车前子，又名老车,1963 年生于苏州，1998年初移居北京。出版有诗集《纸梯》《怀抱公鸡的素食者》和散文随笔集(明月前身)等近二十种。
三原色 ‖ 车前子
我,在白纸上
白纸---什么也没有
用三支蜡笔
一支画一条
画了三条线
没有尺子
线歪歪扭扭的
大人说，
红黄蓝
是三原色
三条直线
象征三条道路
我听不懂
又照着自己的喜欢
画了三只圆圈
展开全文
我要画得最圆最圆
空白:多义歧生
--读车前子《三原色》
陈仲义
《三原色》是首童诗:儿童的眼光、口气、心理、举止和儿童简单的用语。《三原色》不是童诗:抽象,有意或无意的“留白”背面,有点玄乎。在不承认任何先在意义的“原色”背面,该隐藏着什么意义吧(哪怕是歧义),这就使得当年胶胧诗论争时,如此明白的“童诗”,竟一时成为争论的焦点之一
事情看起来很简单,本诗无非就是讲一个小孩画画,用三种颜色画直线，大人告诉他,三条直线象征三条道路,可孩子听不懂,也不喜欢听,所以他画圆圈去了。
设若有这么一类诗歌,特强调呈现事物,事件的“本身”,只要呈现本身就知足了,而拒绝直接赋予意义,更不承认任何先在的意义,那么该诗歌到此就可以结束了。它的确描述了生活中一个十分正常的现象,大人与小孩的关系,大人与小孩对事物的不同看法。如此而已。它拒绝“点明”主题,甚至就没有主题:三条线就是单纯的三条线,三只圆圈就是三只圆圈,何必硬要给它戴上含义的光环呢?
设若我们又根据另一种诗歌类型的“规定”,试图在诗的空白处挖掘“意义”,事情就不那么简单了。
从艺术创造学角度上看,小孩坚持画线与画圆,大人却坚持要赋予其他说法,是不是反映了作者对诗中“大人”们的不满、反感,主张坚持自己的天性,进而引申出自由和创造的本性来?联系当年朦胧诗论争背景,作者是否暗含着对反对派(大人们)“暴政”的抗争、对艺术规律的强烈呼吁,以及对自身艺术立场的表白?
从教育学角度上看,两代人之间的隔阂倒是个大难题。所谓的大人们喜欢用他们的“眼光”来处理事物,以为是最好的教育理念,殊不知,他们所有的强加只能使自我创新意识及独立人格不断遭到损害。孩子的反抗,在某种意义上倒可以证明孩子是大人的老师;大人们首先要听懂孩子的声音。因为孩子天性中的自然、纯洁、不掺任何杂质的本真恰恰是成人世界里极
豆其匮缺的。再从哲学角度来看,光学原理中的红、黄、蓝构成一切颜色的“本源”。任何事物在红、黄、蓝的“照射”下千变万化,形成无穷可能的变色景观。一切源于本色,却又可能“突破”本色,一切始于三原色,又可能回归本色(万变不离其宗)。没有任何负担的“白纸”、“原色”,加上“童心”,呈现人与物的单纯关系和本原性。在本色中存活、在本色中坚持“天性”、在本色中“自在”,是人生的一大幸事啊。
本诗至少留下三处空白:白纸的空白、三条线的空白、三只圆圈的空白，共同制造了多义的“歧生”。本诗至少可以从创造美学、教育学、物理学、哲学切人空白处。而如果换成其他人,相信还有更多的“节外生枝”,因为““空白”是无限开放的世界。
英国新批评派主要首领燕卜逊在他著名的《含混七型》中曾总结出诗歌多义性的七种特征。他以《夏天的遗嘱》(托马斯·纳什)““光明从天上落下”为例,在我们看来是很普通的一句,他却从中挖掘出十三种含义。他鼓励读者做各种猜测,因为作者本人往往说不清楚。
语义空白、结构空白、句法空白、语词空白,一起为阐释解读预留巨大空间。
肥沃的土壤,总能引发多义歧生。
陈仲义，1949年生于厦门。厦门城市学院教授。北京大学中国诗歌研究院首届研究员。从事诗歌写作、批评、研究近半世纪。出版现代诗学专著12部，代表作《现代诗：语言张力论》（36万字），发表与出版现代诗学论文与批评文章300多篇，总600多万字。获中国当代诗歌（2000-2010）理论批评奖；第12届中国当代文学研究优秀成果奖；首届昌耀诗歌理论批评奖；第三届·啄木鸟杯中国文艺评论奖。独立承担国家社科基金两项：《现代诗：接受响应轮》《现代诗：元素化合论》。
《新诗中国》
李金发： 弃妇 （外六首）
王独清： 但丁墓旁 （外三首）
刘半农： 一个小农家的暮
闻一多： 死水
冯至： 蛇
徐志摩： 雪花的快乐
穆木天：雨丝（外二首）
冯乃超：红纱灯（外二首）
蓬子：风景二种（外一首）
胡也频：秋色（外一首）
石民：良夜、黄昏
林松清：梦幻
侯汝华： 水手
张家骥：我痛哭于蛙声中
戴望舒： 雨巷（外六首 ）
卞之琳： 断章（外六首）
何其芳： 预言（外四首）
陈江帆：灯、窗眺
废名： 街前头（外三首）
梁宗岱： 晚祷
施蛰存： 嫌厌
金克木： 生命、雨雪
玲君： 铃之记忆（外一首）
李白凤： 小楼、幻想
路易士（纪弦）： 火灾的城（外二首）
李心若： 音乐风、夜泊感
徐迟： 微雨之街、都会的满月
林庚： 春情二题
史卫斯： 小诗二首（外一首）
番草（钟鼎文）： 桥
李广田： 秋的味
孙毓棠： 北行（外一首）
吕亮耕： 索居
禾金： 二月风景 线
钱君匋： 路上、苍茫
南星： 黎明、巡游人
辛笛： 印象二首（外六首）
郑敏： 黄金的稻束（外二首）
陈敬容： 雨后（外四首）
穆旦： 春（外三首）
杜运燮：无题（外四首）
袁可嘉： 岁暮 （外一首）
唐祈： 草原幻象（外一首）
唐湜： 我的欢乐（外一首）
杭约赫： 启示、最后的演出
朱湘： 采莲曲
艾青： 我爱这土地
牛汉： 半棵树
蔡其矫： 波浪
苏金伞： 埋葬了的爱情
余光中： 长城谣
郑愁予： 错误
洛夫：诗的葬礼（外三首）
痖弦：上校
罗门： 流浪人
席慕容： 悲喜剧
夏宇： 甜蜜的复仇
北岛： 语言
江河： 纪念碑
多多： 春之舞
舒婷： “？。！”
芒克： 阳光中的向日葵
杨炼：诺日朗
顾城：门前
林莽： 感知成熟
严力： 不用站起来去看天黑了
王小妮： 我感到了阳光
梁小斌：中国，我的钥匙丢了
食指： 这是四点零八分的北京
王家新： 泼墨山水
方含： 在路上
李钢： 舰长的传说
傅天琳： 一个老人和一棵铁树
徐敬亚： 在一种节奏里
张烨： 老处女
骆耕野： 车过秦岭
吕贵品： 少妇之谜
唐晓渡： 无题
阿曲强巴： 童话
孙武军： 水和鱼
岛子： 荒原狂想曲
小青： 失去的地平线
贝岭： 冬天的字句
马高明： 小夜曲
阎月君： 月的中国
黑大春： 白洋淀的献诗
杨如雪： 爱的尼西亚信经
车前子：三原色
Beaconsfield Coffee Shop
建筑师的咖啡馆
李小洛手绘艺术馆
原岩咖啡，喝出尊贵
《诗人文摘》
《一首》（1）
《一首》（2）
《一首》（3）
《一首》（4）
《一首》（5）
《一首》（6）
《一首》（7）
《一首》（8）
《一首》（9）
《一首》（10）
《一首》（11 ）
《一首》 （12）
《一首》 （13）
《今日诗选》（第1辑）
《今日诗选》 （第2辑）
《今日诗选》（第3辑）
《新诗百年》900家
2022《诗人文摘》年度诗人
2021《诗人文摘》年度诗人
2020《诗人文摘》年度诗人
2019《诗人文摘》年度诗人
2018《诗人文摘》年度诗人
2017《诗人文摘》年度诗人
2016《诗人文摘》年度诗人
2015《诗人文摘》年度诗人
2014《诗人文摘》年度诗人 （上）
2014《诗人文摘》年度诗人 （下）
2022《诗人文摘》最受读者欢迎诗人
2021《诗人文摘》最受读者欢迎诗人
2020《诗人文摘》最受读者欢迎诗人
2019《诗人文摘》最受读者欢迎诗人
2018《诗人文摘》最受读者欢迎诗人
2017《诗人文摘》最受读者欢迎诗人
2016《诗人文摘》最受读者欢迎诗人
《诗人文摘》，大型诗歌类网刊，成立于2005年，以报道国内外诗坛新闻、事件及诗歌评论为主。从2014年开始设立《名诗百家》《今日诗选》等栏目，获得广泛赞誉。为纪念中国新诗百年而开辟的新栏目《新诗百年》，于2016年陆续刊出活跃在当今中国诗坛的诗人作品。2017年10月设立《诗杂志》《国际诗人》栏目。2018年开辟永久性精品栏目《一首》，并已成为有影响力的国际交流栏目。
之道，《诗人文摘》主编，《终南令坛》主持。作品见《诗刊》《星星》《中国诗选》等诗歌刊物。作品《行李》 展示于中国首列诗歌高铁，《雨》展示于北京地铁四号线，《荷说 》获“荷花颂”全国诗歌大赛一等奖。著有诗集《我拣到了铜》《一根漂浮的石柱》等五部，主编《长安大歌》（陕西优秀诗歌作品选）。新作有《北纬0.7度》《咖啡园 》等，部分作品被译为英、法、日、韩、印尼等语。参加第32届（以色列）、33届（马来西亚）、36届（捷克）、39届（印度）世界诗人大会。现居西安。
