李煜的词风格在南唐亡国前后有什么变化
“春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”多数人认识李煜，皆因这首《虞美人》。今夕何夕，物是人非，迢迢不断如春水的忧愁，一句“故国不堪回首月明中”，道尽了一代词帝的浮沉荣辱，令人在时空拉伸的苍茫下不禁动容。
作为帝王，李煜不善理政，却颇具艺术天赋，音乐、书画、诗词，不出手便可，出手即为圣手。宫廷歌宴，男女情事是其词作的主要内容。“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。”这首《菩萨蛮》是与小周后幽会时情景描写，素以狎昵真切著称。花前月下的朦胧爱意，少女娇媚与青春跃然纸上。“佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。”帝王奢靡生活，歌舞酒色的真实呈现。词风绮糜，未脱花间词的脂粉香气，尊前歌下，温柔富贵乡，李煜的生活真可以“诗”、“酒”、“花”概而言之了。李煜若不是这般耽于声色，恐怕不会那么快沦为亡国之君。然而，正因他一身才气又偏逢乱世，渴望自由却身居皇位身不由己，让后人对如此才子的遭逢而哀 惜，也使后期词更令人泣泪。
“四十年来家国，三千里地山河……一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。 ” 亡国之痛，阶下囚的耻辱，从前的欢歌艳舞，从凤凰枝头的帝王尊位倏忽间坠为山雀无名，诺大的家国早已易主。从前轻快，柔糜的词风一转幽怨、哀痛，字字泣血。怀念过去而不得，往往寄于梦中以求补偿圆满。“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。”梦中回避着现实，贪恋着旧时的美好，不管现实如何，不愿梦醒；“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。”以梦写醒、以乐写愁，哀思增其一倍。
国破家亡，身份落差，生命不幸的蹉跎，遇到敏感善思、极富艺术气质的李煜，恰恰成就了一代词帝。对于李煜自身而言，痛苦际遇是毒药，是利剑，而对于世人，对于文学却是不可多得的良材。这些都化为李煜的生命情结，凝结成创作动机，而真实、真切、真挚的佳作正源于特殊的生命体验。
王国维言“词至李后主，而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”前期未脱花间的轻绮，多酒下光景，后期转为伤国怀旧，虽缠绵伤情却境界大开。前后期作品，词作随词心而变。
李煜的诗词算唐诗还是宋词
李煜的词是否属于宋词？历来都是很有争议的，支持者认为李煜最好的词作几乎都是在亡国之后创作的，比如《虞美人·春花秋月何时了》、《相见欢·无言独上西楼》、《破阵子·四十年来家国》等，所以理所当然应该归入宋词之列。
但六甲番人还是坚持认为李煜的词应该列入五代词，并与李璟、冯延巳一起归入南唐词派。
一、唐代的词：
词最早称为曲子词，是为了配乐而创作的韵文，大约在唐代中期，文人开始大量填词，比较著名的词人包括李白、唐玄宗、张志和、白居易、刘禹锡、戴叔伦、韦应物等人，晚唐时，杜牧、段成式、张希复、郑符、皇甫松、司空图、韩偓、唐昭宗等均为词作名家，而其中温庭筠和韦庄两人的艺术成就在晚唐诸词人之上，被认为是“花间派”代表。
二、花间派：
花间派是中国古代词学的重要流派之一，产生于于晚唐五代时期的前蜀，其名得自于后蜀赵崇祚所编词集《花间集》，其中收辑温庭筠、韦庄等十八人的词作，共计500首词。由于花间派大部分词人的生活年代都是跨唐和前蜀两朝，而前蜀建朝也只有十八年，所以花间派大多被认为应入唐词。
三、南唐词派：
唐朝于公元907年灭亡，南唐词派只有冯延巳出生于属于唐朝时期的903年，但他一生绝大部分时间都在南唐为官。冯延巳和中主李璟都是历史上的著名词人，分别有五首和两首词入选《宋词三百首》，而李煜的词作成就更是被认为超越温庭筠，他有十首词入选《宋词三百首》，超过北宋婉约词派代表柳永和秦观。
四、《宋词三百首》：
《宋词三百首》所收录的不只是宋代的词作，还有两卷是《唐五代词》，北宋和南宋各两卷，其中李煜被明确归入《唐五代词》，这是将李煜排除在宋词之外的重要依据。
五、李煜的生活年代：
李煜出生于公元937年，卒于公元978年，北宋虽于公元960年建立，但开宝四年（971年）南唐才尊宋为主，开宝八年（975年）李煜兵败降宋，才被俘至汴京，算起来，李煜真正生活在北宋也只有三年时间，三十八年生活在南唐，三年生活在北宋，将他划入北宋明显是不合适的。
六、李煜词作的影响：
尽管李煜的词不算宋代的词，但是他对于宋代很多词人却是有着深远的影响，他存世的词有三十多首，几乎都是精品，这一点，在中国历史上只有李清照（存世六十首皆是精品）可以比拟。
李煜前期词作类似花间派，主要反映宫廷生活和男女情爱，但词境优美，感情纯真，艺术水平超越花间很多，后期词作反映亡国之痛，拓宽了词的表现领域，风格哀婉凄凉，很有感染力。
七、李煜的代表词作：
李煜现存词作主要收录在《南唐二主词》中，代表词作较多，包括以下作品：
《乌夜啼·昨夜风兼雨》、《虞美人·春花秋月何时了》、《虞美人·风回小院庭芜绿》、《相见欢·无言独上西楼》、《相见欢·林花谢了春红》、《长相思·一重山》、《浪淘沙令·帘外雨潺潺》、《清平乐·别来春半》、《捣练子令·深院静》、《破阵子·四十年来家国》
以上是六甲番人整理的关于词发展前期和李煜的情况，不知您是否喜欢李煜和他的词作，欢迎大家留言讨论，更多精彩，敬请关注：六甲番人。
纳兰性德的词是否可以和李煜相比美
您是昨天出的题，可惜没时间答复，今早才回应，有点晚吧！
纳兰性德和李煜是经常被拿来做比对的两个人，主要是两者的身世和情致都有相似之处。
李后主贵为一国之君，纳兰则是相国公子，两人的词却又都显示出与身份不相符的天真和质朴。后主有亡国之恨，纳兰有丧妻之痛，所以，他们的词在后期都是哀婉动人的。
李煜是南唐最后一位皇帝，他是一位亡国之君，算不得是称职的皇帝，后人对于他的评价很低。认为他很无能，整天只是卖弄文采，以至于最终使得南唐被北宋所灭。
我们对于一位历史人物的评价，还是要从多方面考量，以为他是亡国之君，那一定就是没有作为的皇帝，这样的评价恐怕是有失公允的。李煜原本是没有想过会成为皇帝的，没有任何的思想准备，冷不丁地当上了皇帝，这让他有些不适应。但他还是做出了一番业绩的，重用一批有识之士，试图通过改革来重振南唐。然而，还是那句话，一切都晚了。历史的车轮滚滚问前，任何人都不可能改变。
李煜后来成了阶下囚，被关押在北宋都城。这个时候的他可谓是心灰意冷，但是，他在文学上却是大放异彩，在此期间，他写下了不少感人肺腑的词作，其中最经典的要数那首《虞美人•春花秋月何时了》，这首词写的极其悲切，字里行间流露出了极端的无奈，还有他对人生的解读。
今天，我要拿他的《相见欢•无言独上西楼》来和纳兰做个比对分析。这也是李煜后期比较有代表性的作品。
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
这首词也是处处充满了忧愁，由于失去了自由，再加上生命也受到威胁，这对于任何一个人来说，那都是致命的打击，为此他在这首词中，以一种极为悲情的口吻写下了当时的处境，还有内心的感伤之痛，通篇只有廖廖数语，但是读来让人肝肠寸断。上片直抒胸臆，写了自己的感受，我现在一个人默默地独上西楼，还有一轮如钩的明月。院子里显得很寂静，梧桐树只是那么孤独地伫立在院子里，整个世界都被一轮明月笼罩在秋寒之中。下片句句精典，开篇的一句剪不断，理还乱，是离愁，更是道尽了人生的无奈，还有他在现实生活中所遭遇的挫折和打击。那些麻烦剪不断，理还乱，这也正是亡国亡恨。我现在离开了故乡，无时无刻不在思念故乡，这种思念今天在心头又是另一番滋味，与别人完全不一样。最后一句让人感概万千，正是由于思念到了极致，让李煜更是不能自已。
李煜这首词一出，同词牌的作品，尽数皆废，而且在很长时间里，那都是没有人敢写这一词牌的，直到清朝另一位大词人纳兰性德，才使用了这一词牌，写下了同样脍炙人口的经典名篇《相见欢•微云一抹遥峰》，这是一首很典型的悼亡词，当时他的妻子早已逝世，而他创作这首词时，正是出使西域，身处在异地他乡，再加上思念妻子，也是让他不能自已，于是模仿李煜，写下了这首词。
微云一抹峰，冷溶溶，恰与个人清晓画眉同。
红蜡泪，青绫被，水沉浓，却与黄茅野店听西风。
纳兰性德是清朝著名的词人，父亲是当时的一代权臣纳兰明珠，有着高贵的出身，原本是可以享尽世上富贵的，可是他偏偏比任何人都要更忧愁，这也是由于他爱的深沉。当年他初见原配卢氏，便被如的美貌，还有温柔所打动，两个人最终步入了婚姻的殿堂，但是这段婚姻没有维持多久，仅仅只有三年的时间，卢氏由于难产逝世，这使得纳兰悲痛万分。
词的上片重点写景，但是他充满了情感，读来也是让人悲伤不已。遥远的山峰上飘着一抹微云，那冷溶的远山，让人看了无比伤感，那一抹云和远山，像极了我思念的那个人，完全就是她的眉毛，让人看一眼，令人难以忘怀。这几句借景抒情，让这首诗立马有了无限的忧伤之感。
词的下片又是进入到了思念之中，在前面做了铺垫之后，又深入描写了相思之苦，眼前是还没有燃尽的红蜡烛，妻子就在那里缝缝补补，身上还盖着青绫的绸缎，任那水沉香的香气在屋子里袅袅升起。但是此时此刻我正在千里之外，借宿在黄茂野店，耳畔还有呼啸而过的西风。一切都只不过一个梦而已，所有的美好早已是结束了。
李煜和纳兰性德都是属于那种悲苦之人，并不是说他的生活很悲苦，而是他们都活得太累了，也太过于真实了。正是由于这个原因，两个人的文风极为相似，李煜的词写尽了亡国之恨；纳兰性德的词写尽了爱情之苦，两种风格，却怀有相同的愁苦，词、人同怨，千年之类同。
解题至此。
