不知道各位读者朋友们有没有玩过“大家来找茬”这种类型的游戏，随着游戏难度的加大，图片里的“茬”也是越来越难找，甚至只是几根头发丝的区别，真是让人恨不得拿出放大镜来找。
其实书画专家们也经常玩“找茬游戏”，但他们找的不是“茬”，而是古代字画里的“真相”，这不，台北故宫博物院的副院长李霖灿先生就拿着放大镜在画上找“真相”呢！恰巧这天天公作美，阳光明媚，一束阳光打在画上某处，李先生竟然发现了2个字，解开了让人们困惑900年的谜底，他到底发现了啥？
我们先来讲讲李先生研究的这幅画，它叫《溪山行旅图》，是北宋山水画大师范宽的作品，他是当年最有影响力的画家之一，但由于年代久远，范宽现存于世的真迹并不多，但仅存的几件全部是国宝级精品。
再看《溪山行旅图》本身，这是一幅典型的北国景色图，上部为巍峨高耸的山体，仿佛直冲云霄，气势逼人，仔细一看，两峰相交处还有一条白色飞瀑，如同银线般坠入山谷。飞瀑坠落之处云雾缭绕，引出了画作的下半部分。
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比起上部的逼人气势，下部显得灵动多了，溪水奔腾着流过许多怪石，仔细一看，还有小小的亭台楼阁隐藏在其中，在画的右下角上方，来了一队旅客，他们还牵着4头满载货物的骡马呢！虽然只是寥寥数笔，却将骡马背着重物的样子表现得栩栩如生。在画的右上角写着“北宋范中立溪山行旅图”10个字。
当年徐悲鸿看过它之后直接说：“中国所有之宝，故宫有其二。吾所最倾倒者，则为范中立《溪山行旅图》。”可是问题来了，其实900多年来，人们一直都不敢确定这是范宽的真迹。
因为自打范宽过世后，此画便流落人间，明代以前的流传情况已无从可考，明初时期被收入宫中，结果后来又流落民间，被明朝书画家董其昌找到，欣赏完范宽的大作后，董其昌心满意足地在画的右上角写下“北宋范中立溪山行旅图”10个大字，最后辗转来到乾隆帝手上，放在内府收藏，现藏于中国台北故宫博物院。
但这幅《溪山行旅图》到底是不是范宽的真迹，并没有一个人能做出判断，因为赝品实在太多。直到1958年8月，才被李霖灿先生发现了真相——在画作的右下方的树荫草叶间，竟然写了“范宽”2个字！这不就是最好的证据吗！这可把李先生激动坏了。
看到这里大家肯定会疑惑，为啥范宽要费尽心思把自个儿的名字藏起来？其实，在范宽所处的时代，人们认为“恐书不精，有伤画局”，所以宋朝很多画都不落款，免得“丑”字影响画的美感，但画作者当然想让后世之人知道这是自己的大作，于是出现了“隐款”，即偷偷把名字隐藏在画面中，大画家范宽就选择了“隐款”。
不得不说，范宽实在隐藏得太好了，这要是不拿着放大镜慢慢“扫”，还真不能发现，当年那束照在“范宽”二字上的阳光真是绝妙至极。
