在约翰·格雷的经典美剧《鬼语者》中，有着这样一句台词：
你所惧怕的每个鬼魂，都是别人朝思暮想的人。
“鬼魂”是人们对已死之人的一种诡谲构想，科学无法对它做出合理解释，但宗教可以。它承托着人们的恐惧与敬畏，也承载着古老的传说和幻想，颇为玄妙。
关于鬼魂的小说和电影不胜枚举，但大多“形态”一致，多和惊悚与恐怖有关。
《鬼魅浮生》一片由“剪而优则导”的美国独立导演大卫·洛维（DavidLowery）执导，并由奥斯卡影帝卡西·阿弗莱克（CaseyAffleck）、戛纳影后鲁妮·玛拉（RooneyMara）联袂演出，卡司很不错。
在这部时长92分钟的电影里，卡西·阿弗莱克近乎全程都在披着一张白床单表演，完美演绎了一个生无可恋的鬼魂形象，形式独特且新颖。
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这是一部“极简化”的影片，就连故事里的角色名字都用了字母代替。导演大卫·洛维采用了文艺片的拍摄手法，创作出了这部有着“最文艺鬼片”的另类独立小成本佳作。
影片故事里，C（卡西·阿弗莱克饰）和M（鲁妮·玛拉饰）是一对恩爱夫妻。他们住在郊外的一所房子里，过着深居简出的闲逸生活。
幸福的生活转瞬即逝，一场车祸夺走了C的生命。失去爱人的日子里，M终日以泪洗面，难以从这场风暴中走出。
C的肉体虽已不在，但他的灵魂却保留了下来——他化作了一只披着白床单的鬼魂，以另一种形式“活”了下去。
人生最痛苦的分别，莫过于生离死别。死者承受的是身体上的痛苦，而生者承受的则是精神上的痛苦。这两种痛苦，皆为人间极苦。
眼下C唯一能做的，便是悄悄陪伴在M身边，无奈地看着她独自面对生活。那般无助与憔悴，是每一个痛失爱人者都要承受的生命之“重”。
M搬走后，这栋房子变得空荡荡。C每天都在盼着M再次归来，然而日复一日，杳无音信。
一次偶然，C无意间发现——在隔壁的房子里，也有一个披着花床单的鬼魂，正望眼欲穿地等待着她的家人归来。
人与人之间的悲欢虽不相通，但鬼魂与鬼魂之间的落寞却别无二致。从花床单鬼魂的身上，C看到了她与自己同样的孤独——一种致死的孤独。
随后的日子里，这栋房子里搬来了几户新房客，但都被C故意制造的“灵异事件”吓跑了。
久而久之，这里也就成了无人问津的“凶宅”。但只有C知道，他这样做，只是为了等着M能有朝一日回家而已。
不知过了多久，这栋房子变成了年久失修的老宅，被推倒重建了高楼。C伫立在这片熟悉而又陌生的废墟中，他明白——M再也不会回来了。
在自己还活着时，他和M在半夜听到的那些“怪声”，原来都是化为鬼魂的自己发出的讯号而已。
M曾在离开这栋房子前，在墙缝里塞了一张纸条，上面写着她想对C说的话。在C变为鬼魂后，他一直在努力抠墙缝里的纸条，每次却总是无功而返。
上面写了什么，导演并未交代，我们亦不得而知。这是大卫·洛维留给我们的谜题，一千个人心中，或许会有一千个答案，引人无限遐想，令人意犹未尽。
《结果之音》和《Slate》曾如此评价这部影片：
《鬼魅浮生》是对传统电影制作的一次挑战和提醒，它告诉我们在媒体工业长达一个世纪的运作后，依然可以呈现出如此多的新意。在这短暂的几十分钟里，一个鬼故事穿越几个世纪的时光，进入人类心灵的最深处，别开生面。
有人说，大卫·洛维的这部《鬼魅浮生》是致郁版《人鬼情未了》，也有人说它是鬼片版《百年孤独》。
在我看来，能用一张白床单拍出如此惊艳、如此文艺的鬼片，本身就是对传统同类型影片的一次革新与探索。如果你正处于片荒期，这部《鬼魅浮生》不妨一看！
