看完新海诚的《你的名字》，你最大的感触是什么
看完《你的名字》可以说我首先有的感觉就是欣慰——总算是在有生之年能看到一部诚哥happyend的动画了。
回忆起曾经的《秒速五厘米》和《言叶之庭》，我们在感慨诚哥动画里的唯美以及那种清新脱俗的纯纯爱情的时候，对于结局，总是多少会有一些失落和不满。
虽然不排除有很多感情细腻而且就是喜好这口的人会对这样的结局赞不绝口，而对《你的名字》这种感觉不尽人意，认为这种美好反而破坏了整体，让动画变得俗气，但对于我等俗人而言，却从来都不是这么看的。
说实在的，网络有语‘人艰不拆’，在生活中，我们从来都不缺少各种遗憾，每个人如果回首往事，总会感慨因为年轻和愚蠢，曾经浪费过多少机会，特别是在爱情这条道路上，我们无法再得到已经失去了的东西。因为这些现实中的缺失，我们总是不自觉地去找一些虚幻的梦境来进行弥补——电影，特别是喜剧，帮我们完成了不少，但是，毕竟是脱胎于现实的艺术，真人电影依然不够完美，梦得不够彻底。所以，完全架空，连人物，外形和场景都跟梦境中一样，甚至比梦境中更美的动漫，二次元，就成了更加纯真的，青少年们的追求。
或许有人要说这是一种逃避，事实上二次元群体，最被人诟病的可能就是这种逃避。而喜欢《你的名字》这样的结局的，就是不忍直视现实——在东京那么大的城市里，两个互相只有潜意识里还有个概念的人，是几乎完全不可能再如此相遇的。这是一个梦，而喜欢梦的，自然是不愿意醒来的人们。
梦，是虚幻的。
但是，追梦又有什么错？
我们可以看到，最多在感慨这个结局不好，希望有更多深度和韵味的小清新们，是整体没怎么吃苦，生活也更为优渥的人群，他们的生活更美好，有的甚至并不比虚幻差多少，所以他们可以承受，甚至喜欢这种不尽人意。
然而，对于很多普罗大众来说，看动漫为的就是享受一个梦，而既然是要享受一个梦，那么除了偶尔寻求刺激选择噩梦外，为什么要在爱情这条道路上不选择完美呢？
我们曾经的遗憾可能今生都无法弥补，而人，总是要活下去的，所以，追梦并不可耻。
爱情动漫电影《你的名字》有哪些经典台词
不知道大家还记得去年那部刷爆朋友圈的日本动画《你的名字》吗？治愈又绚丽的画面，少男少女的奇幻际遇，细腻温柔的情感，让无数人为之感动。也称得上是经典之作啦！而影片中的台词也唯美的让人动容……
1、彼方为谁，无我有问
九月露湿，待君之前
2、只要记住你的名字，
不管你在世界的哪个地方，
我一定会，去见你。
3、你会哭着笑，笑着哭，是因为你的心， 早已超越了自己啊!
4、哭过之后仰望的天空，十分的澄澈。
5、假如我们相遇，肯定一眼就能认出彼此
6、明明爱的至深，明明不想忘记，可是只有心碎的声音，却喊不出你的名字。
7、重要的人，不想忘记的人，绝对不能忘的人，就算我不记得你的名字，我也会一直一直拼命的寻找你。
8、醒来的时候 ，不知道自己为什么哭， 时常会有的事情 ，做过的梦总是回想不起， 只是 ，一种有什么消失的丧失感。
9、聚拢，成形，捻转，回绕，时而返回，暂歇，再联结。这就是组纽。这就是时间。这就是结。
10、即使我忘记你的姓名，忘记你的样子，但我不会忘记我爱你，你的过去梦中的我依稀参与，所以你的未来我必奉陪到底。
11、我们曾在过去的梦境里相遇
我们将在未来的现世中相逢
12、“遇见竟然需要如此用力，穿越错位的时空，仰望陨落的星辰，你没留下你的名字，我却无法忘记你写在我手心的名字——我爱你”
《你的名字》看完，你哭了吗
哭了，二刷也哭了。
这部新海诚执导的日本动画电影自2016年上映后便获得极高赞誉，不仅获得了2016年日本本土电影票房冠军，还一举成为日本第一部宫崎骏作品之外票房突破100亿日元的动画电影，日本影评家渡边大辅更是将其称作“和1984年宫崎骏的《风之谷》、1996年庵野秀明的《新世纪福音战士》一样，改变了日本动画发展历史”。
它讲述了两个看似毫不相关的主角——住在乡下小镇糸守町的女主角宫水三叶与住在东京的男主角立花泷，毫无征兆地在梦境中穿越时空、互换灵魂，在彗星即将坠落的平行时空中拯救了小镇，并在悄然间接连起二者情感羁绊的故事。
我为什么看哭了呢？
相较于上一代的宫崎骏而言，新海诚曾被指似乎“缺乏野心”。虽然新海诚的动画中没有处处体现出对战争、对自然以及人性的思考，但这并不代表他不关注宏大命题，而是他早已意识到御宅族的话语空间逐渐成为主流，宏大叙事已逐渐没落、凋零，作为个体的“我”的人生价值如何得到实现才是他所关心的重中之重，他也因此更关注人物关系中的情感羁绊及其因为的关联。这部电影让我哭的原因也在于此，新海诚将个体间的情感羁绊置于彗星坠落的末世情怀之中，使个体的渺小与强大的救世情怀形成强烈反差，最终凸显出在灾难面前个体自我价值的实现。
比如在角色的设置上，他将生于糸守町的女主角三叶与成长于东京的男主角泷完全对立起来，地理空间上的位移使得二者的关系在表层上处于某种分化状态，而这种看似不相关的情感联系又在二者灵魂互换之后变得暧昧起来，这种奇妙的情愫似乎在故事最初也称不上友情或是爱情，而是一种超出认知以外的情感关联使得男女主角获得了某种共通感，一种超然于生存状态、具有私密性质的情感羁绊，他们灵魂互换、时空穿越后相互介入对方完全陌生的生活，并在毫无预警地互换状态下开始期待下一次的置换。
这种透过对方身体“重获新生般”的情感羁绊相比于友情、爱情更为深厚，包括电影中多次出现的具有隐喻性质的如绳结、产灵甚至黄昏的语源，都昭示出身体与权力的置换后一种对生命原始孤独感的体认，营造出一种需要携手共同面对灾难、而只有彼此相互悉知对方的异化与熟悉感。
这种羁绊的情感关联远远凌驾于亲情、友情与爱情之上，是小人物在宏大叙事凋零的背景下通过生命的捆绑而获得的实感，而这种情感关联升华的点睛之笔则在于故事的高潮部分——他们的时空穿越具有时间意义上的阻绝，新海诚巧妙利用了空间并置的平行叙事方式，将叙事第一线性特征的时间感进行扭曲，有意使读者产生认知上的误解，通过镜头语言的表述人为地重构剧情发展，而将空间作为首要叙事要素，并对时间的阻绝这一先验性的感性形态重融后进行表达。
