1、全球十大建筑设计事务所之： 戴帆 （DAI FAN）DESTROY建筑事务所（纽约·北京）
戴帆 （DAI FAN）—— 改变21世纪东西方建筑格局的先锋建筑大师
DESTROY建筑事务所 ：客户层次第一；全球影响第一；建筑创新第一； 运营效率第一；商业价值第一； 综合能力第一。
DESTROY建筑事务所只承接设计费2000万以上的项目。
戴帆 （DAI FAN）｜ DESTROY建筑设计事务所是一家全球性顶级设计、建筑、工程和规划建筑设计集团。通过遍布全球的办公室和顶级建筑设计团队，DESTROY建筑事务所为世界各地客户提供创新而卓越的引领时代潮流的设计方案，项目类型跨越了从大型城市公共空间、混合功能综合体、超高层建筑综合体到度假居住、办公展览、教育科研等相关的规划、建筑、景观设计。意大利《当代建筑》连续多年将DESTROY建筑设计事务所列为建筑创新设计及技术创新型的行业领袖。DESTROY建筑设计事务所在国际上具有相当的影响力，同时也是中国地区最具影响力的建筑设计集团。DESTROY建筑事务所将国际领先的经验与本地的团队相结合，事务所集结了约一百五十名由25个不同国籍成员组成的专业团队，争取将个人潜能升华为团体创作结晶。业务从美国、日本、大中华区覆盖到欧洲、东南亚及中东等地。DESTROY建筑事务所通过举办各种展览、论坛及活动，让几年间，随着各种精彩展览的开展，如：，《技术与建构》建筑实验展（2014），亚洲顶尖建筑大师展（2015），先锋建筑（2015），当代中欧建筑师展（2016），变化中的亚洲城市（2016），纽约“宇宙宣言”建筑展（2016）。更多的人接触到专业思想的碰撞。DESTROY的建筑是一种本质的、想赋形的建筑，本着团队合作的理念与工作哲学，自创立以来便将交换、传承、学科交叉和思想碰撞融合贯彻。同时，DESTROY建筑事务所着重强调社会参与， 为二十一世纪城市化进程的问题和挑战提供创新且具体的解决办法。近年来的作品包括 ：法国FA PARIS 180米高的摩天楼;美国德克萨斯州泰勒市占地面积400公顷的“太空城”（项目范围涵盖城市规划、旅游规划、交通建筑、会展建筑、办公建筑、城市综合体、体育建筑、酒店建筑、教育建筑 ）的城市规划与建筑设计，此项目为运用“人类纪”的种种思想设计城市与建筑概念的尝试;中国浙江台州“海城新区”占地13平方公里的城市旅游规划与城市设计中，此项目包括占地面积1300亩的江南水镇旅游产业的规划，占地1200亩的高新科技产业园区的规划与一系列交通建筑、综合型医院、商业综合体、酒店度假区、沿河风光游览区、音乐厅、美术馆、政府行政与金融中心的建筑规划与设计;东京 China Glasses (Tokyo)、美国佛罗里达州当代美术馆。
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戴帆（Dai Fan）
五、形式主义与反形式主义
5.1 形式主义
从最一般的意义上说，形式主义在建筑中的作用与在其他艺术形式中的作用（或不作用）一样。因此，建筑形式主义表明建筑对象的美学属性的总和是或来自形式属性，因此我们的美学判断是基于经验和对这些属性的评估的。由于建筑对象通常是非代表性的，并且以操纵和形式的关系作为主要任务进行设计，因此它们的形式属性被视为在我们对它们的审美欣赏中起着核心作用是很自然的。向传统（“硬”）形式主义者提出的问题是这些属性是否是 独一无二的或者至少是美学属性和判断的主要驱动因素，历史、风格和其他背景在我们对建筑企业和单个建筑对象的掌握中的重要作用强调了这个问题。我们对贝聿铭的卢浮宫金字塔的审美判断在某种程度上肯定是对其“纯粹”形式的反应，但对于有意识的观众来说，也许同样是对它们与历史背景的关系的反应（吉萨金字塔作为金字塔形式的象征）建筑，以及纪念性建筑）或环境（与环绕它们的华丽的新巴洛克卢浮宫建筑形成鲜明对比，但与传统的法国人在设计中强调几何形式保持一致）。
建筑形式主义的变体将形式属性视为建筑结构的材料或物理属性的属性（或源自）（与具体主义一致），或作为由一组形式指定的全部属性的属性（或源自）我们与建筑对象识别的参数（与抽象主义一致）。进一步的建筑风格以适度为特征（根据Zangwill 2001），这表明一些建筑对象最好通过诉诸其形式属性来理解，而另一些则不然；或通过将规范的非形式属性同化为形式主义方案（以莱文森的“指示结构”的方式；参见 S. Fisher 2000b）；或通过“分体论”观点，其中某些部分一个给定的建筑对象可能最好通过它们的形式属性来理解和判断，而其他的则不然。对于 merelogico-formalist 来说，它可能有利于将这些部分视为独立的建筑对象，我们可以仅在形式基础上判断这些部分。
形式主义在一些传统的建筑理论中作为规范的实践或批判性准则出现，即我们最好的设计思维以建筑对象的形状、颜色和其他形式元素为中心。建筑对象的其他非形式方面被认为有助于其成功。Mitrovic (2011, 2013) 采用规范的形式主义批评方法，理由是许多认知的深层视觉本质不利于完全或主要基于我们通过非视觉手段（例如上下文）理解的特征来欣赏或评估建筑对象或历史提供）。
5.2 反形式主义与功能美
反形式主义者传统上关注对非形式属性的审美判断的重要性，包括历史背景；其他分类形式的上下文（Walton 1970）；或非认知属性。作为一个建筑应用程序，我们可能会认为杰斐逊的弗吉尼亚大学校园是庄严、庄严或唤起民主理想的，因为它采用了新古典主义设计，校园在美国建筑和大学建筑史上的地位，以及它不断的重新奉献通过一所经久不衰的、鲜活的大学的日常运作。除了适合新古典主义风格外，这种判断似乎都没有特别根源于杰斐逊所采用的 形式——这种风格最好用历史主义的术语来理解。
除了历史主义之外，建筑反形式主义的一个主要变体源自功能美理论，其根源在于（a）判断一个物体是否符合其预期功能的美的晚期现代传统（帕森斯和卡尔森（Parsons and Carlson，2008）发现这一点伯克利的Alciphron (1732) 中的传统和休谟的相关建议 (论文（1739-40））人工制品的美在于它们看起来具有实用性），以及（b）康德的提议，即建筑是一种能够产生依赖美的艺术形式。（在后一种情况下，美与我们将建筑对象相关联的概念相关联，对于此类对象而言，这些概念通常是它们被创建的目的。）一个现代版本建议通过参考设计师的意图来衡量设计对象的美感制定功能性解决方案；对于 S. Davies (2006)，一个物体展示了功能美，审美考虑和物体的主要功能都在塑造另一个。根据Parsons 和 Carlson（2008 年），在建筑（或与功能美相关的其他地方）中这种意向主义账户的问题在于，功能 改变。他们建议，为了解决这个困难，我们需要一个专注于所讨论工件的“适当功能”的理论。该观点以生物功能的选定效应帐户为模型，并转化为市场驱动的方案，其中设计解决方案的演变由随时间推移的需求驱动。
功能性美容面临几个挑战。即使在他们的倡导中，帕森斯和卡尔森也告诫不要认为功能 仅决定形式，因为这会忽略其功能不可能突出的人工制品的其他特征。这些特征包括文化意义或方面可以在例如建筑装饰中发现的非依赖美。（在戴维斯的照片中，没有这样的忽视，因为包括艺术品和建筑对象在内的人工制品的功能可能具有文化、精神或其他非机械因素。）在建筑领域，废墟带来了另一个挑战，它可能很漂亮，但没有任何功能。对于这些代表功能美理论的反例的指控，一种策略是回答如果废墟代表建筑对象，它们是功能失调的，它们的美以非功能的方式表现出来（帕森斯和卡尔森）。功能美理论在整体上被保存下来，但不是作为建筑对象的普遍特征。
另一个挑战质疑将功能美视为依赖美的唯一变体，或将美视为对依赖美学属性的可行概念感兴趣的唯一审美价值。在建筑方面，这些变体可能包括精神、情感或概念框架，我们掌握了诸如礼拜堂、纪念馆或凯旋门等建筑结构。我们可以在社会学或心理学分析中讲述关于这些结构的功能性故事，但不能（或不仅）像功能性美的描述那样，就其机械或系统功能而言。
超越功能美——或更广泛地说，依赖美——对建筑的描述，包容主义者将寻求将建筑对象与所有描述的美学特性联系在一起的线索，无论它们是功能性的、其他依赖的，还是自由（独立地）赋予美或其他此类属性。因此，现代主义加油站和 Tschumi folie可能共享与功能归属或 缺乏 功能无关的优雅。沿着包容主义路线的建筑对象的一般理论表明至少有一种温和的形式主义。
