这是张艺谋电影中最重要的部分，也是最容易被忽视的部分。仔细听预告片里的声音《满江红》如果去掉这个声音。是不是感觉气氛明显降低了？听到这首古典音乐，是不是觉得似曾相识？没错，时间又回到了15年前的奥运会开幕式。
张艺谋被公认为国师，正是凭借这一铿锵有力的攻势，征服了国内亿万观众。当你在国师的精彩电影中不断使用色彩时，你却忽略了张艺谋也是一位声音大师。电影声音包括三个方面：语言、声音和音乐。这三者相辅相成，既丰富了影片的艺术表现力，又支撑了影片的叙事。以场景《满城尽带黄金甲》为例。一字不漏，营造出千军万马的气势。指挥官的脚步声、铠甲的刮擦声、战鼓齐鸣的声音，让宫内外两种情况的紧张气氛都升温了起来。当您不知道如何描绘一种情况时，声音是一个很好的工具。
当然，声音也可以为人物代言。比如在《大红灯笼高高挂》中，张艺谋除了用红黑来表达深宅的压迫感，还给观众留下了最深的脚步声。性，被放大的脚步声在封闭的空间里更加可怕和强烈。传到其他房间的太太们的耳朵里，敲打着其他本没有倾向的太太们的心。这些声音配合影像，加强了影片的主题表现力，也传达出陈家在封建监狱中的黑暗和压抑。
就电影声音而言，80%甚至90%以上是通过后期制作完成的，模拟的声音配合影像起到叙事作用。虽然《英雄》在中国开启了大片时代，但在这部电影中，张艺谋并没有选择传统商业电影中使用的宏大音效。达到了震撼的效果，在数量上的延续和减少，符合中国古典美学的审美。流畅简单的声音配合角色的动作。在强调英雄气概的同时，也传递出张艺谋武术美学的东方意义。雨声不仅是关于英雄人物的。对于电影《归来》中的主人公陆晏石，他也表达了复杂的情感。比如陆晏石刚回国的时候，余生就经历了层层变化。他先是在外面，雨滴落在车棚里的自行车上，声音清脆。
刚一进门，主角就进入了走廊，雨声又变了，显得沉闷而遥远。直到罗元石掀开篷布，雨声才骤然大变。雨声的层层变化，也暗示着罗元石一路偷偷回家的复杂内心活动。以上我们分析了张艺谋电影中声音的运用。此外，他的电影中的音乐非常出色且引人注目。比如《红高粱》和《金陵十三钗》中的民间音乐，既符合电影故事的表现手法，又呈现出一种东方的审美韵味，加深了电影主题的表达，这是不够的。
