文|薛寒冰
薛寒冰 《夏日时光》（布面油画 130X180cm 2022年）
夜读诗人塞弗里斯的诗句，他在《大海向西》中写道：
“我们每个人都给你写同样的东西，每个人都在别人跟前沉默不语，每个人都各自守望着同一个世界……”
世间万物有来有往，人人都是善良与邪恶、伟大与渺小、高贵与卑劣的混合体，就像宗白华在《略论文艺与象征》一文中所说：
“英国的莎士比亚，中国的司马迁，都会留下‘一个世界’给我们，使我们体味不尽。”
人生代谢，世事多变，流年匆匆，岁月向晚。
因此人们常说，应当珍惜眼前的人与事。
有个成语叫“一期一会”，黑川雅之在《日本的八个审美意识》(中信出版集体2018年版）一书中说，如果带着消极情绪去理解和解释一期一会，那么就是不用在意未来，只要珍视眼下的瞬间，反之是“现在能够与这个人交流的瞬间不会再来。所以，要加倍珍惜当下的时间、眼前这个人和这个地方”。
同一个成语，如何理解全看自己站在何种角度、作出何种选择。
生命在不断发展，文学和艺术也在不断发展，在这个发展过程中，变化是常态、矛盾是常态、毁灭是常态，就像近代科学和原始故事共存于同一时空之中也是常态一般。
张爱玲在《自己的文章》一文中说：
“许多留到现在的伟大作品，原来的主题往往不再被读者注意，因为事过境迁之后，原来的主题早已不使我们感兴趣，倒是随时从故事本身发现了新的启示，使那作品成为永生的。”
文学如此，艺术也如此。
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海滩，尤其是青岛的海滩，带给我的是空气中散发着矿泉水味儿的儿时记忆。
记忆中，有初中时同发小放学后，沿着海边散步闲聊的回忆。
回忆中，有焦虑、有沉思、有女孩们豆蔻年华时的诸多幻想。
那些幻想，似乎随着流年、随着忽急忽缓地海浪声被渐渐冲蚀着。
海滩于我来说，不仅仅是潮湿又熟悉的记忆。
每每走到海滩，我总期盼着在一年中的夏日傍晚，看红紫色的霞光慢慢浮上海岸，幻想着在哪一天，我能够再次站在海中礁石上，感叹着午夜时分红月渐渐浮上海面的景象；
还想在清晨五六点时，从床上起身站在窗边看海岸日出，因为五点多的清早海滩，世界似乎依然安静着，除了我和远方日出照亮着的忽近忽远的海浪……
漫步海滩这四个字，每每提及，在我看来总包含着一期一会的意义。
在海滩上，你能够看到海岸街巷边结伴而行的旅客走走停停、驻足拍照……
那些旅客于你，可能只是一个偶然地擦肩而过、来来往往的皆是陌生人。
但不是也有这样的说法吗——所有的相遇都是不期而遇。
不知道这是不是我创作油画《夏日时光》的原初想法，毕竟，托尔斯泰在创作《战争与和平》时，本来预定的小说主题在他修改七次之后，小说自身展开的主题战胜了托尔斯泰在写作之初的预设。
而张爱玲也在《自己的文章》中写道：
“我知道我的作品里缺少力，但既然是个写小说的，就只能尽量表现小说里人物的力，不能代替他们创造出力来。而且我相信，他们虽然不过是软弱的凡人，不及英雄有力，但正是这些凡人比英雄更能代表这时代的总量。”
这是一个充满一期一会的时代。
莎士比亚说，世界只是一个戏台。
既是戏台，就会有人在台上唱戏，有人在台下看戏，当然还得有演戏的人，演尽人生苦乐悲欢。
而我想与这个世界一期一会。
因为人在世界面前是那样渺小，更别说时间了。
就像，我站在海滩旁，但我无法将整个海滩尽收眼底。
即使我坐着飞机飞到海滩上空俯瞰海面，我也无法看清海滩的全貌。
海滩于我，仅仅是我站在海滩旁，海浪传到耳畔的拍打声、海鸥低飞，带着咸味儿的海水溅湿衣襟，仅仅只是我站在那儿，我所感知到的海滩，场域构成了海滩在我脑海中的全貌。
流年匆匆，与这个世界一期一会，又何尝不是一种对生命延长、扩大的奢侈愿望。
对于这愿望，就像沈从文在《抽象的抒情》一文中所写：
生命本身不能凝固，凝固即近死亡或真正死亡。
唯转化为文字，为形象，为音符，为节奏，可望将生命某一种形式，某一种状态，凝固下来，形成生命另一种存在和延续，通过长长的时间，通过遥遥的空间，让另外一时一地生存的人，彼此生命流注，无有阻隔。
文学艺术的可贵也恰恰在此。
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