超链接电影更侧重于解释电影的结构，而超文本电影更侧重于解释电影的呈现格式。两者的视角不同。这里我们将从超链接电影开始，讨论如何模拟网页超链接。当代元电影的互文性。
网页超链接一般分为三种类型：内部链接、锚链接和外部链接。超链接电影也可以根据网页超链接的基本形式分为三种。
从锚点连接的角度来看，超链接电影是指在电影中将人物和偶发事件作为电影叙事的锚点进行链接，实现多线叙事的自由跳跃，形成复杂的关系网络。人物。
阿丽莎·夸特的《幸福结局》分析就是这种超链接电影。看电影的过程就像浏览网页一样，图像和文字会分屏显示。
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以文字补图，场景随机跳转事件和人物，观众潜在的兴趣在观看的同时依附于场景，而不是遵循文本中客观的时间顺序，刻意分散观众对问题的顾虑故事。
就像人们浏览网页时，并不是按顺序从头到尾看，而是按照习惯的方式在一个页面的超链接之间来回切换，寻找有趣的内容。
就内部链接而言，内部链接也称为站点链接，是指在单个网站的多个网页之间来回切换的链接。
比如彼得·杰克逊导演的系列《霍比特人》神鹰就来自于托尔金笔下的中土世界。里面的人物、事件和时间形成了一个相互对比鲜明的信息节点，一个宏大的史诗叙事模式和一个完整细致的人物设定，仿佛这是真实的世界。
在外部链接方面，外部链接是开放式链接，超链接电影可以链接到任何其他文本。
例如，昆汀塔伦蒂诺的《好莱坞往事》就是对真实历史事件的戏仿。电影中的人物可以与历史上的真实人物相联系，电影中的拼贴视频可以与其他影视作品相联系，超越时空限制，跨越媒体壁垒，电影与历史有着广泛的联系。现实世界和他们自己的历史。
锚连接是元胶片反身性的体现。电影在自己的文本中寻求自我阐释的可能性，探索自我建构的逻辑。内部联系和外部联系是一种超电影互文性和中介性。执行。
在《IP转换兴起的原因、现状及未来发展趋势》中，殷红、王旭东、陈宏伟都提到，知识产权是近年来在中国火爆的一个概念，指的是那些具有创造性的、可以被复制、再创造、影响巨大的知识产权。
事实上，电影改编一直存在，改编也是新好莱坞叙事中非常重要的元素。翻拍和重访是改编的同义词。只有在互联网时代，改编才叫“IP”。可以说IP就是互联网。这一时期新兴的互文呈现方式具有互联网的特殊性。
各种改编作品都是平行文本，但网络时代的改编作品疯狂传播涌现，以IP为枢纽形成新的节点，新的节点又产生新的节点，并在全球蔓延。范围更广了，调整的方式也大大扩展了。
数字时代是加速的时代。漫威的成功与数字时代密切相关。数字技术使他能够重现浩瀚的漫威宇宙。做出决定的主要原因。
相比DC，漫威的多点设置比DC的系列设置更适合打造数字时代，也更适合超文本时代观众的观影习惯。漫威漫画中有一条共同的、持续不断的虚构叙事线。
由于虚拟漫画人物生活在同一个宇宙中，他们的故事相互交织。在各种故事中，人物和事件相交形成网格点，这些网格点构成了一个稳定且可相互证明的虚拟宇宙。
不同故事中的人物可以融合到同一部漫威电影中，也可以将相同的故事和人物拆分成不同的电影，从而使漫威电影形成一个完整而稳定的宇宙体系。
超链接是通过各个节点形成的相互连接的网络，而漫威正是在这种情况下形成的商业电影的统治者。
由于人们对整个世界系统的喜爱，影片中加入了不同的元素，不同爱好的人可以联系起来。添加的元素越多，观众作为交流点的节点就越多。单击和挖掘扩展了更大的元文本。
IP电影和非电影周边打造的产业链，成为电影内容的新增内容，开辟了电影收入的新渠道，这是电影之外可以产生的巨大流量。商机，可以说所有的IP都会形成一个超链接的网络，在不同的流派之间传递。
IP在互联网时代最大的特点就是由非从业者和非专业观众创建的庞大的超链接网络。知识产权的拥有者，即知识产权创作权的拥有者，将获得相应的合法权益和经济利益，广大观众也成为知识产权下的“劳动力”。
目前存在很多二次创作被下架的问题。一方面，生产商和娱乐公司需要大量的“自来水”来进行免费的商业宣传和广告宣传；自来水人权益得不到保障，随时可能面临被拆迁的风险。
在当下“IP为王”的状态下，观众与制作者之间通过超链接的良性互动，逐渐变成不稳定的IP主导的网络结构。
