本片是《蚁人》系列的第三部作品，也是《蚁人》系列的开篇之作漫威宇宙第五阶段。这个阶段最大的反派出现在影片中——征服者康。蚁人一家五口无意中介入了反叛者与量子领域征服者康的战斗，引出了康的恐怖：他去过无数个时代，在每个时代都留下了一个变异体，形成了多个康与不同的性格和身份。由此可见，《蚁人3》在引入最大战斗任务开启漫威故事宇宙第五阶段中扮演了重要角色。
电影电视：《蚁人3》失去工作质量
正是因为《蚁人3》承担了更多连接过去和未来的任务，从而失去了独立作品应有的品质。蚁人一家进入量子领域的设定本来有很大的创作空间，但影片更多地将自己定位为漫威故事宇宙规划中的一块拼图，因此出现了很多大小不平衡的问题。
《蚁人3》其次，在个体情感和世界观方面，《蚁人3》希望从量子科学的角度讲述蚁人家族、父女、母女之间的矛盾与和解。但为了完成漫威宇宙故事线的拼接任务，影片对个体情感的处理过于草率，缺乏冲突与和解之间的过渡和铺垫，以至于个体情感线无法说服观众，而新的量子领域的世界观创造一个脱节。
第三，本片不像是独立电影，更像是故事宇宙中的拼图。对于观众来说，想要看懂这部作品，至少需要看过《洛基》第一季，才能明白征服者康在多元宇宙中的重要性。漫威第四阶段的电影并没有获得很高的评价。其中豆瓣评分最高的《蜘蛛侠：英雄无归》为6.6分，最低的《雷神4：爱与雷霆》仅5.4分。整体影片质量处于及格水平。这导致观众对漫威故事宇宙产生了疲劳。而且，随着初代复仇者联盟的退役，新英雄要想真正走进观众的心中，就必须要有扎实的人物塑造和完整的故事情节。有一定的独立性，也出现了影视化的特点，就是如果把漫威宇宙看成是一部大型电视剧的话，这部电影更像是其中的一集。这种问题是近年来漫威电影中越来越突出的问题，是漫威故事宇宙生命力延续的潜在危机。
拍摄专辑：流媒体平台的出色表现
漫威电影往往以电视为导向，以服务于故事世界。相反，漫威的流媒体剧集相比传统电视剧有着质的飞跃。之所以叫专辑，是因为这些作品出现在流媒体平台Disney+上，区别于传统电视剧，更凸显了各种内容都聚集在流媒体平台上的现象。 “StudioCraftWorkshop”是有史以来建造的最昂贵、最复杂的声场，但其增加的技术开销带来的未来回报是巨大的。首先，这种方法省去了很多昂贵且耗时的外景拍摄。剧组可以派一个小团队到高清3D的真实位置捕捉场景，然后将其发送回演播室用作虚拟背景。其次，重拍更容易。无论是演员更换还是剧情调整，都可以在虚拟场景上更快地完成重拍。第三，许多效果和背景可以提前在相机内捕捉，而不是事后合成。这节省了时间和金钱，并简化了创作过程。影视制作人和演员可以在虚拟演播室中进行现场决策，对场景进行实时调整。
知名导演马丁·斯科塞斯（MartinScorsese）曾批评漫威电影不能叫电影，只能叫主题公园。这个观点一提出就引起了很大的争议，但从目前漫威电影第四和第五阶段乃至迪士尼IP故事宇宙的发展模式来看，斯科塞斯的批评是非常准确的。清华大学新闻与传播学院副教授梁俊健近日也指出，“漫威宇宙”在遇到电影周期和观众周期性倦怠时，经历了创作低谷。《蚁人3》以电影电视和专辑电影化问题为代表的迪士尼IP故事宇宙，不仅让我们看到了一些专辑质量的提升，也提醒我们应该更加关注电影周期带来的创作阵痛法律期限，以及过度榨取知识产权商业价值的后果。
