郭熙山水画合集目录：
待渡图
待渡图2
待渡图页
丰年瑞雪图
古木遥山图轴
关山春雪图
观碑图
观潮图页
寒林图
寒山雪霁图
画挂轴
画山水
窠石平远图 JPG&TIFF
乔松平远图
秋江觅渡图
秋山策杖图
秋山行旅图
秋山行旅图2
山水图2
山水图3
山庄高逸轴
蜀山行旅图
蜀山栈道图
树色平远图
双松水阁图
展开全文
溪山秋霁图 JPG&TIFF
溪山秋爽图
溪山行旅图
溪山行旅图2
行旅图
行旅图全卷
行旅图页
雪季晓行图
雪景山水图
雪景山水图2
雪景图
雪山兰若图
雪山图
烟雨江帆图
幽谷图
幽谷图轴
云烟揽胜图
早春图 JPG&TIFF
早期院内富有创造性的山水画家有董源、燕文贵等人。而在院外却有李成、范宽等。他竹都对大自然有深切的感受，有独特的创造，开拓了水墨山水画多样的技法风格。
“今齐鲁之士，惟幕营丘②，关陕之士，惟茅范宽。”一《林泉高致集》
从郭熙自己的话一方面可以看出李成和范宽影响之大；一方面也说明在郭熙以前有一段时期，山水画流行着对李、范二家的模仿，缺乏创造精神。郭熙是反对这种因袭模仿，提倡“不局于一家，必兼收并览”。并且要“饱游饫看”而“磊磊落落”地来放手创造的。
郭熙这种革新的努力并不是偶然的，应当和李公麟、崔白等在绘画方面的新进展有联系，而以王安石变法为中心的经济、政治上的动荡、变革和斗争，也必然对文艺方面的革新有影响。
郭熙作品的遭遇，也生动地说明艺术和政治斗争无法脱离关系。任用王安石推行新法的宋神宗据说十分喜欢郭熙的画。
“昔神宗好熙笔，一殿专背熙作。上（指继位的哲宗）即位后，易以古图。”一《画继》
并且这些被撤换下来的郭熙作品，有的竞沦落到当作旧绢来揩拭儿案，后被邓椿的父亲发现了，向宫廷请求得到这一批郭熙的旧画，第二天就有旨全部赐给邓家①。这一故事告诉我们在神宗死后，哲宗即位，高太后临朝听政，起用旧党，罢除新法，郭熙的画马上也遭受到如此的劫运！这不能解释为仪仅是统治者个人的艺术爱好问题，应当是由于郭熙受宋神宗的宠遇，因而成为带有新派色彩的代表画家；在新派失势后受到排斥和漠视就是很必然的了！
