图们江和鸭绿江发源于长白山天池，是中国和朝鲜的界河。我十多年前就开始独自行走于图们江和鸭绿江边，因为江的对岸是我祖先生活过的土地，我和对岸的百姓流着相同的血，说者相同的语言，这种民族情感也许来自于血液。情感促使我更加关注对岸百姓的生活现状以及未来的变化。
在全球一体化的当代，朝鲜像文明世界之外的一座孤岛，有着不同的发展模式。隔江而望，它离我那么近，近的触手可及，但又似乎很远。
这组“凝视”作品，我用冷静的拍摄方式，力求客观真实记录，却又不仅限于记录现实，每张照片都是我主观选择的结果，选择中有我鲜明的态度。我在后期编辑这组作品时，特意把平房中烟筒林立的特写图片放在第一位置，最后一张平房当中有几栋新建的崭新楼房，寓意着发展和变化。许多人看朝鲜是从外向里看，我力求从里向外看，也许这就是立场不同，观点就不同。别人眼中看到的是愚昧落后，我看到的是苦难和坚强。我关注更多的是朝鲜百姓在艰苦的环境下，依然顽强的生存。
这些凝视中的映像切片，虽然只是历史进程中的一个缩影，但它是朝鲜民族艰难岁月的见证。至于是记录还是艺术？已经不重要了。它是我向生活在对岸土地上繁衍生息的苍生，具有不畏苦难坚韧不屈优秀品质的敬重！总之，希望这组作品能够引导大家在关注朝鲜的同时产生物象之外的联想。这是我拍摄和呈现给大家的初衷。
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名家点评
文/萧沉
拍朝鲜的图片很多，但真没见过这样拍朝鲜的，差不多15-45度角中长焦和长焦远摄，多半是一江之隔朝鲜乡镇居民区的屋顶-建筑-巷陌-工地等，而与其名之为《凝视》，其实也有远远“窥视”的感觉，倒挺符合我们看这个“自我封闭/与世隔绝”国度的心态。更难得的是图片的细节也极丰富，投到大屏幕上看，很是震撼。所以，若用手机看李龙俊的这组图片，实在是对不起这样的大片。长焦远摄，玛格南摄影师马丁·帕尔就这么拍过题为《沙滩疗法》的海滩，打破了长焦拍摄艺术与纪实的忌讳。日本摄影师深濑昌久也曾用中长焦拍过著名的《鸦》组照。当然，上述两位国际名家的作品都各有深意与侧重，结果却均有奇效。李龙俊作品所附带的简述文字较多，我不看，只看图片就够了，由此对朝鲜这个“神秘国度”的想象与认识空间也会更多更大。他作为居住在延边的朝鲜族摄影师，对朝鲜显然有著更深更难以言表的历史与人文情怀。他其实也有能深入到朝鲜内地（一般游客无缘进入的任何地区民宅内）进行拍摄的人缘关系和能力，但这组图片他偏要宏观地“远摄”，意味深长。
摄影师简介
李龙俊
2022年11月，入选丽水“世界之城”全球摄影主题联展《朝鲜城市》
2022年3月，入选第十一届“蚂蚁摄影奖”《表象与心象》
2021年5月，入选北京映画廊“故乡的路”第四届中国少数民族摄影师奖《魂系故园》
2020年11月，入选以色列特拉维夫第八届梅塔尔国际摄影节《城市》
2020年6月，日本东京GALLERY2511画廊个人展《对岸》
2019年4月，入选北京三影堂第十一届摄影奖作品展《鸭绿江》
2018年10月，入选第三届北京国际摄影双年展
2018年8月，入选韩国《韩民族》美术摄影大展
2017年2月，延边大学美术馆《雪国意象》个人展
2017年10月，第三届吉林省当代摄影艺术双年展
更多作品分享：三道湾煤矿 | 王老太
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