她的演技这么好，完全囧不起来呀。
《囧妈》是徐峥“囧系列”的最后一部，也是徐峥的一次大胆尝试。
此前，徐峥导演的《泰囧》、《港囧》都是通过公路片表现中年焦虑，但表达的终点也仅限于焦虑，至于具体怎么解决焦虑语焉不详。而《囧妈》则在“中年焦虑”的母题上朝前走了两大步：什么样的中年焦虑？与母亲相处时的中年焦虑；中年焦虑以后怎么解决？亲情战胜一切。
电影的野心有目共睹，但搞笑不够。电影触及到了中年焦虑里，母子关系的那一部分，也许是因为这个话题本身太沉重，也许是因为找的这些点都有点隔靴搔痒，所以没有达到囧的效果。
阴差阳错，《囧妈》放映的大环境与它里面的剧情，倒是形成了十分有趣的呼应：电影故事讲的是中年男子徐伊万与母亲在火车上独处六天六夜的故事，而在现实中的当下，被限制出门的大众里不知还有多少个徐伊万与自己已经许久没有相处的母亲被迫一同待在家中呢？在这个超长的春节假期，好多成年甚至中年子女，不得不与母亲长久地共处一个屋檐下，两代人之间的世界观、价值观摩擦碰撞，比起电影有过之无不及。
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中国的中年男性与自己母亲之间的交流，总是有些许不耐烦与不屑。而这一切，《囧妈》给我们呈现的有点生硬。为什么会如此？与《泰囧》、《港囧》对比一下，大概能发现问题之所在：《泰囧》是徐峥与王宝强的搭档，城市小商人与善良生猛的农民工，各种反差笑点十足；《港囧》是徐峥与包贝尔的组合，压力巨大的都市中产与贱贱的无脑小青年，也能产生反差与爆笑。
到了《囧妈》里，则变成了徐峥与正剧演员黄梅莹的组合，从选角开始，就注定了深刻有余搞笑不足。
饰演男主徐伊万母亲的黄梅莹，是著作等身的老戏骨。早在30年前，她就在电视剧《渴望》中饰演了经典角色王亚茹，得到观众的普遍赞誉。在《囧妈》中，她演出了中式母亲的独特形象，是电影中最大的亮点。
也许正是因为这种精湛的正剧演法，反倒喧宾夺主，电影与宣发时的“喜剧片”卖点有点不搭。
八一厂出身的黄梅莹是根正苗红的红色电影演员，在《囧妈》中，她饰演的卢小花在电影最后的俄罗斯红星大剧院上真声演唱了一首经典的苏联歌曲——《红莓花儿开》，这都得益于早年间拍摄话剧以及样板戏的功底。
在1990年之前，她所饰演的角色大多都是红色话剧或者战争故事改编的电影。譬如，她参演的首部电影《万水千山》中的女民兵角色李凤莲，便是她曾在歌舞团参演的同名话剧的角色。但因为曾经的家庭成分问题，原本是上海“贵小姐”的黄梅莹的演员路在《万水千山》之后眼看就要被迫止步。
幸运的是，粉碎四人帮之后，影视创作环境放松了许多，在当时还没有什么名气的李前宽导演找到了黄梅莹，让她出演政治电影《瞬间》里面的一个角色，虽然《瞬间》因为故事背景问题没有过审，我们没能见到这一部略带CULT风格的电影。可也因为这次交集，发现了黄梅莹特点的李前宽将她从歌舞团调到了八一电影制片厂，黄梅莹的演员生涯才正式开启。往后，在每一次公开场合，黄梅莹都将李前宽称作自己演员路上的恩师。
李前宽也在其后的导演路上越发顺利，相继指导了《开国大典》、《决战前后》、《七七事变》、《重庆谈判》等一系列主旋律电影，是电影界指导此类影片的权威。
在进入八一厂之后的十年中，黄梅莹的戏路比较固定，她最大的收获应该是在1982年认识了小自己两岁的丈夫金鑫，而那时，孙羽导演的《人到中年》正好在选角阶段，因为原定饰演主角陆文婷的演员年龄过大，导演敲定由黄梅莹担任这一角色，但由于剧本牵扯知识分子在当时的生活工作问题，并且与金鑫的感情刚刚有起步，艰难抉择下，黄梅莹放弃了这一角色，改由潘虹饰演。
在戏中，冷太太作为贫苦女学生的母亲，在自己女儿与贵公子恋情纠葛中的那股无奈但又有骨气的精气神被黄梅莹塑造的相当出色，尤其在剧中最后，冷清秋下落不明时与其嫁入的家族的太太对峙时，不仅有着上海滩黄金年代太太的沉稳，也有十分柔情的一面。
在让她唯一一次获奖的《孔雀》中，更是放大了黄梅莹演技中的母性光辉，让电影成功展现出了一位大时代背景下，面对儿女生活与理想碰撞时感到无力的母亲形象。
在之后的作品里，黄梅莹大多都在扮演母亲，比如在刘若英、郭晓冬主演的电视剧《新结婚时代》中，她扮演刘若英饰演的顾小西的母亲在电视剧《山楂树之恋》中，和女主角静秋王珞丹搭档，饰演“静秋妈妈”。
不论是上世纪的老上海滩穷学生的母亲，还是70年代安阳小城里承担着巨大生活压力的母亲，抑或是现代都市中的退休妈妈都被黄梅莹拿捏得十分到位。这种对儿女疼爱，但在很多时候却无法帮上忙，带着矛盾式的无奈的母亲的角色也成了黄梅莹的一种特色。
也许就是这种特色，让徐峥直呼黄梅莹太像自己的妈妈了。于是，我们才能在家中看到这位今年已经70岁的老戏骨。
感谢老戏骨黄梅莹，在《囧妈》中奉献了精彩的表演，希望她未来再接一些中年男人的母亲的角色，将《囧妈》这部电影在故事设计上的一些遗憾好好弥补回来。
