清 八大山人 《画眉》 成交价1130万元
我们往往在欣赏中国古书画的时候，只顾着欣赏作品中的主题内容，却忽视了最最细小的落款。落款虽小，却包含了作者整个的构思。
款，又称落款，就是在书写本文外所写作者姓名、年月、轩号等。
其实宋代之前，
古代画家大多不署名。
而宋代绘画中有的也只是穷款、隐款，
山水、人物、花鸟各画科
都存在这一现象，
而且宋代画家
基本上没有加盖印章的习惯。
宋
范宽
范宽，宋代绘画大师，又名中正，字中立。性疏野，嗜酒好道。擅画山水，为山水画“北宋三大家”之一。范宽的《溪山行旅图》落款署名就落在树上。
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范宽《溪山行旅图》
范宽《溪山行旅图》局部
郭熙
郭熙，北宋画家、绘画理论家。字淳夫，河阳温县（今河南孟县东）人。郭熙《早春图》题“早春，壬子郭熙笔”于左面丛树之边。
郭熙《早春图》
李唐
李唐，南宋画家，字晞古。初以卖画为生， 宋徽宗赵佶时入画院。李唐《万壑松风图》隐款“皇宋宣和甲辰春，河阳李唐笔”于远处山峰之中。
《采薇图》藏款“河阳李唐画伯夷，叔齐”于石壁之上。
李成
李成，五代及北宋画家。李成《读碑窠石图》藏“李成画树石，王晓补人物”于画中残碑之侧面。
李成《读碑窠石图》
崔白
崔白，北宋画家，字子西，活跃于宋神宗前后。崔白《双喜图》隐款“嘉祐辛丑年崔白笔”于树杆之中。
此外，还有南宋梁楷《六祖截竹图》、林椿《梅竹寒禽图》、马麟《勾勒兰图》、马远《观瀑图》、夏珪《十二景山水》等等，数不胜数。
元朝以后，文人画开始流行，
文人也开始有“知识产权”的意识了。
不仅落款，也会在明显的位置加上题记或诗文。
为了彰显特点，也为了防伪劣假冒，
有些文人就会在落款里藏一些小心思。
明
董其昌
明代董其昌在书画上面的署名是，字不“玄宰”，画不“其昌”，画上多不画人。
董其昌《潇湘蒙浦》 落款玄宰
董其昌《临唐明皇书》 落款董其昌
文徵明
文徵明早年名文璧，但“璧”字一定要从“土”不从“玉”。四十七岁后则多是不写姓，只写“徵明”两字。因此，后人不写姓者，都说学的文徵明。
文徵明画作 落款文壁
文徵明《归去来兮辞》 落款徵明
唐寅
唐寅（唐伯虎）的署名，“唐”字多是用一竖连“口”字，用一横连“口”字的多是有问题。
唐寅《事茗图卷》
仇英
仇英（仇十洲），名英，字实父，仇英署名“實父”的“實”字，真迹者，宝盖下要写成“由”字。
仇英《弹箜篌美人图》
清
清代的画家们，
在题款这方面更多的
似乎更随着自己的个性了……
有趣的是，他们的变化大都是从晚年开始的。
大概是因为浸淫书画多年，
渐渐形成了自己的名气和书画观，
也自然有了些不与世俗的特点。
王时敏
王时敏，“清四王”之一，开创了娄东画派，到了晚年，其真迹者，署名时一定是斜的，从右往左斜，不斜者多是他的儿子王撰代笔。
王时敏《南山图》
蓝瑛
蓝瑛到了晚年，落款“蓝瑛”的“瑛”字，本是“玉”的旁，但他只写一竖就代表“玉”字了。
八大山人朱耷
八大山人的署名很有个性，七十岁以前，“八”字是写成“> <”，七十以后则写成“八”。
八大山人画作
八大山人晚年画作
李鱓（shàn）
扬州八怪之一的李鱓和蓝瑛很像，晚年（约五十以后）时，“鱓”字写成了从“角”边。在这以前，都是正常的从“鱼”边。
李鱓《玫瑰图》
李鱓花卉图 落款从“角”边
伊秉绶
伊秉绶喜绘画、治印，亦有诗集传世。工书，尤精篆隶，精秀古媚。隶书尤放纵飘逸，自成高古博大气象，与邓石如并称大家。他的署名“绶”字，“綬”第三笔不写一点，用“受”字的宝盖点来代替。
谢兰生
谢兰生(1769~1831)，岭南山水画家。字佩士，号澧浦、里甫、理道人，广东南海人，寓广州。嘉庆七年进士，羊城书院掌教。工诗善画，诗学苏轼，画得吴镇、董其昌、王原祁等人法。谢兰生署款时则是，字不“里甫”，画不“兰生”。
1786年作 《斜阳松壑》
何绍基
何绍基晚年行书的“基”字，第八笔是用点，不拉捺。
何绍基 对联
