女妖当全能女友罢了，妖又不用花钱，大抵满足男人的某种不负责任的心理。
在这部电影当中，为全天下的老婆们说了很多公道话——苛责老婆们不懂风花雪月，殊不知老婆们整天的柴米油盐，怎么风花雪月啊。该片当中的说法虽然不新鲜，也不深刻，但确实很能满足不少女性观众的审美心理诉求。所以说，《聊斋古卷》是第一部真正意义上的女性聊斋电影。
那么，这部电影的整体制作水平如何呢？若是以网络电影的眼光来看，《聊斋古卷》已经属于质量较为不差的。当然，若是用院线电影的标准来看，它需要改进的地方还有不少。在剧本创作层面上，“通关打怪”的模式，还是失之于简单粗糙了，应该有更好的奇妙想象力才是。
对于当下，经常出现不珍惜眼前人的事情，拿这部电影作品出来，给大家看看，反倒是一件好事情。有则改之，无则加勉。喊小猪哥罗志祥看看这部《聊斋古卷》，应该是一件好事儿。
