2017年，姜文参演星球大战外传《侠盗一号》，接受国内记者采访的时候，对于中国电影走向世界这件事，说了一段话：要慢慢来，先把航母弄好，什么时候中国的航母比美国多一倍，什么都好聊。不是靠电影统治世界的，可能美国那电影拍得很烂，但是全世界就愿意接受，因为人是有航母做后台的，光有个IP有个屁用啊。
这里面有两层含义：
一是科幻片是高度工业化产品，当你的工业化水准能支撑科幻巨片的时候，航母就是必不可少的保护工业体系的力量（原油航线需要保护吧？大客户家里是不是还要修个导弹基地？）；
二是航母是军事力量的体现，文化输出是和军事力量相辅相成的，没有军事力量做背书，就只能输出日韩那种不疼不痒的伪文化，无法输出带有民族价值观、政治观的文化。
（这里补充一句，文化输出本质上是价值观的输出，有人认为日韩甚至以前港片都实现了输出，但那种文化输出是附加在美英价值观之上的，没有独立性）
现在我们有了三艘航母，《流浪地球2》也迈出去了第一步，在欧美都有小范围的票房。虽然主要面向华人和留学生，但反响不错，甚至很多知名影评人都去观影，大部分给与了比较高的评价。
科幻片工业化的鼻祖，是卢卡斯。当年他在拍摄《星球大战·新希望》的时候，发现没有任何一家公司能满足他的特效需求。当然了，因为那是1975年，当时的电脑游戏长这样：
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于是卢卡斯成立了一家公司，成员有些是搞建筑的，有些是做模型的，有些是拍广告的，有些是玩机械设计的，这家公司的名字，就是后来大名鼎鼎的“工业光魔”。
工业光魔不仅为无数的大片制作特效，也发明了视觉特效本身，公司成立以来，为300多部影片制作特效，几乎所有的好莱坞科幻大片都有工业光魔参与，全球没有任何同行公司与之比肩。
中国一些影片也有工业光魔参与，比如张艺谋的《长城》。虽然片子口碑比较差，但特效确实可圈可点。
《流浪地球》1、2最大的成绩，不仅仅是开创了中国科幻电影的新里程碑，而是带动了一批相应行业的快速发展。
2014年，郭帆和宁浩、陈思诚等年轻导演被电影局安排去好莱坞学习，全面学习了好莱坞的工业化电影的制作流程。
也正是因为这个经历，才有了后来郭帆的《流浪地球》（之后，宁浩拍了《疯狂外星人》，陈思诚拍了《外太空的莫扎特》，虽然科幻元素不高，但也都是制作精良的工业化电影，开启了中国工业化电影之路）。
因为资金限制，《流浪地球》第一部只完成了导演组20%的设定（郭帆语），到了《流浪地球2》，投资到位后，郭帆开启了近乎疯狂的特效之旅。
特效的第一点是真实，所以《流浪地球2》里有很多真实的东西。为了搭建宏大的世界观，郭帆组建了包括中科院专家在内的科学团队，撰写了十几万字的背景资料，而这些背景资料在影片中大部分只是一闪而过。
再比如，某些国产大片花大钱请大牌演员的时候，郭帆花大钱去请了一些大家伙。
影片出现的运输车很多是从徐工定制的（想起当年《变形金刚》系列的运输车挖掘机都是卡特等美国品牌）。
徐工集团流浪地球项目现场执行总监、徐工传动党委副书记马鸣介绍：“近半年时间，徐工先后投入42款61台主机设备、400多套零部件及车间道具、61套三维模型、319名工作人员，从时间、涂装、设备、人员、物流、现场执行等各方面为《流浪地球2》做好资源配置和保障。”
除了地上跑的，剧组甚至制作了一架1:1的歼20模型。
给《流浪地球》1、2制作后期特效的，是一家来自无锡的特效公司，MOREVFX（墨境天合）。
除了流浪地球系列外，公司参与制作《独行月球》、《外太空的莫扎特》、《明日战记》、《刺杀小说家》、《悟空传》、《唐人街探案3》、《一出好戏》、《征途》、《西游记之孙悟空三打白骨精》、《西游记之女儿国》等口碑作品，并多次荣获金像奖最佳视觉效果奖及金马奖、亚洲电影大奖等提名。
可以说，中国近年来最优秀的电影特效制作，都由这家公司制作。随着《流浪地球2》带动中国国产科幻片的推广，它有望成长为中国的“工业光魔”。
尽管流量明星加年迈名导的古装片还有市场，但就像燃油车时代手工打磨的劳斯莱斯一样，是旧时代最后的辉煌。
属于工业化电影的新时代，摧枯拉朽，呼啸而来。
