大家好，欢迎来到国剧60讲第三季，我是主讲人李星文。今天这一期，我们聊一聊2014年春天的一部话题滚烫、收视飘红的都市情感剧《大丈夫》。
能组到这样的强悍播出平台，跟强大的台前幕后阵容分不开，但更重要的是这部剧的特性契合了不同卫视的需求。简单说，《大丈夫》是强情节剧中最富社会思考力的，同时也是话题剧中冲突最激烈的。
与同样是新丽传媒出品的《父母爱情》不同，《大丈夫》更像TVB《溏心风暴》那样的家斗剧。剧里始终跃动着连绵不断的强冲突：
新女婿进门，被大不了几岁的岳父打出来。旧姑爷出轨，被眼里不揉沙子的小姨子擒获。老爸搞不定老丈人，亲闺女出面大闹。治不了小姑娘，老泰山在学校里大战中年女婿。
两口子里应外合摆平了老爷子，婚礼上小三又平地一声雷。终于求得了岳父的首肯，海外的前妻又回国裹乱。老夫少妻刚刚平静，老妻少夫又成焦点...
总之这部剧玩的就是“折腾人生”，怎么水火不容怎么来，决不肯给剧中人半刻清闲。某些地方，再往前迈一步就是洒狗血。某些人物，再狂野一丢丢就是疯癫。
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说起来有些恍若隔世。这部剧满足的是2014年的审美需求。当时的主流电视剧观众，就是希望荧屏中的事和平淡生活区隔开来，希望在别人家的鸡飞狗跳中释放自己的焦虑。
那时候的观众，还不太在意生活细节有多真实，阶层意识有多正确。浙、京、皖、沪四台的观众都一样，强情节是赢得收视的保障。
然而，仅有“斗”字是不够的，话题也得够劲爆。夫妻年龄差在一般范围内，不足以调动观众兴趣，就得上稀罕的“老少配”。老夫少妻和老妻少夫，在日常生活中容易成为焦点，在八卦传闻中容易引发窃笑。
剧中欧阳剑（王志文饰）比顾晓珺（李小冉饰）大将近20岁，结婚和反结婚构成了前半部分的主要矛盾。等他们消停了，顾晓岩（俞飞鸿饰）又和小自己也近20岁的赵康（杨玏饰）对上了眼儿，再度掀起婚姻的攻坚战和阻击战。
“大20岁”不只是观感不适，更重要的是“你30，他50；你50，他70；你老了，他没了。后半辈子谁来陪伴你？再找个伴儿吧，一辈子就用二手货？”这样的尖锐问题是没有标准答案的，剧中摆了那么多的证书和说辞，最终也只能以“有钱难买我愿意”作为终极解释。
王志文高于年龄的苍老是颜控们无法释怀的，但漂亮的李小冉和俞飞鸿是他们无法拒绝的。韩童生的要死要活是文青们无福消受的，可奇思妙想、入木三分的句子是他们无法视而不见的。
编剧李潇和于淼在台词上下了功夫，让那些略显夸张的外化桥段，有了坚实的底座为依托。结构决定戏剧的起承转合，台词决定人物性格和思想含量。怎么把握一个人的性情？听其言，观其行。电视剧不设旁白就没法心理描写，观众能见的只是行动和语言。
《大丈夫》炼句的一个成果是，赋予了不同的人物以个性化语言：顾大海当了一辈子厨子，说事讲理离不开炊具、食材和菜谱；顾晓珺娇生惯养脾气大，出语直来直去，噎得人上不来气；欧阳剑教授身份，张嘴就引经据典，弯的也能说直。欧阳淼淼90后新人类，嘴里跳动着网络的时髦用语。
炼句还有另一个成果：逆反思维带来语境落差和喜感。欧阳淼淼堪称创意的永动机，她先是发明了“小妈姐”这个专有名词，为当代诸多老夫少妻家庭解决了称谓难题，继而又直扑“小姥爷”家召开“双方家长见面会”，直接让剧情进入了荒诞派的河流。
“围着三环走一圈，每个桥洞子底下都住着一个对她望眼欲穿的男人”，这是贫嘴型。“猪都杀完了，你说你吃素”，这是抬杠型。
“长得再好看也三十了，香椿芽再嫩，过了谷雨也没人要了”，这是比喻型。“整天游手好闲的叫糟老头子，楼下下棋的叫糟老头子，整天摆花弄草叫糟老头子，说白了吧，就你这样就是糟老头子”，这是毒舌型。
《大丈夫》的闹剧氛围，很大程度上被这些台词给冲刷掉了。台词是李潇作品的一大长处，台词的雕琢靠天赋，只可意会，不可言传，没有好的韵律感，写不出那么多金句。
这部剧的上马，新丽传媒董事长曹华益起了很大作用。李潇说，“我很感激他当时对于《大丈夫》的认可，因为里面有很多不太遵循常规创作理念的尝试。当时有不少人质疑，但是曹总站出来力挺我，最终这些新尝试都得以保留。播出之后的事实证明，我们的判断是对的。”
在回溯自己的创作历程时，李潇称李晓明是自己编剧道路上的领路人。李晓明曾创作过《渴望》《过把瘾》《一年又一年》等国剧经典。在李潇早期的几部作品中，李晓明担任了策划。
李潇说，“创作《当婆婆遇上妈》时，几乎是李晓明老师手把手教我写的。当时我还没有结婚，却要写婆媳矛盾，所以我全部的认知都是从李老师那儿来的。前10集的剧本我改了整整7稿，其中有几稿是完全推翻重写。”
对导演姚晓峰来说，《大丈夫》也是很重要的一部作品。他早年间从事电影的摄影工作，后来转到导演岗位上，民国传奇、当代生活、历史题材都涉猎过，像《叶落长安》《唐山大地震》这样的年代跨度大的戏，他都勇于挑战。
姚晓峰看到《大丈夫》剧本时，觉得惊喜，认为这部剧堪称生活剧的大全，所有的人物关系、人物性格、人物特征集中体现。他觉得剧本写得有些飞，比较闹腾，就得有所把控，让它符合中国人的家庭生活方式。
姚晓峰说，“中国人最大的问题就是好话不好说，为什么会有很多争吵、不和、离婚，归根结底还是语言暴力。这部戏里的语言暴力，如果放在普通家庭根本承受不了。为什么大家觉得妙趣横生呢，就是因为这些家庭成员对彼此都充满着深深的爱。
中国人是不太擅长表达爱的，而且要把爱反着说，觉得那样才对。我在这部戏里看到了这一点，也看到自己，拿出了很多我自己的生活感受。”
当然，也有人在叫喊“《大丈夫》三观不正，鼓吹老少恋”。不过当时并没有形成舆论漩涡。这要是现在，年轻人本就压力山大，你再写优秀女青年被“老头子”抢走，上纲上线几乎是必然，弄不好就会沦为牺牲品。
今天的节目就到这儿，谢谢收看。
主讲人|李星文
