魔术迈克在脱衣舞男系列的第三部也是最后一部中回归，跳最后一支舞。迈克（查宁·塔图姆饰）的家具生意在 COVID 后陷入困境，他发现自己的工作是调酒师。
在一次慈善筹款活动中，他遇到了 Max（萨尔玛·海耶克·皮诺特饰）——一位富有的社交名媛，她提出付钱让他陪她去伦敦，在她的剧院上演男舞者的舞台表演。
麦克斯大胆地说：“我希望每一个走进这个剧院的女人都能感受到，女人可以随时随地拥有她想要的一切。”
前两部魔力迈克电影已经暗示这个愿望可以通过男性脱衣舞表演来实现。在第一部电影中，达拉斯（马修麦康纳饰）告诉孩子（亚历克斯佩蒂弗饰）他正在“实现每个女人的幻想”。在 Magic Mike XXL 中，安德烈（唐纳德格洛弗）和肯（马特波默）被描绘成倾听女性意见的“治疗师”，这与他们生活中的其他男性不同。
在我自己对英国脱衣舞表演中的男性舞者和女性顾客的研究中，也出现了男性舞者确切地知道女性想要什么的观念。男性舞者经常对女性的需求持有一维的观点，这又回到了性别歧视的观念，即女性的欲望是“天生”的性被动，需要被激发。
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她们经常每周表演相同的套路，穿着相同的服装和编舞，给人的印象是有一种独特的方式来取悦女性。正如一位舞者告诉我的：
这就是女人想要的，她们想看到一点点裸体，但她们也很害羞，有点矜持，而且……她们不希望裸露得太多。
Magic Mike 的 Last Dance 似乎赞同这个想法。裸体肯定比以前的电影少，有时，这表明男人比他们自己更了解什么对女人最好。迈克甚至告诉麦克斯，如果她在一部关于女性赋权的节目中没有女主角，那就是“沙文主义”。
许可和授权？
虽然我采访的一些女性顾客谈到她们被强行抓住并甩到男性脱衣舞娘的肩膀上，或者她们的脸上被舞者的生殖器“推”，但 Magic Mike 的 Last Dance 公开地集中了同意。
这样一来，这部电影就脱离了以往脱衣舞电影和真正的男性脱衣舞表演的惯例。
我们看到迈克教新舞者如何通过握住女人的手并深深地注视她的眼睛来获得舞蹈的“许可”。在给麦克斯脱衣舞时，迈克让她给他一个信号，如果他把她带出她的舒适区——她回答说：“我他妈的会扇你耳光。”
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Last Dance 的语言是女性赋权。Max 谈到女性可以感受到的“狂喜”，以及她们如何“超越”进入她们渴望的“乐土”。当她的节目遇到许可问题并危及其未来时，马克斯反思道：“当你处理根深蒂固的男性权力结构时，法律是无用的。”
她还批评迈克在跳舞时让女性坐在椅子上的方式，并鼓励他让她们的互动在舞台上占据更多空间。很明显，在最后一场表演中，当一位女性 MC 的麦克风从天花板上掉下来时，女性代理在他的节目中变得越来越重要。这个比喻很清楚——她被赋予了表达自己想要什么的声音。
《最后的舞蹈》还涉足了老年女性性欲这个禁忌话题。这种以不同女性身体为中心的做法与我对真实男性脱衣舞表演的研究形成鲜明对比，在真实男性脱衣舞表演中，我经常目睹女性因外表而被俱乐部主持人嘲笑，包括基于阶级的侮辱。一位主持人评论了一位顾客的衣服：“看起来你把它穿在了 Primark 上，亲爱的。”
没有女性顾客的声音
考虑到对同意和权力动态的渐进描述，令人惊讶的是，在《最后之舞》中，没有一个女性顾客被征求过她们想要什么的意见。
在一个场景中，MC 展示了女性可以“拥有”的男性“类型”，并切换到女性欣赏节目的镜头，但这就是观众参与的结束。我们被告知这是“压抑欲望的僵尸末日”，但我们并没有听到“僵尸”本身的消息——那些据称需要从性压抑状态中“醒来”的女性。
我的研究强调，女性之间的互动也是观看男性脱衣舞表演的一个关键因素。女性谈到“结合”，但有时会体验到“竞争女性气质”，她们会争夺舞者的注意力。女性还谈到想要“一对一”的接触：
只是不够私密，如果你喜欢一个男人并且你认为他喜欢你……那……你无处可去。
对于一部声称以女性脱衣舞经历为中心的电影，我们几乎看不到女性与男性舞者以及彼此之间的互动可能会如何发挥作用。尽管声称以女性的需求为中心，但《魔力迈克的最后一支舞》几乎没有留下探索女性自身欲望的空间。
