费里尼最出名的“电影梦境”无疑是圭多的“后宫”幻想,这在《八部半》中是如此地有名：圭多生命中各种女性相聚于一室，他用鞭子将它们驯服的乖乖服从命令。《八部半》中的后宫到《女人城》中获得了影片完整的篇幅，原来的幻想也变作梦魇。
正如费里尼本人所言,在这样的“电影幻想”中。画面中一切事物都有着某种暗含的客观的意蕴。从这里可以明显地看出,费里尼将众多弗洛伊德的象征物添加到了电影中。这部电影开头是火车穿越一段很长的隧道，Snaporaz看见自己的对面坐着一个美貌的女士，随后他就开始做起了自己的“梦”；在Snaporaz游览女人城时，在“帕夏”的城堡里，各色各样的yang具随处可见：各种棍状的灯具，主人收藏的方尖碑,诸如此类。
当Snaporaz经历了一次梦魇的惊醒之后，以胎儿般的模样又进入梦乡，此时脸上绽放的是一个安详的笑容。而想要从费里尼电影画面中,一件件发掘出来其中暗含的意味是一项非常有知识难度的工作。也可以是一个笨拙又令人讨厌的工作。
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这和以前仅被视为“幻想”的梦境有着很大的不同，费里尼在《女人城》里,开始让他的梦具备了某些概念，使梦中的每件事都具有标志性。这一方法无疑是找到了一种形式化的符号，这样就极大的减弱了电影影像的意义。画面中存在的丰富的物事已经不再，镜头的“模糊”不再存在。
为了创建女人城女性团体举行各种集会的各种场景，费里尼毫无疑问已经准备的足够充分了，它表现了一个男人对于女权的威胁的无限想象力。然而女城里的女性,还是那些费里尼电影里普遍存在的那种类型，摆脱男子的拘束后却看起来g更加狰狞；主人公Snaporaz想得到一个完美的女人，虽然这样的寻求结果都是刑罚多于圆满。
《女人城》可不是一部无聊的电影，因为费里尼在里面造就了各种奇景和怪象。除了女人城里女权主义集会的奇景，还有“帕夏”城堡里的各种装饰品，足以填饱观众的疑惑。
在费里尼以前在电影里，这一巡游式场景是根据马戏团表演的灵感,并不仅仅是场惊奇的场面，而这也使电影具有了一种戏剧性的风格。在《女人城》里，这种狂欢也成为了某种马戏表演，影片回归戏剧性，观众的精力和情绪也跟踪电影从一个想象跳到另一个想象，中间并没有中断,更无需有中断。
