如何写一篇好的励志文章
先搜集各种相关材枓，再找一篇大家认可的文章，择其结构并将你搜集的材枓塞进去。水平高低在于你通过逻辑比对，要攒的合理同一。对于我说的这些，您莫吐槽;其实这些早在一百多年前的西方已经如此了，我们这方兴未艾。您可以在许多经典的哲学书里见到，免得您胡乱吐槽而贻笑大方。现在写故事的人少了，编故事的人多了，所以一些励志类大多靠攒，只是累世加工会越来越离奇。当然有创新有发展的还是好，只靠攒肯定是“打酱油”的。
想问各位读者喜欢看正能量的文章吗
试答一下 (想问各位读者喜欢看正能量的文章吗？)
我认为：世界万物皆向上。人人都要正能量！！然而人们常把一个能够和谐社会造福人类的正能量文章，称谓是一个最具有正能量的文章而去喜欢。
在这个世界空间里，因为能量是分正负的！是相互作用着的斗争！只有需要正能量的人才认正能量！而负能量的东西，则也在寻求其负量成为他的“正能量“！所以能够识别啥是正能量与负能量，是根据人们需求而去定的。
能量符合守恒定理。正正为正，负负为正，正负互减。
郭德纲的相声里面的经典语录是自己想的，还是有专门的创作团队
有原创的，有来自生活的，也有借鉴来的，同时也有“抄”的。
大概从郭德纲2005年成名开始，网络上就开始了各种各样的“郭德纲相声经典包袱”集锦，有100句的，也有280句的，很多也很有意思。
不过，在近些年，这种“郭德纲相声包袱集锦”多少有点儿变味儿，有些明显是郭德纲从其他地方借鉴或者直接拿来的段子也被一些粉丝当成了郭德纲原创。
粉丝捧爱豆的心情可以理解，但这种做法无疑也会给郭德纲带来一些争议，毕竟他有很多包袱确实是人家的，并不是他的原创，比如天津相声名家赵津生就曾在会议上吐槽郭德纲抄天津相声界的包袱。
那么问题来了，郭德纲的相声包袱都是从哪儿来的呢？除了完全是郭德纲原创的之外，还有三大来源。
一、生活阅历
生活永远是相声作品的最大来源地，艺术来源于生活嘛。郭德纲自小在天津弄堂里长大，起于市井之间，经历丰富，社会经验很足，自然见到过也听到过很多有意思的事情，表演相声时也会自然而然体现在包袱里。
举两个例子，一个是郭德纲说过的“花毛一体”，也就是花生和毛豆的拼盘，这种说法从上世纪九十年代开始出现在北方城市的大排档里，到二十一世纪初开始流行，两杯扎啤，二十个羊肉串，一盘花毛一体，两个朋友坐在马扎子上就能边吃边聊个把小时。相信有过这种经历的人一说起花毛一体就能想到大夏天的大排档。
还有郭德纲经常调侃于谦父亲出现在“亮着粉灯的发廊”里，还有“理发店里连一把剪子都没有”，“粉灯发廊”这种场所在世纪之交的大城市角落尤其是城中村里经常能见到，很多发廊都是做游走在法律边缘的生意，当然中间也有越线的。
郭德纲从上世纪九十年代开始北漂，住的地方也是城市边缘，相信这种场所他是没少见，而且很可能还进去过。
像这种来自生活的素材都是非常接地气的，这也是为什么当年郭德纲能够走红的一个重要因素。当然，你不能说“花毛一体”的说法是郭德纲原创，这显然属于缺乏生活阅历和常识。
二、同行
郭德纲相声的一大包袱来源就是相声同行，其中也有两种方法，一种是直接改编传统相声，这种效果一般比较好，因为传统相声里的包袱都是千锤百炼几十年甚至上百年的。当然，由于一些粉丝确实没怎么听过传统相声，也会导致他们把一些传统相声里的包袱当成郭德纲的原创。
不信你听听马三立王凤山的《夸住宅》，马志明黄族民的《茅房话》，你会听到一些很熟悉的包袱，这些包袱都在郭德纲的相声里出现过。
另外一种则是相声行业里常说的“捋叶子”，也就是拿来主义，将一些其他同行相声里的包袱拿过来直接放在自己的相声里，都不需要二次创作。
当然，这种拿来主义在相声史上并不是绝对不允许的事情，但是有一个前提条件，你得给原作者打招呼，不打招呼拿来就用那叫“捋叶子”，属于不道德的行为。
举几个例子，郭德纲曾说于谦主演电影，演女主角的丈夫，电影名叫《寡妇》。这就是姜昆和李文华八十年代相声《想入非非》中的包袱。
郭德纲说他们组团去偷兵马俑，让于谦和他父亲抹上泥站在那里冒充兵马俑。这个包袱来自于王佩元和段永祥九十年代创作的群口相声《新潮商人》。
郭德纲说相声演员为了保护嗓子，晚上睡觉在嘴里含梨片，结果一晚上吃了两斤。这个包袱来自于苏文茂的单口相声《吃梨》。
曹云金在春晚上说过的“吃糖饼烫后脑勺”段子被一些人指责抄郭德纲，实际上这个包袱早在赵伟洲、单联丽的小品《幸运顾客》里就用过了。
还有郭德纲常说的“你们是愿意啊愿意啊还是愿意啊”，这个小包袱在田连元先生的《杨家将》和《水浒传》里早就出现过。
当然，其他还有不少，如果你常听相声，你会发现更多。像这些包袱，郭德纲拿来用的时候大概率是没和其他同行打过招呼的，这也是为什么赵津生会在天津相声界座谈会上吐槽郭德纲“偷包袱”的根本原因，毕竟捋叶子的行为在相声行业里确实不太好。
三、网络段子
进入网络时代以后，野生段子手们的阵地从短信来到了网络上，到4G时代，网络段子更是掀起了大爆发，同时也成了很多喜剧人的素材来源，其中也包括郭德纲。
郭德纲在2012年就被曝光，相声作品《屌丝青年》大部分包袱都是抄袭网络笑话博主的作品，在人家公开维权和社会舆论压力下，郭德纲被迫道歉。
除此之外，郭德纲还有很多相声包袱采集自网络，比如谦嫂“满身大汉”，“不吃童子尿鸡蛋就喝点汤”，“你踩我氧气管了”，“座钟被上帝拿去当风扇”、“约会短信点成了群发”、“小心地滑”以及“牛粪有的是”等包袱都是来自于网络段子手们的创作。
典型的如郭德纲的相声《我要穿越》，有些素材如“关羽过五关斩六将”的桥段也是来自于当年的网络社区，很多都是网友们攒出来的。
其实，对于比较早期的网络用户来说，这些段子都不陌生，当年的社区和贴吧里确实有太多太多精彩的段子了。
当然，相声演员采用网络段子当素材本身不算太大问题，郭德纲说过“抄网络不是江郎才尽”，还有“抄网络也不是大逆不道的事情”，对老郭这两个说法，笔者是支持的，本来嘛，网络也是生活的一部分。
但是，相声演员用网络段子还是要注意三点：
一个是不能像郭德纲《屌丝青年》那样整段抄袭，不然就会被原作者找上门来。
另一个是如果用了有署名的网络段子，哪怕只是一段，用之前最好还是要打个招呼的。
再有一个就是粉圈不能动不动就把相声明星们用的网络段子说成是原创，这样很不好，估计相声明星们也不会认同。
以上就是郭德纲相声包袱在原创之外的三大来源，真正体现了相声演员的肚是杂货铺这句话，你说郭德纲的相声为什么有那么多包袱，除了他自己的生活阅历之外，同行的作品和网络段子手的贡献同样不能忽视，这个“团队”那是相当厉害。
有意思的是，郭德纲还有一些包袱来源比较杂，比如那个“于谦有个双胞胎哥哥，小时候洗澡淹死了，实际上死的是于谦，现在的于谦是他哥哥”，这个段子明显是直接抄美国大文豪马克·吐温逗记者的典故，而且这个典故还非常有名，不知道为何也被一些粉丝说成是郭德纲的经典，匪夷所思。
